Большая Никитская улица

Расположение:

Улица проходит по районам Арбат и Пресненский (ЦАО) от Манежной площади до Кудринской площади. 

Между Тверской улицей и улицей Воздвиженка и параллельно им. 

Слева на Большую Никитскую улицу выходят Романов, Большой Кисловский, Малый Кисловский и Калашный переулки (до Бульварного кольца), Мерзляковский переулок и Малый Ржевский переулок (за Бульварным кольцом); справа — Никитский переулок, Газетный переулок, Брюсов переулок, Вознесенский переулок, Леонтьевский переулок и Хлыновский тупик, далее Спиридоновка. Последний участок Большой Никитской пересекает Скарятинский переулок.

Недалеко – метро «Охотный ряд», «Театральная», «Александровский сад», «Арбатская», «Библиотека имени Ленина» (у начала улицы), «Баррикадная» (у конца улицы).

Описание:

Улица с двухсторонним движением автотранспорта (по одной полосе в каждом направлении). Тротуары – с 2-х сторон. Озеленение слабое. Длина – около 1, 8 км.

История:

До 19 в. части Большой Никитской улицы в пределах Белого города и Земляного города имели разные названия и были самостоятельными улицами. 

Отрезок от Моховой улицы до площади Никитские ворота назывался Волоцкой или Новгородской улицей, с 16 в. — Никитской улицей (по церкви Никиты). 

Между Никитскими воротами и воротами Земляного города в конце 17 в. улица получила наименование Царицынской (по двору царицы Н. Нарышкиной). 

В середине 14—15 вв. по её трассе проходила дорога на Волоколамск и Новгород; с правой стороны возникли Новгородская слобода с церковью Вознесения (д. 18; 16—18 вв.; после строительства в 19 в. церковь «Большое Вознесение» за Никитскими воротами получила название церковь «Малое Вознесение»). 

С левой стороны (в начале улицы) в 1565—71 гг. размещался Опричный двор Ивана IV Грозного, выходивший на Моховую улицу, на углу с Большим Кисловским переулком стоял Никитский монастырь (участок 7; основан в 16 в., снесён в 1933). 

За воротами Белого города улица была почти не застроена; в 1547 г. упоминается церковь Феодора Студита, стоявшая с левой стороны за воротами, при которой в 1627 г. основан Феодоровский патриарший домовый монастырь (д. 29/25а; 1626—27, перестройки 18-19 вв.); в 1619 на этом месте торжественно встречали патриарха Филарета, возвратившегося из польского плена. 

В 1685 г. на дворе царицы построили каменную церковь Вознесения с шатровой колокольней. 

По завещанию Г. Потёмкина, получившего владение по правой стороне Большой Никитской, в 1798 г. началось строительство церкви «Большое Вознесение» (завершено в 1848; архитекторы Ф. Шестаков, И. Бове). 

Колокольня 17 в. снесена в 1937 г., на её месте устроен сквер с памятником А. Толстому (1957; скульптор Г. Мотовилов, архитектор Л. Поляков). 

Дом 1/20 (усадьбы Д. и А. Пашковых) фасадом выходит на Моховую улицу. 

Вдоль Большой Никитской улицы размещён корпус Манежа, перестроенный в 1790-х гг. из здания начала 18 в. (вторично перестроен в 1833—37 гг. для университета; архитектор Е. Тюрин); в нём находилась церковь Татьяны. 

Дом 3 (около 1802) приобретён в 1913 г. под квартиры служащих и преподавателей университета. Напротив протянулось боковое крыло старого здания университета (д. 2/18, 1782—93, архитектор М. Казаков; 1817, архитектор Д. Жилярди), к которому примыкают Ботанический корпус и Зоологический музей (дома 4—6, 1892—1902, архитектор К. Быковский). 

Таким образом, в начале Большой Никитской постепенно сложился университетский комплекс, занявший всю территорию между Большой Никитской улицей, Романовым переулком и Никитским переулком. В него вошёл и д. 5 (конец 18 в., достроен в 1812 г.), принадлежавший графу В. Орлову и включивший каменные палаты бояр Хитрово 17 в. В этом доме жил крепостной Орловых композитор А. Гурилёв, домашним учителем служил В. Кюхельбекер. В 1934—70 гг. здесь размещался исторический факультет МГУ. 

Дом 11 (конец 18 в., перестройки 19 в.) стоял в усадьбе Колычевых; в 1886—1918 гг. в нём находилось Синодальное хоровое училище, которое окончили хормейстеры П. Чесноков, А. Свешников. В 1923—80 гг. дом принадлежал университету, позже передан консерватории, в нём открыт Рахманиновский зал. 

Дом 12/2 в глубине участка, за многоэтажным зданием поликлиники (1929; архитектор А. Гуржиенко), построен для С. Меншикова в 1776—77 гг. (перестроен в 19—20 вв.); в нём жил декабрист С. Трубецкой. 

Дом 13 расположен на участке Е. Дашковой (часть фасада 18 в. включена в здание консерватории, 1894—1901, архитектор В. Загорский). В правом крыле здания находились квартиры М. Ипполитова-Иванова, К. Сараджева, А. Гедике, в память о котором в 1962 г. установлена мемориальная доска из серо-красного гранита (скульптор И. Антипов). 

Дом 14/2, отодвинутый от красной линии улицы вглубь по Брюсову переулку (18-19 вв.), построен в городской усадьбе Брюсов. 

Дом 16/1 выходит на улицу торцом корпуса, построенного в 1808 г. (перестроен между 1868—75 гг.); здание по Брюсову переулку включает палаты рубежа 17-18 вв. 

Владение 19 с середины 18 в. принадлежало Стрешневым (главный дом — 18 в., перестроен в 1870-х гг.). Княгиня Е. Шаховская-Глебова-Стрешнева пожелала возвести на углу Большой Никитской улицы и Малого Кисловского переулка театральное здание (1885—86, архитекторы К. Терский, Ф. Шехтель) в «русском стиле». В Интернациональном театре гастролировали Э. Росси, Э. Дузе, С. Бернар. В 1920 г. здесь открылся театр революционной сатиры под руководством В. Мейерхольда; с 1954 г. — театр имени В. Маяковского. 

В д. 23 между Калашным переулком и Никитским бульваром (конец 18 в., перестроен в 1909—11 гг.) в 1820-х гг. жил историк Д. Бантыш-Каменский, позже — семья Огарёвых. В 1913 г. здесь, на втором надстроенном этаже, открылся кинотеатр «Унион» (с 1939 г. кинотеатр повторного фильма). 

Дом 26 (1790-е гг.; перестроен и надстроен в 19-20 вв.) в начале 19 в. принадлежал отцу декабриста А. Ринкевича, затем в нём размещался крепостной театр генерала П. Познякова; в 1822 г. дом купил князь Н. Юсупов. 

За Никитскими воротами в д. 42 (вторая половина 18 в., перестройки 19 в.) в 1775—1800 гг. жил А. Суворов (в 1913 г. Русское военное историческое общество установило на доме мемориальную мраморную доску в форме щита с барельефным портретом полководца). 

Дома 44 и 46 построены в 18 в.; в д. 46 — усадьбе Васильчиковых — бывали Н. Гоголь, Ф. Тютчев, М. Щепкин, И. Айвазовский, С. Соловьёв, В. Соллогуб и др.; в 1920-х гг. в этом доме жил М. Булгаков.

После пожара 1812 г., уничтожившего часть домов на Большой Никитской, участки стали переходить в руки купечества; появились д. 8 и скромные строения д. 10 (возможно, сохранившие в своём составе остатки предшествующих построек). 

Дома 17 и 21 построены в 1820—30-х гг. 

В 1840-х гг. на улице появился один из первых в Москве доходных домов (д. 24, архитектор М. Быковский). 

Поскольку часть улицы до Никитских ворот уже имела достаточно плотную застройку, новая архитектура представлена отдельными постройками (д. 15, 1913; д. 22, 1905, архитектор С. Трейман). 

На рубеже 19—20 вв. значительно больше застраивалась вторая часть Большой Никитской, где возводились и особняки (дома 41, 43, 51, 56), и многоквартирные дома (дома 31, 33, 35, 52). 

В д. 50/8 (1874; на месте деревянного дома Гончаровой) в 1903—38 жил В. Немирович-Данченко. 

В 1959 г. облик улицы дополнился зданием Центрального дома литераторов (архитектор А. Аркин), в 1970-х гг. на левой стороне появились жилые дома ВТО.

Улица названа во второй половине 16 века по церкви великомученика Никиты (позднее — Никитскому женскому монастырю).

В 15-16 веках здесь была главная дорога в Новгород через Волоколамск. Поэтому часть улицы от Моховой улицы до Никитских ворот часто именовалась Волоцкой или Новгородской. 

Между Никитскими воротами бывшего Белого города и воротами Земляного города улица первоначально называлась Царицынской — по двору царицы Натальи Нарышкиной (матери Петра I), а также Вознесенской — по церкви Вознесения в Строжах у Никитских ворот.

В начале 19 века название Никитская распространилось и на эту улицу. 

С возникновением Малой Никитской улицы добавилось различительное определение — Большая Никитская улица.

В 1920-1994 годах — улица Герцена (в честь революционера-демократа и писателя Александра Герцена (1812—1870)).


Большая Никитская улица находится в самом центре Москвы. Она идет от Манежной площади до Садового кольца в районе Кудринской площади. Возникла эта улица еще в XV веке как Новгородская или, как чаще называли, Волоцкая дорога. В начале ее во времена Ивана III располагался Ямской приказ. При Иване Грозном на левой стороне улицы была Опричнина с Опричным двором, а с правой стороны начиналась Земщина. Со стороны опричнины вдоль улицы шли Кисловская и Поварская слоблоды. Со стороны земщины - Новгородская черная сотня.

С конца XVI века улица начала застраиваться боярскими дворами. В 1582 году за Шереметевским переулком дедом царя Михаила Федоровича Романова Никитой Романовичем Захарьиным-Юрьевым у церкви Никиты Мученика был основан женский Никитский монастырь, который дал потом название всей улице. Монастырь располагался на месте нынешней подстанции метрополитена (дом 7/10, угол Большого Кисловского переулка).

До 1930-х годов улица начиналась у Никитских ворот Александровского сада, и ее первым домом был Манеж. Сейчас улица берет свое начало от комплекса зданий Московского Университета, возникшего здесь с 1756 года.

Большая Никитская улица разделяется на две части площадью Никитских ворот. Первая ее часть была более парадной, как и положено центральной улице. На ней стояли усадьбы Долгоруких, Колычевых, Дашковых, Стрешневых, Ромодановских, Брюсов. Все они были прихожанами церкви Воскресения или, как она называется с начала XIX века, Малое Вознесение.

Вторую часть улицы, после Никитских ворот, начинает величественный храм Большое Вознесение, где в 1831 году венчался А.С. Пушкин. За храмом домик полководца Суворова. Левая сторона Большой Никитской, за чертой Белого города, в 1970-е была застроена высокими современными домами. Но и среди них остались вкрапления небольших усадеб купеческих фамилий.

В 1920 году улица была переименована в улицу Герцена в честь 50-летия со дня смерти писателя. В 1994 году ей вернули историческое название.

В 2015 году Большая Никитская пережила реконструкцию по программе "Моя улица", в ходе которой были обустроены и упорядочены парковочные карманы, расширены тротуары, а также проложена велодорожка.

Является спецтрассой, по которой ездят президентские и правительственные кортежи, машины высших чиновников, лиц, охраняемых ФСО – поэтому усиленно охраняется.

Нежилые объекты:

• Православный храм мученицы Татианы (№ 1; Центральное викариатство, Центральное благочиние. Патриаршее подворье. Домовый (при МГУ). Несмотря на статус домового, вход для всех в храм свободный. История: построен в 1837 г. из театрального флигеля усадьбы П. Пашкова, которая была приобретена МГУ. В 1919 г. – закрыт и пострадал (в нем были студенческий клуб, дом культуры и театр МГУ). Снова открыт в 1995 г. Арх-ра: стиль – классицизм; состоит из основного двухэтажного объема с одной главой. Декор: полуротонда с дорической колоннадой и рельефным завершением. Святыни: ковчег с частицами мощей мученицы Татьяны и святителя Филарета Московского; ковчег с частицами мощей Оптинских старцев; чтимые иконы Божией Матери «Воспитание», «Прибавление ума» и «Неупиваемая Чаша», «Десять тысяч младенцев, в Вифлееме убиенных». Духовенство: настоятель – священник Владимир Вигилянский; другие клирики: священники Эдуард Лапидус, Павел Конотопов и Игорь Палкин; дьяконы Александр Волков и Александр Растворов. Богослужение: по выходным дням, большим и чтимым праздникам утром в 7.30 (по воскресеньям – в 9.30), накануне воскресений и больших праздников вечером – в 17.00 или в 18.00. Внебогослужебная деятельность: воскресная школа, школа духовного пения, школа редакторов и приходских сайтов и школа алтарников; молодежный библейский кружок; издательство и выпуск газеты «Татьянин день» (раз в месяц); студия иконописи; татьянинское творческое содружество (с обсуждением разных духовно-нравственных тем); паломнические поездки; детский лагерь; психологическая, психиатрическо-терапевтическая и юридическая консультации; помощь бездомным и старым людям. Сайт есть. В храме – 2 церковные лавки).

• Факультеты психологии и искусств МГУ имени М. Ломоносова (№№ 2–3) и издательство МГУ (№ 5; бывшая усадьба графа Орлова – 1790-е гг., архитектор М. Казаков; перестраивался в 18 — начале 20 вв.). «Здесь работал и жил в 1893-1950 гг. великий русский химик Николай Дмитриевич Зелинский». «В этом доме с 1912 года по 1936 год жил и работал теоретик эволюционного учения, профессор Московского Государственного Университета, основатель Института эволюционной морфологии Академии наук СССР, академик Алексей Николаевич Северцов».


