Расположение:
Улица
проходит по району Хамовники (ЦАО) от Боровицкой площади до площади
Пречистенские Ворота.
Метро «Кропоткинская» (конец улицы) и «Боровицкая» (у
начала улицы).
Рядом – Москва-река.
Описание:
Улица с
двухсторонним движением автотранспорта (по одной или двум полосам в каждом
направлении). Тротуары – с 2-х сторон. Озеленение слабое. Длина – около 600
метров.
История:
Улица образовалась в 14 веке по трассе дороги, соединявшей Кремль с великокняжеским селом Семчинским. Исконным населением окрестностей улицы являлись торговые и ремесленные люди.
С 16 века здесь стали селиться как высшие придворные чины, так и прочий служилый люд. По правой стороне улицы был устроен царский Колымажный двор, а в начале улицы поселены дворовые (позднее — стремянные) стрельцы.
В 1571 году, после разорения Москвы крымскими татарами, в Чертолье из пригородного Остожья был переведен женский Алексеевский монастырь, возле которого была устроена монастырская слободка.
До конца 18 века – Пречистенская (Пречистенка) улица (по иконе Пречистой Божией Матери Смоленской, хранившейся в Новодевичьем монастыре); до 1658 года — Чертольская улица (по местности Чертолье – по ручью Черторый, который брал начало из Козьего болота, протекал вдоль нынешнего Бульварного кольца и впадал в Москву-реку. Сильно наполняясь водой весной и летом во время ливней, ручей промыл на своем пути глубокий овраг. В народе он стал прозываться «чертороем», а местность, примыкающая к нему — Черторьем или Чертольем: мол, «черт рыл этот овраг»).
Улица названа в конце 18 века по дому князей Волконских, где размещался популярный в народе питейный дом «Волхонка».
В течение 18
века подворья разночинного люда в Чертолье были постепенно вытеснены
аристократическими усадьбами.
До 1658 г. называлась Чертольской улицей — по урочищу Чертолье и ручью Черторый; в конце улицы проходила граница московского посада, в 14 в. отмеченная валом и рвом, в конце 16 в. — стеной Белого города.
При царе Алексее Михайловиче улица переименована в Пречистенскую — по монастырю Пречистой Богородицы (Новодевичьему).
С конца 18 — начала 19 вв. за ней закрепилось название Волхонка — по бывшему владению князя Волконского, где расположился питейный дом «Волхонка».
После пожара 1547 г. на правой стороне улицы, на выгоревшем месте, поставлен царский Конюшенный (позднее Колымажный) двор, на левой — перенесённый сюда из-за Чертолья Алексеевский монастырь.
Близ пересечения Волхонки и Знаменки, у церкви Иоанна Предтечи (снесена в 1793), находился Ленивый торжок.
Во второй половине 16 в. на улице стояли дворы опричников, в 17 в. здесь расселились знать, приказные дьяки и стрельцы.
У Пречистенских ворот размещались каменные лавки, близ Колымажного двора — жильё его служителей.
В 18 в. дворы посадских людей были вытеснены усадьбами — Черкасских, Шаховских, Долгоруковых, Голицыных, Волконских, Нарышкиных.
В 1774 г. за Колымажным двором, рядом с усадьбой Голицыных, построен деревянный дворец императрицы Екатерины II (архитектор М. Казаков).
В 1838 г. на месте Пожарного депо и Алексеевского монастыря началось строительство храма Христа Спасителя.
На правой стороне улицы сохранились многие здания 18 — первой половины 19 вв.: д. 6 (дом М. Головина, середина — вторая половина 18 в.); д. 8 (дом Е. Ренкевича, 1788 г., перестроен в 1815 г.), во дворе этого дома находятся палаты усадьбы Волконских 17 в.; д. 10 (дом О. Шуваловой, 1810-е гг.); д. 14 (усадьба Голицыных, 18-19 вв.), выходящий главным фасадом в Малый Знаменский переулок.
На улицу выходит здание бывшей гостиницы «Княжий двор» (построено в 1892 г., архитектор В. Загорский, реконструировано в 1988—94 гг. для музея частных коллекций).
Дом 16 — усадьба Долгоруких, в 1819—1918 гг. — 1-я городская гимназия, где учились историки М. Погодин и С. Соловьёв, политические деятели П. Кропоткин, П. Милюков, Н. Бухарин, драматург А. Островский, медик В. Сербский, ботаник В. Палладин, пианист К. Игумнов, писатель И. Эренбург, поэт В. Луговской, академик И. Артоболевский и др.; д. 18/2 на углу Волхонки и Пречистенского бульвара (конец 18 в.) пострадал во время пожара 1812 г., восстановлен в 1831 г., приобретён для 1-й городской гимназии (в 1836 г. А. Пушкин посетил директора гимназии М. Окулова). После того как в доме разместилось управление Московского учебного округа, один из флигелей надстроили. В 1872 г. в здании открылись курсы В. Герье. После 1917 г. в доме размещались научно-исследовательские учреждения.
На месте Колымажного двора (между домами 10 и 14) во второй половине 18 в. построен Запасной Конюшенный двор с общедоступным манежем. В 1830-х гг. постройки Колымажного манежа использовались как пересыльная тюрьма; в 1898—1912 гг. старые корпуса сменило здание музея изящных искусств.