Прекрасный образец классической архитектуры Москвы, включенный М. Ф. Казаковым в Альбом лучших "партикулярных" (т. е. частных) зданий города, украшает угол Романова переулка и Большой Никитской.
Часть дома по переулку наиболее старая – сер. XVIII века. Возможно, этот флигель включил в себя и части древних палат боярина Богдана Матвеевича Хитрово, стоявших в XVII в. как раз на этом месте. В XVIII в. угловой участок принадлежал обер-президенту магистрата С. Зиновьеву, потом стольнику С. Клокачеву, с 1761 г. князю А. Голицыну, а с 1765 г. – младшему из знаменитых братьев Орловых, графу Владимиру Григорьевичу.
Главный дом в конце XVIII века перестраивался дважды. Сначала в 1792 году, когда он стал двухэтажным, затем в 1799. Тогда для капитальной перестройки был приглашен М. Казаков. Со двора между двумя ризалитами были построены каменные двухэтажные «сени», вестибюль. Эти «сени» с балконом, на который могли выходить танцующие, сделали дом уникальным в Москве. В Альбомах Казакова сохранились чертежи с внутренней отделкой залов вплоть до диванов и люстр.
В 1830-е гг. после пожара восстановлением и отделкой дома занимались О. Бове и С. Кампиони. Тогда появился третий этаж.
Фасад дома со стороны улицы строго симметричен, его центр подчеркнут портиком из четырех пилястр сейчас коринфского ордера, а до пожара 1812 г. – ионического. Между пилястрами в центре расположены барельефы на античные сюжеты – возможно, авторства С. Кампиони.
На втором этаже дома была огромная бальная зала. Со стороны сада она выходила на открытую галерею, где гости прохаживались, охлаждаясь от танцев. Теперь она закрытая, видны только остатки украшавших ее колонн. На третьем этаже в мезонине была домовая церковь Св. Владимира. Отделка ее сохранилась с конца XVIII века. На первом этаже был грот, внутри облицованный кораллом. Второй этаж сохранял отделку Бове, немного переделанную в конце XIX века.
С детьми графа Орлова занимался бывший у них домашним учителем В. Кюхельбекер, в доме жил крепостной Орлова, композитор А. Гурилев. Потом дом перешел к дочери Орлова Софье Владимировне Паниной, после нее и до 1917 года им владели князья Мещерские: дочь Софьи Паниной Мария, вышедшая замуж за князя Н. Мещерского, внука Н. Карамзина, и их потомки. В 1860 году тут скончался декабрист С. Трубецкой.
С 1934 по 1970 год в здании размещался исторический факультет Московского университета. Потом издательство Московского университета, которое делит его теперь с престижными ресторанами.

Алексей Северцов (1866 — 1936) — биолог, основоположник эволюционной морфологии животных. Про Северцова см. https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_8.html.

• Зоологический музей (№ 6). 
Один из старейших научно-исследовательских музеев России. 
По объёму фондов занимает второе место в стране (после музея Зоологического института РАН в Петербурге) и входит в первую десятку крупнейших зоологических музеев мира. 
Своё начало ведёт от Кабинета натуральной истории, основанного при Московском университете в 1791 г. 
В 1820-х гг. из коллекций Кабинета были выделены собственно зоологического собрания, которые и составили основу Зоологического музея; тогда же музей разместился в новом корпусе университета (Большая Никитская, 3). 
В 1866 г. Зоологический музей был открыт для посетителей. 
Современное здание (Большая Никитская, 6) построено специально для музея по проекту К. Быковского (1892—1902). 
В декоративном оформлении здания (фриз, капители колонн крупного фасадного портика) использованы анималистические мотивы: фигурки сов, оленей, зайцев и др. Большую роль в организации и развитии музея сыграли почётный член Петербургской Академии наук зоолог Г. Фишер фон Вальдгейм (заведующий Кабинетом и первый директор до 1832), К. Рулье, А. Богданов и др. В формировании фондов музея участвовали Н. Пржевальский, Н. и А. Северцовы, Л. Берг, Л. Зенкевич. В научно-исследовательских отделах и секторах работали энтомологи Б. Родендорф и Е. Смирнов, териологи С. Огнев и В. Гептнер, орнитолог Г. Дементьев, биогеографы Н. Бобринский и Н. Гладков. 
Фонды музея содержат более 4,5 млн. единиц хранения, в том числе около 3 млн. приходится на энтомологические коллекции, свыше 200 тыс. — собрания млекопитающих, около 140 тыс. — орнитологические коллекции; особенное значение имеет коллекция (около 7 тыс. единиц хранения) типовых экземпляров, документирующих открытие новых видов и подвидов животных. В систематической и эволюционной частях экспозиции музея выставлено около 7,5 тыс. экспонатов, которые демонстрируют таксономическое разнообразие животных мировой фауны и действие основных законов и правил эволюции. Основу экспозиции составляют чучела и скелеты наземных позвоночных, фиксированные в спирте земноводные и водные животные, высушенные и расправленные насекомые. Многим экспонатам десятки лет, они изготовлены таксидермистами Ф. Лоренцом, В. Федуловым, Н. Назьмовым, В. Радиным и др. Художественный фонд музея включает более 400 рисунков и картин художников-анималистов В. Ватагина, А. Комарова, Н. Кондакова, Г. Никольского и др. В библиотеке собрано около 200 тыс. книг, главным образом изданий по зоологии. 
В музее на базе лекционного зала работает образовательный центр «Планетариум».
Один из самых крупных и старых естественно-исторических музеев России, один из 10 крупнейших по объёму научных фондов подобных музеев в мире. Ежегодно музей посещает около 180—200 тыс. человек. Научные фонды составляют более 4,6 млн единиц хранения, экспозиция — около 10 тыс. экспонатов.

Здание построено в 1892—1902 гг., архитектор К. Быковский.


Здание Зоологического музея на Большой Никитской улице, построенное в 1896-¬1902 годах, заслуженно считается одной из самых знаменитых работ архитектора Константина Михайловича Быковского. Ему принадлежала честь создания одного из первых московских зданий музейного назначения со специальным приспособлением помещений для экспозиций и фондов. 

Зоологический музей состоит из двух корпусов, поставленных под прямым углом вдоль Большой Никитской улицы и Никитского переулка. На месте стыка на углу располагается полуротонда в высоту первого яруса с порталом, обрамленным тосканскими полуколоннами. В декоративных элементах используется анималистический и растительный мотивы. 

Зоологический музей Московского университета был основан в 1791 году как Кабинет натуральной истории при Московском Императорском университете. В становлении Кабинета натуральной истории, а потом и Зоологического музея неоценимую роль сыграли известные ученые: зоолог Г.И. Фишер, основатель российской школы экологов К.Ф. Рулье, профессора А.П. Богданов, А.А. Тихомиров, Г.А. Кожевников и другие. 

В 1920-е годы в здании разместили рабочие помещения Научно-исследовательского института зоологии, в 1930 е годы музей был введен в состав Биологического факультета МГУ. Затем его административное подчинение и структура неоднократно изменялись пока, наконец, в начале 1990 х годов он не обрел статус Научно-исследовательского зоологического музея.
Зоологический институт стал местом действия в повести Михаила Булгакова «Роковые яйца». Именно здесь профессор Персиков изобрел красный луч, способствующий быстрому развитию организмов. Повесть воспринималась современниками как пасквильная сатира на коммунистическую идею: за Владимиром Ипатьевичем Персиковым виделась фигура Владимира Ильича Ленина, а красный луч – символ социалистической революции в России, которая совершалась под лозунгом построения лучшего будущего, а принесла террор и диктатуру.
В здании по сей день располагается Зоологический музей Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова.

• Центральная тяговая подстанция Т-3 Московского метрополитена (№ 7, стр. 1). 

Здание подстанции, построенной в 1930-е годы по проекту архитектора Д. Фридмана, расположено на месте снесенного Никитского монастыря. Это — один из немногих и очень яркий пример творческой переработки классического наследия архитектуры не на основе подражания. Здесь сделана попытка нового прочтения классики, не опирающегося на прямые прототипы, поскольку в архитектуре прошлого подобные построения не встречаются. Тем не менее, композиционный строй здания основан на явно выраженном ордере.

Сложно организованный фасад расчленен восемью колоннами, как бы вставленными в раму портала. При этом колонны не выходят за условную плоскость фасада. Каждая из них помещена в полукруглую нишу. Колонны завершаются не имеющими аналогов в классической архитектуре капителями, напоминающими воронки. Сдвоенный поясок между стволом колонны и капителью заставляет вспомнить форму буфера, соединяющего вагоны, что объяснимо назначением здания.

Между колоннами — остекленные эркеры с красивыми, затейливо нарисованными переплетами: будто на одну сетку наложена другая, несколько выступающая над ней. Интересен аттиковый, расположенный выше карниза, этаж, где ритму колонн соответствуют не выступы, а узкие круглые в плане ниши. Между ними расположено шесть щелевидных оконных проемов. Пластику фасада дополняют вставки над эркерами, имеющие ячеистую поверхность. В нижней части пилонов, обрамляющих фасад, — барельефы на тему строительства метрополитена.

В конце 1930х появилась байка, согласно которой, на правом барельефе под обликом метростроевцев спрятан поразительный любовный треугольник, будораживший умы москвичей в конце 1920х – в центре Маяковский, слева от него Осип Брик, а справа – Лиля Брик.

Подстанция питает центральные участки Сокольнической, Замоскворецкой, Арбатско-Покровской линии и небольшой участок Филёвской линии московского метрополитена.


На этом месте находился Никитский монастырь. 

Был основан в 1582 г. боярином Никитой Романовичем около существовавшей Никитской церкви. Третьеклассный монастырь, имевший к 1917 г. три каменных храма и часовню. 

Все церковные здания сломаны в 1933 г.

Тяговая подстанция построена в 1934-35 гг. по проекту архитектора Фридмана. Подстанция питает центральные участки Сокольнической, Замоскворецкой, Арбатско-Покровской линии и небольшой участок Филёвской линии.

По размерам Центральная электротяговая подстанция втрое больше Красноворотской. Объем ее около 30 тысяч кубометров. Она представляет собой четырехэтажное здание очень сложной конструкции — железобетонный каркас с кирпичным заполнением и большим числом замысловатых железобетонных перегородок. Кирпичные стены первого этажа опираются на ленточный бутовый фундамент, стены верхних этажей — на соответствующие рандбалки. Кровля утеплена фибролитом и покрыта двумя слоями рубероида. Над главным корпусом здания устроен изящный 12-метровый железобетонный свод системы Кольба. Большие окна дают много света в рабочие и служебные помещения. Полы везде настланы из простых или кислотоупорных метлахских плит. В служебных помещениях полы паркетные. Лестницы и площадки мозаичной работы. Панели стен окрашены масляной краской либо специальными кислотоупорными красками по шпаклевке.

• Управление по обеспечению деятельности подразделений специального назначения и авиации МВД России (№ 8). 

Бывший доходный дом Е. Кузнецова. 

Построен в 1810-20-х гг., перестраивался в 1875 г., 1887 г. по проекту архитектора Рожанского.

• Продуктовый магазин (№ 9/15, стр. 1). 

Здание построено в конце 18 в., перестроено в начале 19 в. 

Здесь прошли детские годы известной русской театральной художницы и литератора В. Ходасевич.

Усадьба графа Разумовского входит в "Альбомы Матвея Казакова" – список лучших домов города 18 века. 

Здание также является мемориальным адресом Александра Пушкина.

• Заброшенный бывший жилой дом (№ 9/15, стр. 1). 

Построен архитектором В. Мазыриным в 1890 г. 

Здесь в 1910—20-х гг. жил композитор Ф. Кенеман, в 1930-х гг. — артист В. Станицын.

• Офисы (№ 10). 

Бывший доходный дом купцов Заикиных. 

Восстановлен после пожара 1812 г. в стиле ампир, перестроен в 1828 г. по проекту архитектора М. Арсеньева.

• Офисы (№ 11/4, стр. 2). 

Построен в 1897 г. архитектором И. Кондратенко. 

Здесь жили преподаватели Синодального училища церковного пения — Николай Голованов, С. Кругликов, Александр Кастальский (с 1910 по 1926 гг., квартира № 6, второй этаж), Данилин, П. Чесноков (с 1898 по 1904 гг., квартира № 10, третий этаж) и др. Про Кастальского см. https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_37.html.

• Офисы (№ 11/4, стр. 3).

• Бывший дом князя С. Меншикова (№ 12/1, стр. 4; 1778 год постройки). 

Построена для князя С. Меншикова в 1776—77 гг.; в основе цокольного этажа — каменные палаты первой половины 18 в. 

Первоначально получила характерный для раннего классицизма декор: членение стены плоскими лопатками, филёнками и медальонами тонкого профиля, рустованный цоколь, тяжёлые горизонтальные тяги (сохранились на заднем, частично на боковом фасадах здания). В 1790 г. главный дом был перестроен в стиле строгого классицизма, появился эффектный парадный двор эллиптической формы. 

В 1801 г. скруглённые декоративные ограды заменены двухэтажными рустованными крыльями, зрительно слившимися с цоколем главного здания (уцелело левое крыло с проездом на хозяйственный двор; флигеля по линии улицы и конюшни на заднем дворе утрачены). 

Современный облик усадьбы Меншикова приобрела после переделки 1840-х гг., когда была утяжелена рустовка цоколя, а стройные ионические пилястры центрального ризалита заменены мощными полуколоннами коринфского ордера на арочном цоколе. 

Отделка интерьеров уничтожена в 1875—85 гг., тогда же парадный двор по линии улицы застроен двухэтажным корпусом; в 1923—25 снесены служебные постройки, дом перестроен внутри.

• Офисы (№ 12, стр. 1). Четырёхэтажное здание 1926 года постройки.

• Гостиница «Ассамблея Никитская» (№ 12, стр. 2). Двухэтажное здание 2007 года постройки.

• Офисы (№ 12, стр. 11). 4 этажа.
• Государственная консерватория имени П. Чайковского (№ 13; конец 18 века). «Здесь в июле 1941 года формировались части 8-й дивизии народного ополчения Краснопресненского района». «В этом доме с 1920 по 1955 г. жил и работал композитор, органист, Народный артист РСФСР, профессор Александр Федорович Гедике».
Большой зал Консерватории – концертный зал, построен вместе с новым зданием Московской консерватории в 1895—1901 гг. по проекту архитектора В. Загорского. 
Вместимость около 1800 мест (партер, ложи и два амфитеатра). 
На эстраде установлен один из крупнейших в мире органов (фирма «А. Кавайе-Колль в Париже»). 
На сцене могут одновременно разместиться оркестр в 130 человек и хор в 200—250 человек. 
Открыт 7 (20) апреля 1901 г. На концерте в честь этого события оркестр под управлением В. Сафонова исполнил произведения М. Глинки, П. Чайковского, А. Бородина, А. Рубинштейна и Л. ван Бетховена. 
Стены Большого зала Консерватории украшают 14 портретов-медальонов классиков русской и западноевропейской музыки (работы скульпторов Н. Бондаревского, М. Суздальского и Н. Мещанинова). Над сценой — медальон-барельеф Н. Рубинштейна, основателя Московской консерватории. 
Большой зал Консерватории предназначен в основном для проведения симфонических концертов, а также хоровых, органных и камерных вечеров. 
С 1990-х гг. зал находится в ведении консерватории, от имени которой концерты здесь проводят АО «Большой зал» и Московская государственная филармония.
Памятник московского зрелого классицизма; построен в конце 18 в. Величественный и строгий фасад вынесен на красную линию улицы; фланкирующие главный корпус, пониженные объёмы флигелей подчёркивают его масштабность и присоединены к нему красиво очерченными проездными арками с парами стройных ионических колонн (восточный проезд был ложным, устроенным только в целях симметрии). Даже после того как флигели были надстроены и соединены с главным корпусом, сохранилось первоначальное, чётко читаемое соотношение объёмов. Центр здания выделен плоским ризалитом с 6 коринфскими пилястрами и фронтоном. Детали декора отличаются простотой и тонкой проработанностью, особенно медальоны с лепными женскими масками. 
Парадные интерьеры дома переделаны в конце 19 в., когда в здании находилось Синодальное училище церковного пения; к западной части со стороны двора пристроен просторный, отличающийся прекрасной акустикой двухсветный зал с хорами, ограждёнными изящной балюстрадой. 
С 1925 в доме Колычевых размещался юридический факультет МГУ, в 1983 г. здание передано консерватории, в нём размещается Рахманиновский концертный зал.
Московская государственная консерватория имени П. Чайковского – высшее музыкальное учебное заведение. 
Основано в 1866 г. Н. Рубинштейном на базе созданных им же в 1860 г. музыкальных классов Московского отделения Императорского Русского музыкального общества. 
До 1881 г. Рубинштейн был директором Консерватории, профессором фортепианного класса и дирижёром ученического оркестра. 
Большое значение в годы становления Консерватории имела деятельность на посту директора С. Танеева (1885—89) и В. Сафонова (1889—1905), позднее — М. Ипполитова-Иванова (1906—22). 
Финансирование Консерватории осуществлялось за счёт доходов ИРМО от концертной деятельности, ежегодных городских и правительственных субсидий, пожертвований частных лиц и платы за обучение (наиболее способные ученики от неё освобождались). Курс обучения в Консерватории (до 1879 — 6-, затем 9-летний) включал не только музыкальные классы (инструментальные, вокальный, оркестровый, хоровой, оперный, теоретические), но и общеобразовательные, так называемые научные. В Консерватории получали образование учащиеся разных возрастов и степени подготовки. 
В 1920—30-х гг. в Консерватории произошли организационные изменения и в целом сложился её современный профиль как музыкального вуза. 
В 1997 г. в ней обучалось около 1120 студентов (в том числе около 200 зарубежных) под руководством 318 штатных (и 94 внештатных) преподавателей на факультетах: историко-теоретико-композиторском, фортепьянном, оркестровом, вокальном. В составе Консерватории также факультет повышения квалификации, военно-дирижёрский факультет, аспирантура и аспирантура-стажировка, проблемная научно-исследовательская лаборатория, музей имени Н. Рубинштейна (с 1995), оперная студия и сектор педагогической практики с вечерней музыкальной школой-десятилеткой (уроки в ней проводят студенты под руководством преподавателей). 
Консерватория обладает богатейшими и редчайшими нотными и книжными фондами. Её научная библиотека имени С. Танеева активно сотрудничает с международными библиотечными организациями. 
С 1994 г. в Консерватории функционирует информационно-вычислительный центр. В Консерватории работает оборудованная на современном техническом уровне лаборатория звукозаписи, осуществляющая цифровую запись музыкальных программ непосредственно из концертных залов.
Консерватория является частью комплекса учебных заведений, в который помимо неё входят: Музыкальное училище при Московской консерватории, детская музыкальная школа-семилетка и Центральная средняя специальная музыкальная школа-десятилетка (основана в 1936 г.). 
Московская Консерватория — одно из самых авторитетных музыкальных учебных заведений России и мира. В ней получили образование композиторы С. Танеев, А. Скрябин, С. Рахманинов, Н. Метнер, А. Хачатурян, пианисты К. Игумнов, А. Гольденвейзер, С. Фейнберг, Э. Гилельс, С. Рихтер, скрипачи Д. Ойстрах, Л. Коган, виолончелисты Г. Пятигорский, М. Ростропович, вокалисты А. Нежданова, С. Лемешев. Многие из них сами преподавали впоследствии в Консерватории. Среди профессоров Консерватории — П. Чайковский, В. Сафонов, Ф. Блуменфельд, Н. Мясковский, Г. Нейгауз.
Консерватория проводит концерты учеников (в том числе оркестровые и хоровые), осуществлённые силами студентов оперные спектакли (первая постановка оперы Чайковского «Евгений Онегин», 1879). Консерватории принадлежат лучшие в архитектурном и акустическом отношении московские филармонические залы — Большой, Малый и Рахманиновский. Консерватория — один из главных организаторов проводимых в Москве музыкальных фестивалей и исполнительских конкурсов, в том числе Международного конкурса имени П. Чайковского.
Первоначально Консерватория располагалась в доме баронессы Черкасовой на улице Воздвиженке (не сохранился), с 1871 г. — в доме Воронцова на Большой Никитской улице. 
В 1894 — 1901 гг. на его месте по проекту В. Загорского были построены новое здание, существующее поныне, и концертный зал (д. 13). В 1983 г. к Консерватории отошло расположенное рядом здание бывшего Синодального училища церковного пения (дом Колычевых). 
Студенческое общежитие Консерватории с концертным и спортивным залами — в районе Красной Пресни.
Здание, где размещена Московская консерватория, было построено в 1770–1780-х гг., возможно, по проекту архитектора В. Баженова для княгини Е. Воронцовой-Даш¬ковой. 

На улицу здание выходило боковыми флигелями, не связанны¬ми с главным домом. Центром фасада главного двухэтажного дома в 18 в. была полуротонда, окружённая колоннадой. 

В 1894–1901 гг. на значительные меценатские средства это здание было подвергнуто капитальной перестройке для увеличения объёма помещений. 

В составе здания, однако, остались фасадная стена прежнего дома с её характерной полуротондой и стены правого флигеля, сое¬динённого в новой композиции с главным домом без разрывов. 

С тех пор здание консерватории существенно не изменялось. Аутентичными остаются Боль¬шой и Малый залы, помещения для учебных занятий (за исключением правого корпуса, перестроенного в 1957 г.). 

Интерьер здания выполнен в классических формах. Особенно эффектен вестибюль в стиле греческой дорики. 

Качество акустики Большого зала всемирно известно благодаря уникальной системе пустоте¬лых керамических ёмкостей, вмонтированных в свод.

Про Гедике см. https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_41.html.

Музей имени Н. Рубинштейна открыт в Московской консерватории в 1912 году. Находится в Большом зале Московской консерватории. Большой зал является частью нового архитектурного ансамбля Московской консерватории, построенного с 1895 по 1901 год архитектором В. Загорским по инициативе возглавлявшего Московскую консерваторию с 1889 по 1906 год пианиста, дирижера, директора Московской консерватории, профессора В. Сафонова. Здание Московской консерватории соединяет в себе черты классицизма и модерна. Украшением Большого зала консерватории является витраж "Святая Цецилия". В Большом зале консерватории и в Музее имени Н. Рубинштейна располагаются живописные и скульптурные портреты композиторов.

В 1943 году музей был превращен в Государственный центральный музей музыкальной культуры. В 1954 году музей получил имя М. Глинки. В 1964 году Музей переехал в другое московское здание. В 1992 году Музей был возрожден в Московской государственной консерватории имени П. Чайковского. В 1995 году ему вновь присвоили имя основателя Московской консерватории Н. Рубинштейна. Музей находится в Большом зале консерватории и располагает двумя залами - Овальным и Выставочным. В них оформлены постоянные экспозиции, посвященные истории Московской консерватории с момента ее основания в 1866 году до наших дней. Временные выставки, посвященные знаменательным датам в истории Московской консерватории, а также ее выдающимся деятелям, музей оформляет в фойе партера Большого зала консерватории. Музей ведет собирательскую деятельность - профессора Московской консерватории и их ученики, наследники передают в дар музею как отдельные предметы, так и целые фонды. К настоящему времени в отделе хранения музея собрано 62 фонда - в основном, профессоров Московской консерватории, а также свыше 700 отдельных предметов. Посещение Овального зала для слушателей БЗК бесплатно; посещение отдела хранения для учащихся и сотрудников консерватории бесплатно, для остальных посетителей платно в зависимости от объема и характера работы.

Про Рубинштейна см. https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_65.html.

Над сценой Большого зала Московской консерватории — барельеф Рубинштейна. В течение многих лет Московская консерватория и РМО проводили ежегодные концерты памяти Рубинштейна.
Памятник П.И. Чайковскому перед зданием консерватории.
Петр Чайковский (1840—1893) — композитор, дирижер, педагог, музыкально-общественный деятель.
Скульпторы: В. И. Мухина, З. Г. Иванова, Н. Г. Зеленская. Архитектор: А. А. Заварзин
Материалы: бронза, гранит
Год установки: 1954 
Памятник Чайковскому выполнен из бронзы, пьедестал — из красного гранита. Композитор изображен сидящим в кресле перед пюпитром, на котором лежит раскрытая нотная тетрадь. Кажется, что правая рука с карандашом готова записать музыкальную фразу, а левая отсчитывает ритмы ее звучания. На передней стороне постамента написано: «Великому русскому композитору Петру Ильичу Чайковскому». Первоначально В. Мухина задумала изобразить Чайковского дирижирующим стоя, что придавало памятнику монументальность и официальность. Но от этого проекта ей пришлось отказаться — для монументальной скульптуры требовалось большое пространство, например, городская площадь, а не маленький уютный дворик в центре Москвы. Кроме того, дирижерская деятельность не являлась основной в творческой жизни Петра Ильича, и скульптор решила обратиться к образу Чайковского-композитора. Несколько проектов памятника, выполненные Мухиной, были отклонены и изменены в процессе подготовки, и ей не пришлось уже увидеть итоговый вариант памятника - он был установлен через год после смерти скульптура, завершающие работы вели ее ученики.
• Офисы (№ 14/2, стр. 6). Дом Якова Брюса. Яков Брюс — российский государственный деятель, военный и учёный, один из ближайших сподвижников Петра I, представитель знатного шотландского рода Брюсов. Бывший жилой дом.

• Офисы (№ 14/2, стр. 7). Двухэтажное здание 1919 года постройки.

Бывший дом Якова Брюса. Брюс (1732—91), генерал-аншеф, генерал-адъютант. Про Брюса см.  https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_65.html.

• Офисы (№ 15, стр. 1). Двухэтажное здание построено в 1912 году в стиле неоклассики. Архитектор В. Дзевульский.

Территория современного домовладения № 15 издавна принадлежала церкви Вознесения Господня именуемого Малым, стоящей на противоположной стороне улицы. Первые письменные сведения об участке, в то время разделённом на два, относятся к 1657 году.

К 1821 году произошло слияние двух дворов в одно владение священника церкыи Малого Вознесения П. Малиновского.

Значительных изменений в застройке участка не происходило до 1912 года, когда на месте двух каменных строений по красной линии улицы Большой Никитской был построен каменный 1-этажный дом «под магазины» с антресолями и подвалом, отведённым под погреба и котельную. Сохранились чертежи планов и фасада, подписанные гражданским инженером В. Дзевульским.

В 1914 году московский мещанин П. Блюмберг и гражданский инженер В. Дзевульский, в то время арендовавшие у церкви владение, собирались построить в глубине участка каменный 5-этажный дом, однако проект не был осуществлён.

В 1916 г. планировалась постройка железобетонного сарая, так же нереализованная. 

В марте 1916 г. владение было приобретено у церкви государством.

В этом доме размещался книжный магазин «Лавка имажинистов» и кафе «Стойло Пегаса». 

В 1919—1921 годах здесь работал поэт С. Есенин вместе с Мариенгофом. Разрешение на открытие книжного магазина они получили не от кого-нибудь, а от самого Льва Каменева. 

• Офисы (№ 16/1). Бывший доходный дом М. Коровина. 

Построен в 1906 г., архитектор И. Кондратенко.

• Офисы (№ 17, стр. 1). Трёхэтажное здание 1887 года постройки.

• Офисы (№ 17, стр. 2). Трёхэтажное здание 1997 года постройки.

• Православный храм Вознесения Господня («Малое Вознесение») на Никитской (№№ 18 и 20/21; Центральное викариатство, Центральное благочиние. Приделы: блаженных Прокопия и Иоанна Устюжских и Усекновения главы Иоанна Предтечи. История: построен в 1634 г.; перестраивался в 17 и 18 вв., обновлялся в 1902 г. В начале 19 в. в связи со строительством одноименного храма поблизости («Большое Вознесение») стал называться «Малое Вознесение». В 1937 г. – закрыт и сильно пострадал (здесь были общежитие, мастерские и разные учреждения). Снова открыт в 1992 г. В 1997 г. открыт дом причта. Арх-ра: состоит из основного объема с восьмиугольным барабаном и главкой, трапезной и двухъярусной шатровой колокольни (17 в.). Декор: филенки, наличники окон со стрельчатыми завершениями, кокошники и слуховые окошки-резонаторы в них. Интерьер: остатки росписей 18-19 вв. Святыни: чтимые иконы святых Петра и Февронии Муромских с частицами их мощей, свт. Феофана Затворника с частицами его мощей, св. князя Романа Угличского с частицами его мощей, ковчег с частицами мощей Киево-Печерских святых и Оптинских старцев (в алтаре). Духовенство: и. о. настоятеля – священник Алексей Круглик (род. в 1970 г.); другие клирики: священники Алексей Давиденко и Павел Огрызков. Богослужение: по воскресеньям, большим праздникам и другим чтимым праздникам утром в 8.00, накануне воскресений и больших праздников – вечером – в 17.00; по воскресеньям – молебен с акафистом святым Петру и Февронии Муромским (в 17.00). Внебогослужебная деятельность: воскресная школа; молодежные встречи в приходском доме; паломнические поездки и др. Сайт есть, но достаточно неполный и к тому же трудночитаемый и местами непонятный (почему-то в рубрику «Святыни» помещены жите и акафист свв. Петру и Февронии, а про святыни вообще ничего не написано).

Храм в честь Вознесения Господня на Большой Никитской (с начала 1830-х годов именуемый «Малым Вознесением», чтобы отличать его от вновь построенного храма «Большое Вознесение» у Никитских ворот) расположен в самом центре Москвы, недалеко от Кремля. Со второй половины ХIV века здесь пролегал путь на Волоколамск и далее на северо-запад к Великому Новгороду; кипела жизнь в богатой слободе, где  обосновались новгородские купцы, а затем и торговые люди из Великого Устюга. Их стараниями, по всей вероятности, и была построена Вознесенская церковь, первоначально деревянная.

Первое упоминание о храме найдено в Лицевом летописном своде Ивана Грозного и относится к 7056 (1548) году: «…князя Михаила изымал князь Петр Шуйской на посаде во дворе у вознесения ... за Неглинною на Никитской улицы…» А годом ранее, в 1547-м, были канонизированы два святых покровителя Великого Устюга – праведные Прокопий и Иоанн. Особенно близок был торговому сословию блаженный Прокопий – ганзейский купец, родом из Любека, который безраздельно отдал свое сердце православию. Ныне существующий южный придел храма – единственный в Москве, освященный во имя Прокопия Устюжского – впервые упоминается в 1680 году. Недавние археологические исследования позволяют предположить, что изначально он существовал как отдельный храм и позднее был соединен с Вознесенской церковью.
Считается, что новая каменная церковь была возведена на месте древней царем Феодором Иоанновичем, сыном Иоанна Грозного,  в память его венчания на царство в день праздника Вознесения Господня 31 мая/10 июня 1584 года.

Вскоре  последовали события Смутного времени, и правившие Русью в течение шести столетий потомки Рюрика  ушли с исторической арены. А храм стал свидетельством духовной преемственности двух царских династий: бояре Романовы (из рода которых происходила и мать царя Феодора, первая супруга Иоанна Грозного Анастасия) также имели непосредственное отношение к Вознесенской церкви. Именно в этой части старой Москвы располагались их земельные владения. Известно, что брат царицы Анастасии Никита Романович Захарьин в 1582 году выстроил неподалеку (Б. Никитская, 7) Никитский монастырь в честь своего небесного покровителя – великомученика Никиты, благодаря чему и возникло современное название улицы (монастырь уничтожен в 1930-х годах, сейчас на этом месте электроподстанция метрополитена).

Когда сын Никиты Романовича – и отец юного царя  Михаила Романова – патриарх Филарет возвратился из польского плена и поселился в отчих пределах, палаты его находились совсем рядом с церковью Вознесения. По некоторым историческим сведениям, храм, возможно, удостаивался патриаршего служения.

Внешний облик храма с веками претерпевал некоторые изменения. Так, даже каменной церкви могли нанести ущерб печально знаменитые московские пожары 1629 года. После перестройки храма в конце XVII в. был освящен не только упомянутый южный Прокопьевский придел, но и изначально существовавший северный, сперва посвященный святителю Николаю, а с конца XIX в. и доныне именуемый в честь Усекновения Честной Главы Пророка и Крестителя Господня Иоанна.

До 1764 года храм имел двухшатровое завершение, но по прошению настоятеля, священника Василия Иванова шатры, из-за их чрезмерного веса, заменили восьмериком с граненым покрытием. Венчающий главу храма красивый крест с короной и с цатой (т.н. «полумесяцем» или «новолунием») – символом великокняжеской и патриаршей власти относится к концу XVIII века. Он сохранился и был восстановлен на своем месте в 1992 году.

Вознесенская церковь помнит многих. Сын сподвижника Петра I, князя Федора Юрьевича Ромодановского – Иван Федорович, в 1719–1729 годах «главный начальник» и генерал-губернатор Москвы, был щедрым вкладчиком храма, а после его смерти «Малому Вознесению» продолжала благодетельствовать его супруга Анастасия Федоровна (урожденная Салтыкова).

В XIX столетии под сводами  храма  бывали многие известные люди. Глава двух российских академий, графиня Е. Р. Воронцова-Дашкова владела усадьбой, стоявшей прямо напротив храма, и почти тридцать лет была его прихожанкой. В 1832 году в доме Дашковой снимали квартиру родители А. С. Пушкина, и естественно предположить, что поэт, всегда живо интересовавшийся русской стариной, заходил в церковь, тем более что неподалеку располагались владения Гончаровых, родителей его жены, а также дома близких друзей – Е.А.  Баратынского, П.А. Вяземского.
В конце XIX в. известности храма много поспособствовала деятельность его настоятеля, протоиерея Гавриила Сретенского (1828–1890), ставшего активным помощником ныне прославленного в лике святых равноапостольного просветителя Японии архиепископа Николая (Касаткина). Отец Гавриил горячо пропагандировал в русском обществе дело Японской миссии. Когда в 1880 году будущий святитель приехал в Москву для сбора средств на поддержание миссии,  настоятель «Малого Вознесения» повсюду его сопровождал, что особо было отмечено в дневниках архиепископа Николая, как и дата служения (вероятно, не единственного) владыки в храме: 7 мая 1880 г. – панихида по безвременно ушедшему сыну о. Гавриила.  Впоследствии протоиерей Гавриил немало сделал и для устроительства  Императорского Православного Палестинского Общества.

После 1917 года храм два десятилетия продолжал действовать, в 1930-х годах,  еще до закрытия, с него сбили и отправили на переплавку колокола. В последние годы перед закрытием здесь часто проходили архиерейские службы: митрополит Трифон (Туркестанов) возглавлял в «Малом Вознесении» все престольные праздники и ранние Литургии. Здесь же он совершил и последнее в своей жизни богослужение – позднюю Литургию в субботу Светлой седмицы 1934 года.

По воспоминаниям современников, многие священники, оставшиеся без своих приходов, находили в храме на Никитской временный приют и возможность служить. Имя по крайней мере одного из них история сохранила, это протоиерей Павел Никанорович Левашов, принявший мученическую кончину на Бутовском полигоне.
В 1937 году храм был закрыт, варварски перестроен, полностью утратил внутреннее убранство.

1992 год – дата второго рождения «Малого Вознесения». Примерно за год до официального его возвращения Русской Православной Церкви стала складываться община, объединенная любовью и трудами замечательного священника, протоиерея Геннадия Огрызкова (1948–1997). Отец Геннадий, будучи сам талантливым архитектором и художником, привлек к восстановлению храма многих представителей творческой интеллигенции Москвы. Ныне существующие росписи выполнены Иваном Глазуновым, Ириной Старженецкой, Дмитрием Алимовым. Над иконостасом работал живописец Сергей Федоров, росписями которого украшены ныне храм Святых Отцов Семи Вселенских Соборов в Даниловом монастыре, православная церковь в Бауске в Латвии (впоследствии  художник также писал иконы в православной традиции для Вестминстерского аббатства, Рочестерского и Винчестерского соборов). Несколько икон для храма создал его прихожанин, известный иконописец Евгений Мамиконян. Снаружи на стенах здания находятся оригинальные рельефные композиции скульптора Анатолия Комелина.

Сейчас в храме хранится несколько православных святынь - икона благоверных князей Петра и Февронии Муромских с частицей их святых мощей, ковчежец с частицами мощей Киево-Печерских святых (в алтаре), иконы святителя Феофана Затворника, благоверного  князя Романа Угличского и покровителя столицы благоверного князя Даниила Московского с частицами святых мощей, икона святой блаженной Матроны с частицей ее гроба.

«Малое Вознесение» любят и те,  кто ценит красоту церковного пения, так как в его хоре поют музыканты-профессионалы, в том числе студенты и выпускники  консерватории. В 2015 году в храме появилась икона святых покровителей музыкантов и поэтов, она была написана  по заказу храма и является единственной в своём роде.


В одном из приделов недостроенной церкви Вознесения Господня в Сторожах 18 февраля 1831 года проходило венчание А.С. Пушкина и Н.Н. Гончаровой. Рядом, на месте нынешнего сквера, разбирали старую Вознесенскую церковь Натальи Кирилловны Нарышкиной.
Церковь у Никитских ворот, недалеко от своего дворца, Наталья Кирилловна построила в 1685 году. На этом месте и раньше стоял храм, деревянный, известный с 1619 года.
Позднее в приходе храма стоял двор Г.А. Потемкина. Поговаривали, что в той церкви он тайно венчался с Екатериной II. Может быть, поэтому, а может быть, потому, что двор Преображенского полка, шефом которого он был, располагался неподалеку и нуждался в большом соборе, граф решил перестроить старую церковь. Проект был поручен В.И. Баженову, но смерть графа помешала осуществлению этого плана.
Строительство продолжили родственники Потемкина. Выяснилось, что фундамент старой церкви не выдержит большого собора, и заказчики отдали под новый храм свой двор. Старую церковь не сносили, начав рядом строительство трапезной по проекту М.Ф. Казакова, которую закончили в 1816 году. Сам храм достраивался в 1830-х. На сохранившихся чертежах проекта есть подписи Ф. Шестакова, Н. Козловского, А. Григорьева. Иконостасы были сделаны по проектам архитектора М.Д. Быковского. Освящение собора Большого Вознесения состоялось 19 сентября 1848 года.
Храм «Большое Вознесение» облюбовала московская интеллигенция. Утонченный ампир, венчание Пушкина, прекрасная акустика привлекали прихожан со всей Москвы. Рядом сохранялась маленькая нарышкинская колокольня с шатровым верхом.
Храм стал свидетелем страшных боев 1917 года между юнкерами и революционными отрядами. Сюда принесли 180 гробов с телами погибших юнкеров.
А в 1920 Ф.И. Шаляпин читал здесь Апостола: в церкви венчалась дочь певца.
В 1922 году храм был разграблен «в пользу голодающих Поволжья», но службы продолжались. В 1925 здесь отслужил свою последнюю службу Патриарх Тихон, в 1928 году состоялось отпевание М.Н. Ермоловой.
Власти обложили приют непосильными налогами. Средства на их выплату собирали даже иностранные посольства (включая турецкое), но и это не спасло церковь. В 1931 году ее отдали под склад. Затем здесь разместилась лаборатория высоковольтных газовых разрядов и молниезащиты Энергетического института им. Кржижановского. Внутри был устроен второй этаж, прорезаны окна. В 1937 году снесли колокольню.
В 1987 году лабораторию выселили. В храме было решено открыть культурный центр с концертным залом. По многочисленным просьбам москвичей его вернули церкви. С 1990 года здесь возобновились службы. В 2002—2004 годах была заново построена колокольня.

Храм Вознесения Господня на Никитской — православный храм, расположенный в центре Москвы. Свое второе название «Малое Вознесение» он получил при сопоставлении по размеру с церковью «Большое Вознесение».
Первое упоминание о храме датируется серединой 16 века. Деревянное здание было построено на дороге, ведущей из Москвы в Великий Новгород. В 1634 году здесь возводят каменную церковь. Чуть позже к ней был пристроен южный придел в честь Прокопия и Иоанна Устюжных. В 18 веке на Никитской случился пожар, после его строение пришлось восстанавливать. К основному зданию добавился северный боковой алтарь во имя усекновения главы Иоанна Предтечи.
В середине 18 века верхушку храма перестроили. Изначально он имел шатровое завершение, но спустя время из-за большой тяжести его было решено переделать на восьмиугольный барабан с главкой. В 1831 году в святыне установили новый иконостас. «Малое Вознесение» было очень любим знатью, и здесь нашли упокоение представители многих дворянских родов.
В начале 20 века храм реставрируют. После Революции некоторое время святыня еще продолжала действовать, пока с нее не сбили колокола и не отправили на переплавку. Чуть позже церковь закрыли, а открыть ее было решено лишь в 1990-х годах.
Сейчас церковь окружена оградой с вмонтированными в белокаменные столбы резными иконами. В храме находится икона Петра и Февроньи Муромских.


Построена в слободе новгородцев и устюжан по храмозданной грамоте 1634 г. 

Среди посадских церквей Москвы 17 в. здание выделяется объёмно-пространственным решением и характером декоративного оформления. Фасады высокого двухсветного четверика, вытянутого по оси север — юг, обработаны вертикальными перспективными филёнками, встречающими аналоги в архитектуре 16 в. 

Не исключено, что в объём четверика вошли части стен предшествующего храма, сооружённого царём Фёдором Ивановичем в 1584 г. взамен более ранней деревянной церкви, известной с 1548 г. 

На протяжении 17-19 вв. облик здания претерпел значительные изменения. 

Уже в 1680 г. была переложена апсида храма и выстроен одноглавый южный придел Прокопия и Иоанна Устюженских, сохранившие на фасадах широко распространённые в 17 в. наличники с треугольными навершиями. 

В 1737—39 гг. с северной стороны появился придел Иоанна Предтечи, а в 1764 г. 2-шатровое завершение храма сменил стройный барочный восьмерик, в декорировке которого использованы угловые пилястры и «ушастые» наличники с изящными лепными замками в перемычках. 

К началу 19 в. относятся пристройка, сооружённая с западной стороны южного придела, и арочная галерея на северном фасаде трапезной. 

В настоящее время оба придела (фасады северного переделаны) и галерея (в конце 19 в. заложена) воспринимаются вместе с трапезной как единый объём, закрывающий нижние части стен четверика. 

Невысокая двухъярусная колокольня типа восьмерик на четверике увенчана шатром, очевидно, переложенным в конце 19 в. 

Церковь поставлена на углу квартала при пересечении Никитской улицы и Вознесенского переулка, фиксируя древнюю, сложившуюся ещё в 17 в., планировочную структуру этой части Белого города. 

При регулировании улицы в 1775 г. колокольня церкви послужила ориентиром, определившим направление красной линии. 

Церковь была закрыта в 1937—92 гг. 

Реставрирована в 1990—92 гг. 

Сохранилась ограда начала 20 в.

– Дом причта с воскресной школой и трапезной храма Вознесения Господня (Малое Вознесение) (№ 20/1). Построен в 1997 году.
• Театр «Геликон на Никитской» (№ 19; бывший театр «Парадиз»; перестроен из особняка Зарубиных – Стрешневых в 1884–86 годах и в 1910 году). 
Открылся в октябре 1922 г. 
Создан на основе расформированного Теревсата (театра революционной сатиры), часть труппы которого, пополненная артистами других московских театров, составила актёрский коллектив нового театра. 
С 1922 г. назывался театром Революции, с 1943 г. — Московским театром драмы, с 1954 г. – современное название. В 1922—24 гг. театр возглавлял В. Мейерхольд. 
Поставленные им в 1923 г. «Доходное место» А. Островского и «Озеро Люль» А. Файко стали образцами новаторского раскрытия классической пьесы. 
В 1924 г. главным режиссёром стал А. Грипич. 
С середины 1920-х гг. театр ориентировался на современную советскую драматургию: «Эхо» В. Билль-Белоцерковского (1924), «Воздушный пирог» (1925) и «Конец Криворыльска» (1926) Б. Ромашова и др. 
Среди ведущих актёров театра: Д. Орлов, М. Бабанова, К. Зубов, С. Мартинсон, Ю. Глизер, М. Штраух, М. Астангов. Спектакли ставились режиссёрами разных школ; наиболее значительный след в истории театра тех лет оставил А. Дикий («Человек с портфелем» Файко, 1928, и др.).
В 1930—35 гг. театр Революции возглавлял А. Попов; ставя современные пьесы, прежде всего Н. Погодина («Поэма о топоре», 1931; «Мой друг», 1932; «После бала», 1934), он создал спектакли, которые знаменовали собой освоение нового жизненного материала. В его спектакле «Ромео и Джульетта» У. Шекспира (1935, сорежиссёр И. Шлепянов) динамичный рисунок мизансцены, яркая конкретность быта, колорит эпохи сочетались с глубокой человечностью актёрских образов в блестящем исполнении Бабановой и Астангова. 
После ухода Попова спектакли в театре в 1936—41 гг. ставили разные режиссёры. Среди наиболее интересных постановок: «Собака на сене» Лопе де Веги (1937, режиссёр В. Власов), «Таня» А. Арбузова (1939, режиссёр А. Лобанов), «Павел Греков» Б. Войтехова и Л. Ленча (1939, режиссёры Астангов и М. Лишин), «Бесприданница» Островского (1940, режиссёр Ю. Завадский).
В 1943—67 гг. театром руководил Н. Охлопков (мемориальная доска), определивший принципы дальнейшего творческого развития театра: стремление к гражданственной тематике, монументальным образам. Особое внимание он уделял жанру современной героической драмы. Одна из значительных работ театра в 40-х гг. — «Молодая гвардия» (А. Фадеев, 1947). Среди других спектаклей — «Мать» (М. Горький, 1948), «Садовник и тень» Л. Леонова (1957), «Гостиница "Астория"» (1956) и «Океан» (1961) А. Штейна. Одновременно ставилась и классика: «Гроза» Островского (1953) и «Гамлет» Шекспира (1954), «Медея» Еврипида (1961).
С 1967 г. главный режиссёр — А. Гончаров, постановкам которого свойственны яркая театральная форма, общественно-публицистический пафос. Среди спектаклей: «Дядюшкин сон» (по Ф. Достоевскому, 1971, режиссёр М. Кнебель), «Смотрите, кто пришёл!» В. Арро (1982, режиссёр Б. Морозов), «Плоды просвещения» Л. Толстого (1984, режиссёр П. Фоменко); «Дети Ванюшина» С. Найдёнова (1969), «Мария» А. Салынского (1970), «Характеры» (Н. Лесков, 1979), «Завтра была война» Б. Васильева (1985), «Жертва века» по Островскому (1994), все — режиссёр Гончаров. В состав труппы в разные годы входили: Б. Тенин, Л. Сухаревская, В. Самойлов, А. Джигарханян, Н. Гундарева, Т. Карпова, А. Лазарев, С. Немоляева, Т. Васильева, И. Костолевский, И. Охлупин, Н. Русланова, Т. Доронина, А. Парра, А. Фатюшин, М. Филиппов, Э. Виторган и др.
Филиал театра (в зале 450 мест) находится по адресу: Пушкарёв переулок, 21.

Бывшая городская усадьба Стрешневых-Глебовых-Шаховских. В основе здания палаты князя Н. Репнина, 18 в.

В 1886 г. княгиня Шаховская-Глебова-Стрешнева переделала родовой дом 18 в. по проекту двух архитекторов. Фёдор Кольбе перестроил уличный фасад, а Константин Терский — двор и дворовый фасад. Уличный фасад стал образцом европейской эклектики, а двор — замечательным примером псевдорусской стилизации. Терский стилистически объединил дворовый фасад усадебного дома с подковой служебных строений конца 18 в. 

В советские годы усадьбу занимал дом медработника, в 1990-е гг. сюда въехал театр «Геликон-опера».

В 2011 г. началась реконструкция здания – фактически дом снесли и отстроили заново, оставив фасад. 

На время строительства новой сцены театр переехал на Новый Арбат. 

А в 2015 году вернулся. 

• Московский академический театр им. В. Маяковского (№ 19/13, стр. 1). «Здесь, в театре имени Вл.Маяковского с 1943 года по 1967 год работал главным режиссером Народный артист СССР Николай Павлович Охлопков».


В доме на углу Большой Никитской и Малого Кисловского переулка почти всегда был театр. Когда-то здесь, правда, стояли каменные палаты обер-секретаря И.Я.Комарова, но уже в начале XIX в. на их месте можно было увидеть странное здание, имеющее большой круглый центральный объем и два прямоугольных объема по бокам. Здание принадлежало купцу 2-й гильдии Г.Н.Зарубину, и большую ротонду облюбовала «Кантора театральной дирекции по Московскому отделению». Контора наняла у Зарубина все строения «для помещения в оных маскерадов и концертов», и также намеревалась устроить в большом круглом зале арку, а комнаты прямоугольных объемов обратить в залы. Уже тогда дом Зарубина у Никитских ворот был известен всей театральной Москве.
В пожар 1812 г. дом с ротондой сгорел. Долгое время угол Никитской и переулка встречал проезжающих закопченным остовом. Только в 1838 г. сын купца, отставной поручик Ефим Зарубин взялся за ремонт и возвел трехэтажное здание, включившее в себя часть старого строения.
Через 30 лет здесь открыл свой театр немец Георг (Георгий) Парадиз (1846 – 1901). Актер и владелец собственной антрепризы Парадиз родился в Германии в обеспеченной купеческой семье, но вскоре оказался в России на сцене Петербургского Немецкого Императорского театра. В 1882 г., переехав в Москву, он основал антрепризу в Солодовниковском пассаже, куда пригласил некоторых своих петербургских коллег из немецкой труппы. Дела у труппы шли хорошо, и в 1886 году он открывает собственный театр в доме Зарубина, арендованном для этих целей на 12 лет. «Театр Парадиза» москвичи нередко называли «Никитский театр».
Георг Парадиз незамедлительно затеял строительство. Новое здание театра из красного кирпича в богатом псевдорусском стиле было спроектирован в конце 1880-х гг. архитектором К.В. Терским, ему помогал молодой архитектор Ф.О. Шехтель, именно ему приписывается проект великолепного фасада. На фотографиях начала ХХ века можно видеть теремную крышу главного корпуса и такие же навершия башенок. Балкон над входом в театр освещали фонари. Сейчас все эти детали утеряны.
А.П.Чехов в своем дневнике писал о театре Парадиза: «Здание театра было построено на деньги одной из почитательниц его таланта, и немецкого сценического искусства вообще, кн. Е.Ф. Шаховской-Глебовой-Стрешневой. Сначала здесь шли спектакли немецкой труппы, первоначально ангажированной Парадизом».
В 1893 г. театр арендует Я.В. Щукин, который открывает в театре «Парадиз» (название уже стало собственным) спектакли труппы Русской оперетты. В театре побывали с гастролями такие знаменитости, как Эрнесто Росси, Элеонора Дузе, Сара Бернар, Бенуа Коклен, Эрнст Поссарт.
В здании театра 1 мая 1899 года шла чеховская «Чайка» - единственный спектакль в этих стенах для единственного зрителя. Из-за тяжелого недуга Антон Павлович не смог приехать зимой из Ялты на триумфальную премьеру, и труппа повторяла спектакль специально для него.
Впоследствии театр назывался «Интернациональным», здесь устраивались спектакли гастролировавших иностранных и петербургских трупп. Его закрыли после революции, когда западные гастролеры перестали приезжать.
В 1920 г. в здании был создан Театр революционной сатиры (Теревсат), в 1922 г. руководителем театра назначен Всеволод Мейерхольд, а театр преобразован в Театр Революции.
Мейерхольд руководил Театром революции всего два года. B 1923-24 его фактически возглавлял В.М. Бебутов, в 1924 главным режиссером стал А.Л. Грипич, с его приходом театр ориентируется на постановку современной советской драматургии.
С 1931 г. руководителем театра становится А. Д. Попов. Затем с 1943 года по 1967 театр возглавляет Н.П. Охлопков, теперь это уже Театр Драмы, в 1954 г. ему присвоено имя Маяковского.
С 1967 по 2001 год, до самой смерти руководил театром Андрей Александрович Гончаров.

Бывший театр «Парадиз». Перестроен из особняка Зарубиных – Стрешневых в 1884–86 гг. архитектором К. Терским, автор фасада Ф. Шехтель; в 1910 г. перестроен архитектором А. Галецким. 

В 2009 г. по проекту архитектора А. Бокова начались работы по перестройке усадьбы Шаховских, в результате чего разрушена часть исторических строений.

• Офисы (№ 21/18, стр. 1). Двухэтажное здание 19 в.

Бывший главный дом дом городской усадьбы Е. Маркова (1823–1875 гг.).

• МФЦ (№ 22/2). Дом включает в себя постройку 1756 и 1865 гг.

В 19 в. участок находился в собственности Екатерины Нарышкиной. 

Главный дом владения был украшен колоннами и стоял вдоль красной линии Большой Никитской ул. В нём располагалась и домовая церковь во имя Спаса Нерукотворного образа. Домовые флигели обрамляли двор со стороны прилегающих переулков.

В конце 19 века усадебное владение приобрёл Владимир Семенкевич, который к 1905 году разделил принадлежащий ему участок на две территории, на которых и была построена пара доходных домов, один из которых остался в собственности самого владельца (строение возвели на месте бывшего левого усадебного флигеля). Автором обоих зданий стал архитектор Карл Трейман.

Дом Семенкевича протянулся вдоль Хлыновского тупика. Его первый уровень был отдан под размещение магазинов, второй – для устройства помещений контор, а во всех последующих обустроили меблированные квартиры, в одной из которых и проживал сам хозяин.

Владимир руководил Александровским ремесленным приютом. По первому образованию – инженер-механик. Впоследствии стал видным учёным в области археологии, являлся почётным членом российского Археологического института, находящегося под эгидой Археологического общества Москвы. Помимо этого, Станкевич работал в Попечительстве глухонемых под патронажем Марии Фёдоровны – супруги Николая II – и являлся казначеем Московской организации домовладельцев.

Будучи разносторонне образованным, В. Станкевич водил дружбу с Антоном Чеховым и напечатал несколько статей в «Московских ведомостях», тематика которых касалась драмы «Три сестры». Владимир находился в родстве с поэтом Афанасием Фетом, являясь его племянником.

В 1905 году в здании начала работать редакция газеты «Вперёд», принадлежавшая партии большевиков. В ней публиковались статьи и материалы Ленина, Луначарского и Воровского.

За свою более чем вековую историю здание не раз реконструировалось. Последняя переделка пришлась уже на 2012 год, в результате чего здесь появилось несколько кафе, хотя верхние этажи всё так же остаются жилыми.


Владение по Б. Никитской улице между Хлыновским тупиком и Вознесенским переулками в XIX в. целиком принадлежало одной владелице – Екатерине Николаевне Нарышкиной. Главный дом с колоннами, стоявший по красной линии, имел домовую церковь Спаса Нерукотворного образа, два флигеля были вытянуты вдоль переулков. Очертания дома и сейчас можно угадать, если внимательно посмотреть на дома 22 и 20 по Б. Никитской.
В конце XIX в. усадьбу выкупает Владимир Николаевич Семенкевич. В 1905 г. он разделил владения, и на Большой Никитской выросло два доходных дома по проекту архитектора Карла Треймана. Семенкевичу принадлежит доходный дом, появившийся на месте левого флигеля усадьбы (дом 22), уходящего вдоль Хлебного переулка. На первом этаже разместились магазины, на втором — конторы, выше — недорогие квартиры. Сам хозяин жил в одной из квартир дома.
В.Н. Семенкевич был интересной и заметной фигурой в образованных кругах начала ХХ в. По образованию инженер-механик, он состоял в должности директора Александровского ремесленного приюта. Это был ученый-археолог, почетный член Археологического института, образованного Московским археологическим обществом. Также Семенкевич состоял членом Московского отделения Попечительства императрицы Марии Федоровны о глухонемых и казначеем Общества домовладельцев г. Москвы.
Владимир Николаевич состоял в приятельских отношениях с Чеховым, был его соседом по Мелихову. В 1901 г. газета «Московские ведомости» на протяжении трех номеров печатала статью Семенкевича «Персонажи драмы А.П. Чехова «Три сестры».
В.Н. Семенкевич приходился племянником поэту А. Фету, и от его имени Чехов ходатайствовал перед издателями о публикации лирики Фета.
С 1905 г. в доме размещалась редакция большевистской газеты «Вперед». В газете печатались статьи Ленина, Луначарского, Воровского.
Дом несколько раз перестраивался, последний капитальный ремонт был сделан в 2012 г. Сейчас здесь размещаются несколько кафе, верхние этажи по-прежнему жилые.

• Театр «У Никитских ворот» (№ 23/14/9; работает с 1983 года; дом около 1820 года постройки; в середине 17 века этот участок принадлежал княгине Г. Путятиной, с 1824 года принадлежит семье поэта Огарева, здесь же в 1826-1833 годах проходили его встречи с А. Герценом, собрания студенческого кружка в 1838 году; в конце 19 века здесь разместился торгово-промышленный музей, просуществовавший здесь до 1903 года, затем – Художественно-промышленная школа, высшие женские курсы, хоровые классы, Музыкальный техникум имени А. Скрябина; в 1913 году второй этаж был переоборудован в зрительный зал одного из первых кинотеатров города «Унион». В 1939 году кинотеатр получил название «Кинотеатром повторного фильма» и специализировался на старых фильмах, а также на зарубежных фильмах, у которых заканчивался срок проката в СССР, в 1990-х он закрылся, с 1999 года – театр «У Никитских ворот»). «Здесь у Никитских ворот в октябрьские дни 1917 года происходили упорные бои революционных отрядов с юнкерами и белогвардейцами». «В этом доме жил в 1822-1834 годах выдающийся русский революционный демократ поэт Николай Платонович Огарев».

Основная часть усадьбы относится к первой половине XVIII века. На плане 1753 года здесь уже стоят двухэтажные палаты коллежского советника С. Е. Молчанова. В конце XVIII века участком владеет тайный советник Н. Н. Салтыков, подаривший его дочери, вышедшей замуж за князя Я. И. Лобанова-Ростовского. В начале XIX века усадьба переходит к князю Д. И. Лобанову-Ростовскому, министру внутренних дел.

После пожара 1812 года владение за 95 тысяч приобретает историк, автор "Истории Малой России" и "Словаря достопамятных людей Русской земли" Д. Н. Бантыш-Каменский. Он перестроил дом с большим вкусом: типичный ампирный особняк с выступающими в сторону улицы массивным центральным и двумя плоскими боковыми ризалитами. Принципиально эта структура сохранилась до сих пор. На уровне второго парадного этажа центральный ризалит был украшен портиком с фронтоном.

В 1824 г. усадьбу покупает П. Б. Огарев, отец поэта и революционного деятеля Николая Огарева. В этом доме часто собирался кружок прогрессивно мыслящей молодежи, в который входили А. И. Герцен, В. В. Пассек и другие. В 1834 г. кружок разгромили, а его участники были арестованы и жестоко наказаны.

Сестра Н. П. Огарева Анна Плаутина, к которой дом перешел после кончины отца, продала его в 1838 г. отставному ротмистру князю А. А. Голицыну. Во второй половине XIX в. дом перешел к Андрею Михайловичу Миклашевскому. Он был владельцем фарфорового завода в селе Волокитино Глуховского уезда Черниговской губернии. Миклашевский перестраивает дом, чтобы устроить в первом этаже магазин своих изделий и повысить доходность владения. Появляется третий этаж, увеличивают окна, делают большие витрины на первом этаже и убирают немодный портик. По воспоминаниям московского бытописателя, дом удивлял своими редкими розовыми зеркальными окнами. После А. М. Миклашевского особняк перешел к его дочери, а от нее к Михаилу Петровичу Скоропадскому.

В 1885 г. в доме открылся Торгово-промышленный музей кустарных изделий, выставленных на Всероссийской выставке. Тогда же предприняли еще одну перестройку. Дому придали вид эклектического сооружения, украшенного мелкой дробной лепниной. В нем также находились Высшие женские курсы В. А. Полторацкой, Художественно-промышленная школа, хоровые классы Народной консерватории, в 1903 г. это был адрес букиниста А. М. Старицына, о котором писал А. Франс.

В 1913 г. дом основательно переоборудовали для кинотеатра "Унион", ставший в советские времена кинотеатром "повторного фильма". Над ним в 1920-х гг. располагался Музыкальный техникум имени А. Н. Скрябина.

Сейчас в доме работает «Театр у Никитских Ворот». В интерьерах наибольшую ценность имеет парадная лестница кинотеатра, сохранившаяся без существенных изменений с первой половине XIX века.


Трехэтажный особняк на углу Большой Никитской улицы и Никитского бульвара, в котором сейчас размещается театр "У Никитских ворот", был возведен в начале 19 столетия.
Каменное здание, построенное для министра внутренних дел князя Д. Лобанова-Ростовского, первоначально было двухэтажным. В 1820 году владельцем дома стал историк Д. Бантыш-Каменский. См. о нем: https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_14.html.

Следующим хозяином особняка был отец поэта и революционера Николая Огарева П. Огарев. В гости к другу в период с 1826 по 1833 годы неоднократно приезжал А. Герцен (доска). Про Н. Огарева см. https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_53.html.

Третий этаж у здания появился уже при новых владельцах дома в 1883 году. Огаревы продали особняк князю А. Голицыну, у которого его приобрел штабс-ротмистр А. Миклашевский, а у него купили Скоропадские, остававшиеся хозяевами до начала XX столетия.
Владельцы особняка часть помещений сдавали внаем. 
А в 1913 году в особняке открыли один из первых городских синематографов "Уникум", который в советское время продолжил свое существование как "Кинотеатр повторного фильма" (1939 - 1990-е гг.). 
Во время событий октября 1917 года у Никитских ворот происходили ожесточенные бои революционных отрядов с белогвардейцами, о чем сообщает памятная доска на фасаде здания.
В 1999 году в реконструированное здание въехал театр Марка Розовского "У Никитских ворот".
Театр основан в 1983 году режиссёром и драматургом Марком Розовским. С 1983 по 1987 год театр пребывал на положении любительского театра. В 1987 году театр стал профессиональным и хозрасчётным. 
В 1991 году стал государственным.
Дом на углу Большой Никитской улицы и Никитского бульвара построен около 1820 года. В середине 17 века этот участок принадлежал княгине Г. Путятиной. С 1824 года принадлежит семье поэта Огарева, здесь же в 1826-1833 годах проходили его встречи с А. Герценом, собрания студенческого кружка в 1838 году. 

В 1883 году был надстроен третий этаж, фасад был украшен лепниной. В здании разместился торгово-промышленный музей, просуществовавший здесь до 1903 года. 

В здании размещались также Художественно-промышленная школа, высшие женские курсы, хоровые классы, позже — музыкальный техникум имени А. Скрябина.

В 1913 году второй этаж был переоборудован в зрительный зал одного из первых кинотеатров города «Унион». В 1939 году кинотеатр стал «кинотеатром повторного фильма» и специализировался на старых фильмах, а также на зарубежных фильмах, у которых заканчивался лицензионный срок проката в СССР. Кинотеатр пользовался большой популярностью у москвичей. 

В начале 1990-х годов кинотеатр закрылся, здание было поставлено на капитальный ремонт, растянувшийся на годы.

• МФЦ (№ 24/1, стр. 1). 

Бывший доходный дом Я. Обухова. 

Построен в 1905-06 гг. по проекту архитектора А. Нилуса.

• Бизнес-центр «Большая Никитская, 24/1» с гостиницей «Элемент».

• Офисы (№ 24/1, стр. 2). 1900 год постройки.

• Детский сад: дошкольное отделение № 1 школы № 2123 им. Мигеля Эрнандеса «Акварелька» (№ 24, стр. 3). Построен в 1915 году.

• Бизнес-центр «Большая Никитская, 24/1» с гостиницей «Элемент» (№ 24/1, стр. 5). 4 этажа.

• Бывший доходный дом княгини Голицыной (№ 24/1, стр. 6; начало 20 века).

• МФЦ (№ 24/1, стр. 6). Построен в 1839–1841 гг. Архитектор И. Рахау. 

В основе – флигель усадьбы П. Кутайсова 1821 г. 

В 1877 году в этом доме жил П. Чайковский.

• Православный храм преподобного Феодора Студита (Смоленской иконы Божией Матери) у Никитских Ворот (№ 29; Центральное викариатство, Центральное благочиние. Главный престол – Смоленской иконы Божией Матери. Приделы: преподобного Феодора Студита и равноапостольного Аверкия епископа Иерапольского. История: построен в 1626 г. как часть основанного здесь патриархом Филаретом Московским Феодоровского Смоленского мон-ря. В 1709 г. мон-рь был упразднен и храм стал приходским. В 1927 г. – закрыт и сильно пострадал (в нем был НИИ жиров), колокольня разрушена. Снова открыт в 1991 г. Арх-ра: состоит из основного объема на подклете с 5 главами, трапезной и шатровой колокольни. Интерьер: новый. Святыни: чтимые иконы Божией Матери Песчанская и преподобного Феодора Студита. Духовенство: настоятель – игумен Ермоген Голин (род. в 1940 г.); другие клирики: священник Алексей Фокин. Богослужение: по выходным дням и большим праздникам утром в 9.00, накануне воскресений и больших праздников вечером – в 17.00 (по пятницам – акафист Песчанской иконе Богородицы). Внебогослужебная деятельность: воскресная школа; библиотека. Сайта нет). «Прихожанином храма сего был Великий Русский полководец Суворов Александр Васильевич».

Самым известным прихожанином церкви Феодора Студита считается генералиссимус А. Суворов, родители которого были похоронены на приходском кладбище, а сам он крещен здесь же и в юности пел на клиросе. 

Из других известных прихожан можно отметить промышленника и мецената Ф. Чижова: на его средства впервые было издано собрание сочинений Н. Гоголя. 

Согласно одной из версий, деревянная часовня на этом месте появилась еще в конце 15 века, в память о стоянии на реке Угре, с которым закончилось татаро-монгольское иго на Руси. Это событие произошло 11 ноября 1480 года, в день святого Феодора Студита. 

Со временем здесь же появилась и церковь, но после разрушительного московского пожара 1547 года её следы теряются. 

Церковь вновь фигурирует в исторических источниках уже во времена династии Романовых и снова в связи с эпохальным событием: возвращением в Москву из польского плена отца царя Михаила Федоровича – Федора Романова. Предполагается, что на этом месте его встречало московское духовенство. Став патриархом Филаретом, он воcстановил церковь Феодора Студита, бывшего его святым покровителем до пострижения в монашество. 

По его повелению и на его средства у Никитских ворот в 1624 1626 годах был создан Федоровский Патриарший больничный монастырь, который играл роль не только монашеской обители, но и госпиталя для неимущих горожан. Одновременно с каменным храмом была построена шатровая колокольня. Обитель была упразднена в 1709 году, больница переведена в Новинский монастырь, Федоровская церковь с этого времени существовала уже в качестве приходской. 

Несмотря на именование Федоровской, главный престол церкви был освящен в честь Смоленской иконы Божией Матери, а в трапезной существовало два придела: Феодора Студита и Аверкия Иерапольского. 

Четверик храма, изначально увенчанный пятью главами с кокошниками, представлял собой формирующийся тогда образ храма, который станет для 17 века традиционным. Особое значение представляла колокольня, поставленная отдельно от храма, с его северо-восточной стороны. 

Это вторая по древности шатровая колокольня в Москве после Гребневской церкви на Лубянке (которая была снесена в 1935 году).

Пострадав в 1812 году от огня, церковь изменила свой внешний облик: вместо пяти глав появился купол с одной небольшой главкой, окна утратили старую обработку и изначальный декор, переложены алтарные апсиды. Колокольня при этом осталась без изменений. Приделы были расширены в 1865 1873 годах и вынесены на одну линию с главным алтарем.

В 1920 х годах службы в церкви прекратились, а сама она была передана филиалу ВНИИ жиров Министерства пищевой промышленности. В итоге здание обросло пристройками, фасады искажены, уникальная колокольня утратила шатёр со звонницей. 

В 1980 х годах началась реставрация церковного здания, которое предполагалось превратить в музей Суворова. 

Однако в 1991 году оно было передано православной общине и вскоре здесь возобновились богослужения. 

В результате последней реставрации воссоздано утраченное еще в 19 веке пятиглавие с кокошниками и завершение колокольни.

• Офисы (№ 31). Бывший доходный дом; 1903 год постройки.

• Офисы (№ 33).

• Лавка и кафе студии Лебедева (№ 35).

• Православный храм Вознесения Господня («Большое Вознесение») в Сторожах, у Никитских ворот (№ 36; Центральное викариатство, Центральное благочиние. Приделы: Сретения Владимирской иконы Божией Матери, свт. Николая Чудотворца, Усекновения главы Иоанна Предтечи, иконы Божией Матери «Всех скорбящих Радость» и свт. Тихона Московского. История: построен в 1836 г. В 1931 г. – закрыт и сильно пострадал (здесь были склад, научные учреждения и концертный зал). Снова открыт в 1990 г. Арх-ра: стиль – классицизм; состоит из основного объема с барабаном и полусферическим куполом, трапезной (стиль – ампир) с примыкающей галерее и колокольни (построена в 2004 г., а старая была разрушена в 1937 г.). Святыни: чтимые иконы Иверской Божией Матери, свт. Николая Чудотворца и великомученика Пантелеимона; ковчег с туфелькой от мощей святителя Спиридона Тримифунтского. Духовенство: настоятель – священник Владимир Диваков (род. в 1937 г.); другие клирики: священники Владислав Цыпин, Борис Давыдов, Владимир Антонов, Дмитрий Бердников, Андрей Колганов; дьякон Дмитрий Казанцев. Богослужение: ежедневно утром в 9.00 (по воскресеньям – 2 литургии – в 7.00 и в 10.00), вечером – в 18.00; по вторникам за вечерним богослужением читается акафист Владимирской иконе Божией Матери, по четвергам – свт. Николаю Мирликийскому, по воскресеньям – Спасителю. Внебогослужебная деятельность: воскресные школы; устраиваются концерты и колокольные звоны; паломнические поездки; выездные донорские акции. Сайт есть, но он достаточно хаотичный и не очень динамичный). «В сем храме венчался Великий русский поэт Александр Сергеевич Пушкин с Натальей Николаевной Гончаровой 18 февраля 1831 г.».

Храм Вознесения Господня в Сторожах или «Большое вознесение» — православный храм, расположенный в центре Москвы. Относится к памятникам архитектуры 19 века. Здесь в свое время венчался поэт Александр Пушкин.
Свое второе название «Большое вознесение» храм получил от сопоставления по размеру с церковью «Малое Вознесение» на Большой Никитской улице.
Первая церковь из дерева была построена в 16 веке, хотя в других источниках датируется началом 17 века. Она упоминается в одной из книг в связи с пожаром в Белом городе, который находился недалеко от святыни. В 1689 году царица Наталья Нарышкина (мать Петра Первого) перестроила деревянный храм на каменный. Приделы в нем были освящены в честь Владимирской Богородицы и Николая Чудотворца.
Затем земли на «Царицыной улице» были переданы в пользование князю Александру Потемкину. По одной из легенд, в храме он сочетался тайным браком с Екатериной Великой. Им же было приказано построить новую церковь высотой 60 метров. Автором проекта выступил известный архитектор Василий Баженов, который умер, так и не закончив строительство. Продолжил возводить сооружение зодчий Матвей Казаков.
Строительство храма затянулось на несколько десятилетий. После пожара в недостроенном здании в 1812 году, был предложен новый макет церкви Федором Шестаковым. В 1831 году старую святыню разобрали, за исключением колокольни и трапезной. В последней в этом же году венчался Александр Пушкин вместе с Натальей Гончаровой.
Полностью строительство церкви завершилось лишь в 1848 году. В основе здания прямоугольник. С боков его украшают портики и колонны, а вверху венчает большой барабан с позолоченным куполом. Рядом к строению примыкала шатровая колокольня (потом ее разрушили). Внутри храм также богато украшен фресками и росписями. В 19 веке церковь пользовалась большой популярностью у москвичей.
В советское время храм был закрыт, старинные росписи закрашены, а святыни сожжены или вывезены. Чуть позже была разрушена колокольня. Здание использовали под склады, мастерские и лабораторию. В 1990-е года святыню вернули РПЦ, церковь была полностью реконструирована вместе со звонницей. Здесь хранятся иконы Иверской Божией Матери и великомученика Пантелеимона.


Заложена в 1798 г. по завещанию князя Г. Потёмкина-Таврического на территории его бывшей усадьбы. 

В то время здесь стояла небольшая кирпичная церковь, построенная в 1685 г. царицей Натальей Нарышкиной, матерью будущего императора Петра I вблизи своего дворца. 

Ей предшествовал деревянный Вознесенский храм, известный с 1619 г. Его наименование «в сторожах», очевидно, свидетельствует о связи с укреплённым острожком, прикрывавшим в древности ближайшие подступы к городу. 
Существующий храм строился с перерывами до 1848 г. 

Первоначальный проект (возможно, И. Стасова) в 1827 г. был переработан Ф. Шестаковым, а в 1830 г. дополнен О. Бове. 

В архитектуре церкви программные принципы стиля ампир, выразившиеся в сочетании монументального построения объёмов и изысканно-строгой отделкой фасадов, нашли своё наиболее последовательное воплощение. Симметричная композиция здания формируется массивным четвериком (боковые престолы иконы Владимирской Божией Матери и иконы Богоматери «Всех скорбящих Радость»), украшенным торжественными 4-колонными портиками ионического ордера и завершённым купольным световым барабаном, а также объёмами небольшой полукруглой апсиды с востока и 2-придельной трапезной (престолы Иоанна Предтечи и Николая Чудотворца) с запада. Масштабная выразительность объёмов подчёркнута гладкой, нерасчленённой поверхностью стен, декорированных плоскими нишами с заглублёнными в них окнами — арочными на храме и апсиде и прямоугольными на трапезной. Лишь антаблементы портиков и капители колонн обладают изысканно-тонкой лепной отделкой. С запада к трапезной примыкает небольшой притвор. 

Древняя церковь конца 17 в. была разобрана в 1834 г., когда в новом храме началось богослужение, а её колокольня простояла до 1937 г. 

Возникшее уже в 19 в. в обиходе именование её «Большим Вознесением» связано с тем, что неподалёку находится ещё одна церковь Вознесения (на Большой Никитской улице, 18), получившая соответственно название «Малое Вознесение». 

Сооружение активно доминирует в окружающей градостроительной среде и является важнейшим ориентиром при движении по нескольким улицам, сходящимся на Никитской площади. 

В 1831 г. в церкви венчались А. Пушкин и Н. Гончарова; здесь отпевали М. Щепкина (1863) и М. Ермолову (1928), а в 1918 г. юнкеров, погибших в боях с красногвардейцами. В 1920 г. на свадьбе своей дочери здесь пел Ф. Шаляпин, в 1925 г. за 2 дня до смерти совершил свою последнюю службу патриарх Тихон (в храме в настоящее время освящён придел святого Тихона). 

Церковь была закрыта в 1931—90.

Ныне существ. храм построен в 1798–1816 годах. 

В 19-20 веках храм, обладавший прекрасной акустикой, был приходом московской интеллигенции. 

В 1931 г. храм был закрыт, колокольня разрушена (восстановлена в 2000-ые годы, но в в другом виде), в помещении размещался производственный цех, затем – концертный зал. 

Богослужения возобновлены в 1990 г.

Ныне существующий храм был задуман как полковой собор Преображенского полка, шефом которого был светлейший князь Г. Потемкин-Таврический. К концу 17 века князь Г. Потемкин решил построить новый храм и отдал для него свой двор, находившийся рядом с церковью. В 1805 г. начались отделочные работы в трапезной. 

В 1831 г. разобрали старую нарышкинскую церковь, а ее шатровую колокольню оставили. Начало недостроенной галереи оформили как притвор.

• Посольство Мьянмы (№ 41; бывший особняк Н. Симонова).

• Посольство Нигерии (№ 42/13; конец 18 — начало 20 веков; бывшая городская усадьба Суворовых; сохранились главный дом, 3 флигеля и ограда; здесь родился и жил в 1766-1800 годах полководец А. Суворов). «Здъсь жилъ А.В. Суворовъ. Сооружена тщанiемъ Московскаго отдъла русскаго Императорскаго военно-историческаго общества».

• Резиденция посла Турции (№ 43а, стр. 1; 1902 год постройки; бывший особняк Балиных). 

Здание в неоклассическом стиле с элементами эклектики. Построено в 1902 году. Архитектор Н. Зеленин.

Главную ценность особняка представляет полностью сохранившееся богатое внутреннее убранство здания, выполненные в эклектическом духе смешения готики, ампира и модерна.

Посольство Турции занимает здание с 1925 года, до этого здесь с 1920 года размещалось бюро Миссии помощи России, которое возглавлял известный норвежский исследователь Фритьоф Нансен.
• Офисы (№ 44, стр. 1). 
Дом Немирова – Колодкина. Одноэтажный дом XIX в.
Усадьба принадлежала поручику лейб-гвардии Семеновского полка Степану Бибикову, а составляли ее владения 42 и 44. Существующий главный дом усадьбы построен вскоре после пожара 1812 года. В 1853 году владение было поделено: большая его часть принадлежала купцу Николаю Васильевичу Немирову-Колодкину, а бывший флигель стал домом московского купца Феоктистова.
Николай Васильевич Немиров родился в Вологде 18 апреля 1819 года в семье православных мещан. В своём родном городе Немиров обучался мастерству серебряного дела, после чего уже сложившимся специалистом переехал в Москву. Поселившись в доме купца Голяшкина на Пятницкой улице, неподалеку от церкви св. Троицы в Вишняках, он обосновался среди «московских мещан». Почти десятилетие Николай Васильевич прослужил приказчиком у купца Ивана Ивановича Колодкина, который владел несколькими лавками в Серебряном ряду на Ильинке. Колодкин, знаток серебряного дела, имевший обширный круг деловых знакомств среди мастеров-серебряников и ювелиров, был старше Немирова почти на четверть века. Между ними сложились настолько доверительные отношения, что Иван Иванович решил сделать приказчика партнёром и передать ему своё дело. Тогда же Московским магистратом было одобрено прошение Николая Васильевича Немирова именоваться Немировым-Колодкиным. Но всё это время его не покидала мысль открыть своё собственное дело. Поэтому Николай Васильевич терпеливо собирал деньги, в чём ему помогала супруга Дарья Артемьевна.
Так в скором времени Немиров-Колодкин открыл собственную ювелирную лавку. Его помощниками стали племянники из Вологды. Через несколько лет общими усилиями они открыли небольшую ювелирную мастерскую. Рос круг клиентуры, в том числе, за счёт представителей богатейших фамилий обеих столиц. Через некоторое время Немиров-Колодкин владел уже фабрикой по производству золотых и серебряных изделий. А в 1883 же году был учрежден торговый дом «Н. В. Немиров-Колодкин», а сам Николай Васильевич получил звание потомственного почетного гражданина. Купец активно участвовал в благотворительной деятельности, за что был награжден орденами. Он много жертвовал на образование, не забывая и о своей малой родине - Вологде.
Дом на Большой Ордынке Николай Васильевич обустраивал на собственный вкус. Лучшим художникам были заказаны портреты самого Немирова-Колодкина и его супруги, помещение было обставлено дорогой мебелью из красного дерева.
В 1886 году Николай Васильевич умер. В завещании он просил, чтобы в его владении открылась богадельня для слепых бедных женщин. Потому что его супруга Дарья Артемьевна ослепла. Так здесь появилась богадельня имени Николая Васильевича и Дарьи Артемьевны Немировых-Колодкиных, которая просуществовала до 1917 года. В советское время в бывших зданиях богадельни были устроены квартиры для рабочих, а в 1990-х годах фасад главного дома усадьбы 44 был сильно искажен и сегодня не несет никаких декоративных архитектурных элементов. Тогда же был снесен южный флигель усадьбы, а на его месте возникло бетонное здание. Летом 2011 года снесли и другой флигель усадьбы – дом Феоктистова.

• Бывшая усадьба Черкасской — Баскакова (№ 44, стр. 2, 3; 19 век; главный дом и флигель). 

Небольшой одноэтажный особняк с полуподвальным помещением и мезонином. Слева от главного здания пристроен флигель, который соединяется с основным зданием при помощи проездных ворот.
Обе постройки, представляющие собой цельную композицию, разные по масштабу. Так, основное здание – нарочито монументально, что подчёркивают массивные полуколонны композитного ордера, окна главного этажа, фронтон здания. 

Декоративное оформление здания относится к 1855 году.


Хотя дом сменил множество хозяев, он не подвергался переделкам. По адресным книгам удалось установить, что в середине XIX века усадьба принадлежала Римским-Корсаковым.
В 1874 году усадьба записана на Софью Петровну Нарышкину, жену статского советника, блестящего камергера Константина Павловича Нарышкина. Их брак наделал много шума в высшем обществе Москвы. Дело в том, что Нарышкин долгое время состоял в связи с матерью своей будущей жены, известной московской красавицей М. Ушаковой, и даже имел с ней сына, но в конце 1840-х женился на ее дочери, Софье. Дама эта осталась в воспоминаниях современников как женщина красивая, но жестокая. Известный парикмахер говорил о ней: «Когда я её причесываю, она втыкает шпильки в руки своих горничных, будто это подушечки для булавок! Знаете, это очень злая дама».
В 1896 году усадьба принадлежала Плотицыным. Можно лишь гадать, имеют ли они отношение к представителям скопческой общины Плотицыным, героям нашумевшего Моршанского дела 1868 г. Видимо, при них был пристроен парадный подъезд с левой стороны особняка, который несколько нарушил симметрию дома.
В 1901 году домом владела Татьяна Алексеевна Мамонтова (ур. Хлудова), вдова потомственного почетного гражданина А.Н. Мамонтова, двоюродного брата С.И. Мамонтова.
Сейчас сложно установить, в какой момент усадьба переходит к богатому домовладельцу Василию Степановичу Баскакову. В начале 1900-х Василий и Иван Баскаковы в Москве владели множеством домов. На принадлежащих им участках они строили доходные дома в стиле модерн, но усадьбу на Никитской перестраивать не стали. В 1910-х здесь можно было снять квартиру внаем.
В 1917 г. одну из квартир здесь снимал с женой Софьей основоположник теории анархизма П. Кропоткин. Видимо, в этом доме их и застала революция. Октябрьские бои шли совсем близко отсюда.
После революции В.С. Баскаков потерял все свои владения, жил с семьей в одном из своих домов в 12-метровой комнате, умер в 1938 году в Москве.
• Бывшая городская усадьба Бибиковых (№ 46; конец 18-19 века; главный дом, два боковых флигеля, соединенных с домом полукружиями галерей, два корпуса служб и бревенчатый сарай; в 1840-х годах у живших здесь Васильчиковых часто бывали Н. Гоголь, М. Щепкин, Ф. Тютчев, И. Айвазовский, Т. Грановский и др.). 

Ансамбль, состоящий из расположенного в глубине двора главного дома, двух боковых флигелей, соединенных с ним полукружиями галерей, двух корпусов служб и бревенчатого сарая, сложился в конце 18 - начале 19 в. 

В основе двухэтажного с мезонином главного дома – горевший в 1812 г. дом, выстроенный в 1781 г. П. Бибиковым (второй этаж дома был в то время деревянным). 

При восстановлении и второй этаж, и мезонин были выложены из кирпича.

Существующий облик здания относится в 1860-1870-м гг., когда было переделано арочное окно мезонина, устроен чугунный балкон, а строгая классическая декорация главного фасада заменена сухой и измельченной по рисунку лепниной.

Планировку и архитектурное убранство первой четверти 19 в. сохранили парадный вестибюль с трехмаршевой лестницей и овальный зал с хорами, выступающий в центре садового фасада.

Боковые флигели разновременны: восточный построен в 1780-х гг., западный – позже, но до 1804 г. Обработка их фасадов относится ко времени восстановления усадьбы после 1812 г. Двухэтажные полуциркульные в плане галереи с каменным нижним и деревянным верхним этажом построены в 1834 г. Их нарядные фасады с полуколонками дорического ордера и палладианским окном над проездом ограничили парадный двор и завершили классический облик ансамбля. 

Каменное двухэтажное жилое здание, расположенное на западной границе владения, перестроено из одноэтажного корпуса служб в конце 18 в.

В 1840-х гг. у живших в ней Васильчиковых часто бывали Н. Гоголь, М. Щепкин, Ф. Тютчев, И. Айвазовский, Т. Грановский и др.

Полукруглые галереи между флигелями и главным домом были или восстановлены, или построены заново при реставрации усадьбы в конце 70-х или начале 80-х годов. До этого флигели стояли отдельно. Двор усадьбы был проходным.

Аутентичные полукруглые галереи были снесены в 2002 году и заменены новоделом.

• Еврейский культурный центр на Никитской (№ 47, стр. 3; работает с 2001 года; бывший главный дом городской усадьбы 18-19 веков). 

Наиболее подробно история домовладения прослеживается с 1802 г., когда оно принадлежало князю Борису Шаховскому. Владение представляло собой полностью сформированный усадебный комплекс, занимавший большой участок многоугольной формы, доходивший в заднем конце до переулка, называвшегося в то время Мертвым (современный Скатертный пер.). 

В этих границах, лишь с незначительными изменениями, владение оставалось до советского времени. 

В 1812 г. весь район сильно пострадал от пожара при взятии города наполеоновскими войсками. 

Выгорела и усадьба Б. Шаховского. 

К 1817 г. не имевший средств к восстановлению владелец продал усадьбу надворной советнице Смирновой. 

С 1830 г. владение принадлежало гвардии прапорщице А. Смирновой. 

В 1849 г. при владелице М. Розен в усадьбе произошли существенные изменения. 2 флигеля усадьбы были надстроены вторыми этажами. Фасады всех трех зданий усадьбы были отстроены по единому проекту в импозантных формах ранней эклектики.

Список владельцев:
1802 – князь Шаховский Борис.
1817 – надворная советница Смирнова.
1830 – Неронова Александра, гвардии прапорщица.
1835 – Москвина Елизавета, из дворян, купеческая жена.
1843 - Ладыженская Варвара, прапорщица.
1848 – Розен Мария, баронесса, жена ротмистра.
1849-1855 - Кроткова Елизавета, жена поручика.
1890 - Пушкевич, малолетние владельцы, арендатор – Звегинцев Иван, гвардии полковник.
1885-1917 – Кузмин Владимир, надворный советник, врач.

С 1917 года здание отошло к советским властям.

С 2001 г. – в здании открыт Еврейский культурный центр.

• Резиденция посла Нигерии (№ 48). Гончаровы жили на Б. Никитской (дом 48-50, не сохранился). 

Издавна здесь, как и на близлежащих улицах, селилось московское дворянство. 

Дом Гончаровых, построенный в 1812 г., был деревянный, одноэтажный, с антресолями, и выходил на Б. Никитскую тремя окнами. Длинный деревянный забор отделял от улицы двор с жилыми и хозяйственными постройками, тянувшимися вдоль Скарятинского пер., и Малой Никитской.

Таким представляется дом Гончаровых по плану 1832 г. и рисунку А. Васнецова 1880 г. На нем изображено длинное унылое строение, скорее напоминавшее деревенский дом, чем городскую усадьбу в одной из дворянских частей Москвы.

Вскоре после знакомства с Натальей Пушкин сделал ей предложение, но получил неопределенный ответ. В ту же ночь, 1 мая 1829 г. Пушкин выехал в действующую армию, где шла война России с Турцией.

• Посольство Испании (№ 50/8). Особняк 1876 года постройки, архитектор К. Андреев. 

В 1903—1938 гг. здесь жил режиссёр В. Немирович-Данченко.

• Правление МГО Союза Писателей России (№ 50/5).

• Посольство Марокко (№ 51; бывшая городская усадьба Н. Позднякова – С. Волковой — В. Грибова, 19 — начало 20 веков).

• Посольство Танзании (№ 51, стр. 1). 

Бывшая городская усадьба Н. Позднякова – С. Волковой – В. Грибова, 2-я половина 19 века - начало 20 века, архитекторы П. Ушаков, Е. Зеленский.

Построен в 1806 г., но в течение всего 19 века дом многократно перестраивался.

Двухэтажный с подвалом эклектический особняк с граненым барочным куполом с правой стороны над входом в здание со стороны улицы. В лепном декоре использованы мотивы рокайля (1806; 1834; 1860 гг. — перестройка, архит. Никитин; 1875 г.).

Забавны женские гермы, фланкирующие три центральных окна второго этажа, обращенные лицами не к улице, в друг к другу.

Владельцем дома был генерал-майор П. Поздняков, страстный театрал, у которого здесь давал представления крепостной театр. 

Режиссером театра Позднякова был знаменитый Сила Сандунов, а его жена Елизавета учила крепостных актрис театральному мастерству.

Во время балов и маскарадов в особой комнатке сидел садовник Позднякова и искусно подражал соловьиному пению. Это о нем писал Грибоедов: «За ширмами, в одной из комнат посекретней, Был спрятан человек и щелкал соловьем, Певец зимой погоды летней».

Генерал Поздняков прослыл большим чудаком: во время спектаклей он любил разгуливать по дому в костюме перса или китайца. Его дворецкий Лунин был шутник под стать барину. Однажды, узнав о готовящемся визите в Москву восточного посла, Поздняков решил устроить в своем доме бал в его честь, но в разгар приготовлений внезапно умер. Когда приглашенный посол приехал в дом, дворецкий от имени Позднякова извинился, что по случаю его смерти бал отменяется.

• Исполком Международного сообщества писательских Союзов (№ 52, стр. 2). 

Бывшие службы усадьбы Сологуба. 

Начало формирования существующего архитектурного ансамбля усадьбы было положено В. Вельяминовым, который в 1756 году выстроил небольшой усадебный ансамбль.

В 1757 г. усадьба перешла к Н. Долгорукову. 

Примерно в 1770–80 гг. им была произведена капитальная перестройка усадьбы. Тогда же, по линии Поварской ул. были выстроены два симметричных относительно оси главного дома одноэтажных, Г-образных в плане служебных флигеля («людские, конюшни и каретный сарай»), соединенные между собой каменными воротами.

Во время пожара 1812 г. на территории владения были уничтожены все деревянные постройки, каменные здания пострадали незначительно и вскоре были восстановлены.

В 1850 г. усадьбу со всеми постройками приобрел М. Боде.

• Центральный Дом литераторов (№ 53; работает с 1934 года; в бывшем доме городской усадьбы Б. Святополк-Четвертинского).

• Посольство Бразилии (№ 54, стр. 1; 1875 год постройки; бывшая усадьба А. Лопатиной). 

Выстроенный в 1876 по проекту А. Каминского особняк является одним из наиболее ранних примеров «русского стиля» в гражданской архитектуре Москвы. Третий этаж, трактованный как древнерусские «чердаки», и высокая кровля над средней частью дома придают ему теремной характер. Угловые колонки и килевидные наличники окон второго этажа воспроизводят формы архитектуры 17 в. Весь уличный фасад покрыт двухцветной керамической плиткой, рисунок которой имитирует вышивку крестом. Однако аркада, в которую вписаны окна первого этажа, ещё сохраняет ампирный характер. 

В интерьере также сочетаются приёмы ампира (анфиладный принцип планировки) и «русского стиля» (сводчатая палата первого этажа).

Дом построен по заказу потомственной почётной гражданки Анны Лопатиной.

Возведён дом в 1875 году по проекту архитектора А. Каминского.

Изначально здание имело только два этажа. Третий, "чердачный", был надстроен позже, но в строгом соответствии с оригинальным стилем и структурой здания. Окна третьего этажа объединены декоративным мотивом, напоминающим "кокошник".

Внешнее оформление выполнено в традиционном стиле, но в тоже время уникально по-своему. Довольно часто встречающаяся на самых разнообразных зданиях в Москве полихромная кладка стен в этом особняке органично дополняется полихромной декорацией из керамики.
Здание является одним из наиболее ранних примеров «русского стиля» в гражданской архитектуре Москвы. Третий этаж, трактованный как древнерусские «чердаки», и высокая кровля над средней частью дома придают ему теремной характер. Угловые колонки и килевидные наличники окон второго этажа воспроизводят формы архитектуры 17 в. Двухцветная керамическая плитка, покрывающая весь уличный фасад здания, имитирует своим рисунком вышивку крестом.

Кирпич, использовавшийся при облицовке, изготавливался на заводе А. Гусарева (также, кстати, потомственного почётного гражданина Москвы), изразцы — в мастерской С. Масленникова. Оформление дома Лопатиной по технике исполнения и по орнаменту похоже на оформление дома Игумнова, в котором ныне размещается посольство Франции.

Также схожими элементами обоих домов являются ограда с воротами.

В начале 20 века, когда дом уже не являлся личной резиденцией, он был поделён на квартиры для сдачи в наём. 

Примерно в 1925 году дом переделывается и становится общежитием общества большевиков-ветеранов.

С 1963 года в этом здании находится посольство Бразилии.

В интерьере дома особое внимание привлекает сводчатый потолок музыкального зала и пейзажные стенные обои в обеденном зале, которые наклеены по решению правительства Бразилии более 30 лет назад.

В основе рисунка обоев — гравюры, опубликованные в 1827 году в Париже, воспроизводящие акварели и рисунки баварского художника Моритца Ругендаса, который являлся членом научной экспедиции в Бразилии (1821—29 гг.), организованной и возглавлявшейся бароном Григорием Лангсдорфом, Генеральным консулом России в Рио-де-Жанейро.

• Бывший дом Ростовых (№ 55; 19 век; из романа Л. Толстого «Война и мир»; бывшая усадьба князей Долгоруких, позднее баронов Боде Колычевых). 

Дом Ростовых из романа Л. Толстого «Война и мир» – городская усадьба князей Долгоруких, позднее – баронов Боде Колычевых.

Крупный одноэтажный классицистический дом с полуподвалом и широким пятиосевым мезонином — уличный фасад обширного усадебного комплекса, обращенного парадным двором к Поварской ул.

В объемно-пространственном отношении мезонин над центральной частью постройки, завершенный треугольным фронтоном и композиционно объединенный с первым парадным этажом посредством шести полуколонн коринфского ордера (отличающихся изысканностью лепнины), является основным акцентом фасада.

По сторонам центральную часть фланкируют небольшие фасадные выступы с трехчастными окнами, характерными для классицизма конца 18 в.

Слева к зданию пристроен небольшой одноэтажный объем с апсидой с восточной стороны, служивший домовой церковью. Построенная в 1859 г., она была выполнена в «русском» стиле. В тот же период, по-видимому, были произведены переделки некоторых интерьеров в стиле барокко.

Это усадьба известна не только своей историей, но и литературным прошлым. Она послужила прототипом имения Ростовых в знаменитом романе Л.Н. Толстого «Война и мир». В память об этом в саду даже установлен памятник Льву Николаевичу.
Имение Долгоруких известно также как усадьба Соллогуба и имение баронов Боде-Колычевых. Ансамбль усадьбы строился постепенно, на протяжении почти трех столетий. Первый особняк с большим парадным двором и садом был построен в середине 18 века. Сначала усадьба принадлежала И.И. Воронцову-Вельяминову, спустя какое-то время она перешла во владение Долгоруким. При них территория имения расширяется до Поварской улицы, а по его бокам строятся служебные корпусы с круглыми угловатыми помещениями.
С конца 18 века до середины 19 века усадьба меняет нескольких владельцев. За это время она процветает, ее территория значительно расширяется.
В середине 19 века усадьба переходит во владение Боде-Колычевых. К 1860 здесь уже появляется церковь имени Святителя Филиппа, двухэтажный дворцовый флигель. С главным домом их соединяет большая галерея-переход. Вместо старой кузницы со стороны Большой Никитской улицы здесь возводят каменную ограду.
После кончины М. Л. Боде-Колычёва усадьбу наследует его дочь Наталья Михайловна, которая была женой известного художника Ф. Л. Соллогуба. В связи с чем нередко владение именуется «усадьба Соллогуба».
В этой усадьбе венчался И. С. Аксаков с А. Ф. Тютчевой, отсюда начинались похороны Маяковского, и здесь же хоронили Булгакова. В середине 20 века в подвале дома жил начинающий поэт Роберт Рождественский.
До наших дней усадьба и хозяйственные постройки дошли в хорошем состоянии. Сейчас в ней находится Правление Союза Писателей.
• Бывший особняк Я. Рекка – С. Красильщиковой (№ 56). 

Построен в 1902—1903 годах, архитектор Г. Гельрих.

• Бывший главный дом городской усадьбы А. К. Коптева – Н. А. Мейендорф (№ 57/46, стр. 1). 

Дата постройки: 1817 г., 1862 г., 1900 г.
Архитектор: А.В. Флодин (1900 г.)
Первый известный генеральный план усадьбы датирован 1802 годом, когда ею владела А.А. Долгорукова. На плане 1809 года на месте современного дома № 57 (строение 1) указан двухэтажный особняк смешанной постройки Т-образной формы. Дом сгорел при пожаре 1812 года, и его воссоздание осуществил в 1817 году новый хозяин – секунд-майор Алексей Кондратьевич Коптев. К тому времени территория дома выделилась из состава усадьбы в отдельное владение, выходившее на Поварскую, Большую Никитскую улицы и Кудринскую площадь. 
Дом представлял собой двухэтажный центральный объем, фланкированный по торцам одноэтажными крыльями. Согласно архивному чертежу 1834 года, фасады были решены в стиле ампир.
В дальнейшем здание неоднократно реконструировалось с изменением как объемно-пространственного решения, так и внешнего облика. При владельце П.Б. Голицыне в 1842–1843 гг. фасад особняка полностью переделали в стилистике, близкой к неоклассицизму К. Шинкеля. Этот этап в истории здания во многом сохранился на дворовом фасаде, в дизайне части столярных заполнений, паркета и т.д.
Генерал-майор Александр Борисович Казаков, хозяин усадьбы, в 1862 году осуществляет реконструкцию здания, вновь увеличившую его объем по длине за счет каменных пристроек к торцам. Во всем остальном дом сохраняет формы 1840-х годов. На генеральном плане 1862 года можно увидеть предполагавшийся эркер по центру дворового фасада. Анализ стилистического решения интерьеров позволяет отнести к этому же периоду плафон Большой гостиной, фрагменты интерьеров остальных парадных залов.
Последняя дореволюционная реконструкция здания осуществлена в 1899–1900 годах дочерью Казакова – Надеждой Александровной Мейендорф, по проекту архитектора А.В. Флодина. По этому проекту прежде всего была изменена отделка главного фасада, который в результате приобрел тот облик, что мы видим сейчас.
В результате изменения облика здания в соответствии с актуальными на тот или иной период декоративными приемами – ампир, неоклассика, эклектика, модерн – получился типичный московский особняк, в котором присутствует конгломерат стилей и разновременных решений.
В 2011 году начались работы по реставрации главного дома.
Благодаря работам выполненным в 2011-2015 годах внешний вид дома и его внутреннее пространство стали максимально приближены к периоду 1900-х годов.Была заново выполнена чистовая отделка (покраска и альфрейная часть) фасадов и интерьеров, включая характерную для рубежа XIX–XX веков бронзовую «выбликовку» лепнины. Отремонтированы дверные заполнения и витражи. Полностью заменены паркетные полы, восстановлены изразцовые печи, ранее лишь сымитированные в гипсе. Расчищена от загрязнений и поновлена живопись плафонов и трафаретная отделка стен Большой гостиной. В кессонированных плафонах элементы из ДСП заменены на деревянные. Заново выполнена отделка парадной лестницы. Воссозданы утраченные чугунные лестницы – винтовая в центральной части объема, и одномаршевая – в западном крыле. Пол вестибюля, изначально выложенный мозаикой из натуральных цветных сортов мрамора, восстановлен в полном соответствии с натурными данными и проектом. Также воссозданы обои в ряде парадных комнат.

Построен в 1817 году, перестроен в 1862 году и 1900 году (архитектор А. Флодин).

• Офисы (№ 58). 

• Офисы (№ 60, стр. 1). 

• Московская кухмистерская (№ 60, стр. 2).

• Бывший доходный дом Н. Кана (№ 62, стр. 3). 1860—70-е гг., 1901 г., архитектор Ф. Шехтель.

Жилые дома:

3 этажа (№ 26/2, стр. 3). 1900 (1894) год постройки. Кирпичный.

12 этажей (№ 37; 1973 год постройки). Кирпичный. 

В доме с 1974 по 1994 год жил писатель Леонид Леонов (мемориальная доска). См. о нем: https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_99.html.

12 этажей (№ 43; 1974 год постройки). Кирпичный. На 1-м этаже – универсам «Покупай».

6 этажей (№ 45; 1897 год постройки). Кирпичный.

14 этажей (№ 49; 1972 год постройки). Кирпичный. ЖСК «ВТО-2». «Народный артист СССР Борис Тенин, Народная артистка СССР Лидия Сухаревская выдающиеся мастера театра и кино жили в этом доме с 1973 года». См. о ней: https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_49.html. Про Тенина см. https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_39.html.

Построен как кооперативный дом Союза театральных деятелей ВТО. 

Здесь в разное время проживали довольно известные личности: А. Миронов, Ю. Катин-Ярцев, В. Талызина, З. Высоковский (был председателем кооператива), В. Мессинг, Б. Тенин, Л. Сухаревская и др. 

В советское время на первых двух этажах располагался магазин ВТО "Маска", торговавший всякими артистическими причиндалами: пуантами, гримом и, заодно, огуречным одеколоном. Эти товары привлекали в магазин широкие массы граждан, представителей разных культурных слоев.

4 этажа (№ 52; 1925 год постройки). Кирпичный.

Достопримечательности:

Застройка 18 – начала 20 веков.

Православный храм мученицы Татианы (№ 1).

Православный храм Вознесения Господня («Большое Вознесение») в Сторожах, у Никитских ворот (№ 36).

Православный храм Вознесения Господня («Малое Вознесение») на Никитской (№№ 18 и 20/21).

Православный храм преподобного Феодора Студита (Смоленской иконы Божией Матери) у Никитских Ворот (№ 29).

Академический театр имени В. Маяковского и Театр «Геликон на Никитской» (№ 19).

Театр «У Никитских ворот» (№ 23/9).

Зоологический музей (№ 6).

Государственная консерватория имени П. Чайковского (№ 11; конец 18 века).

Зон отдыха нет.

Проезд:

От метро «Охотный ряд», «Театральная», «Александровский сад», «Арбатская», «Библиотека имени Ленина», «Баррикадная» пешком.

Видео:

Состояние на 4.5.2019

Андрей Плюснин