Первые дома левой стороны Волхонки (дома 1—5) были снесены в 1972 г.; сохранившиеся возведены или полностью перестроены в конце 19 в.: доходный дом К. Лобачёва (д. 7, 1904, архитектор Н. Лазарев), доходный дом (д. 9, 1880, архитектор А. Никифоров), где жили артисты А. Ленский, А. Южин, художники И. Остроухов, В. Серов, В. Тропинин; дом купца А. Зимулина (д. 11, 1811, перестроен в 1878 г.), в котором в 1825—32 гг. была квартира Тропинина. Дом 13 (неоднократно перестраивался) — бывшая усадьба вдовы генерала Д. Дохтурова. В 1856 г. здесь жил бывший декабрист С. Трубецкой.
Улица образовалась в 14 веке по трассе дороги, соединявшей Кремль с великокняжеским селом Семчинским. Исконным населением окрестностей улицы являлись торговые и ремесленные люди.
С 16 века здесь стали селиться как высшие придворные чины, так и прочий служилый люд. По правой стороне улицы был устроен царский Колымажный двор, а в начале улицы поселены дворовые (позднее — стремянные) стрельцы.
В 1571 году, после разорения Москвы крымскими татарами, в Чертолье из пригородного Остожья был переведен женский Алексеевский монастырь, возле которого была устроена монастырская слободка.
Близ пересечения Волхонки и Знаменки, у подъезда к построенному в конце 17 века Всехсвяцкому каменному мосту, образовался «Ленивый торжок» — небольшой рынок, где шла неспешная торговля всякой снедью.
До конца 18 века – Пречистенская (Пречистенка) улица (по иконе Пречистой Божией Матери Смоленской, хранившейся в Новодевичьем монастыре); до 1658 года — Чертольская улица (по местности Чертолье – по ручью Черторый, который брал начало из Козьего болота, протекал вдоль нынешнего Бульварного кольца и впадал в Москву-реку. Сильно наполняясь водой весной и летом во время ливней, ручей промыл на своем пути глубокий овраг. В народе он стал прозываться «чертороем», а местность, примыкающая к нему — Черторьем или Чертольем: мол, «черт рыл этот овраг»).
Улица названа в конце 18 века по дому князей Волконских, где размещался популярный в народе питейный дом «Волхонка».
В течение 18 века подворья разночинного люда в Чертолье были постепенно вытеснены аристократическими усадьбами.
Улица известна с XIV века, тогда она соединяла Москву с великокняжеским селом Семчинским, располагавшимся в середине ул. Остоженки и шла дальше к Лужникам.
До 1658 года улицы Волхонка и Пречистенка носили общее название – Чертольская улица по протекавшему ранее ручью Черторыю. Русло ручья шло вдоль Пречистенского бульвара, пересекая улицу в районе площади Чертольских ворот Белого города.
В 1658 году по приказу царя Алексея Михайловича Чертольская улица была переименована в Пречистенскую по Смоленской иконе Пречистой Божьей матери, находящейся в Новодевичьем монастыре, куда вела дорога, по которой царь часто ездил с семьей на богомолье.
В первой половине XIX века участок, ближний к Кремлю получил название Ленивка, но уже через полвека москвичи переименовали ее в Волхонку – по кабаку, находившемуся в доме князя Волконского.
Сегодня Волхонка – улица музеев и галерей. Здесь расположен комплекс Музея Изобразительных Искусств им. Пушкина, а также Московская государственная картинная галерея Ильи Глазунова.
До 1658 г. называлась Чертольской улицей — по урочищу Чертолье и ручью Черторый; в конце улицы проходила граница московского посада, в 14 в. отмеченная валом и рвом, в конце 16 в. — стеной Белого города.
При царе Алексее Михайловиче улица переименована в Пречистенскую — по монастырю Пречистой Богородицы (Новодевичьему).
С конца 18 — начала 19 вв. за ней закрепилось название Волхонка — по бывшему владению князя Волконского, где расположился питейный дом «Волхонка».
После пожара 1547 г. на правой стороне улицы, на выгоревшем месте, поставлен царский Конюшенный (позднее Колымажный) двор, на левой — перенесённый сюда из-за Чертолья Алексеевский монастырь.
Близ пересечения Волхонки и Знаменки, у церкви Иоанна Предтечи (снесена в 1793), находился Ленивый торжок.
Во второй половине 16 в. на улице стояли дворы опричников, в 17 в. здесь расселились знать, приказные дьяки и стрельцы.
У Пречистенских ворот размещались каменные лавки, близ Колымажного двора — жильё его служителей.
В 18 в. дворы посадских людей были вытеснены усадьбами — Черкасских, Шаховских, Долгоруковых, Голицыных, Волконских, Нарышкиных.
В 1774 г. за Колымажным двором, рядом с усадьбой Голицыных, построен деревянный дворец императрицы Екатерины II (архитектор М. Казаков).
В 1838 г. на месте Пожарного депо и Алексеевского монастыря началось строительство храма Христа Спасителя.
На правой стороне улицы сохранились многие здания 18 — первой половины 19 вв.: д. 6 (дом М. Головина, середина — вторая половина 18 в.); д. 8 (дом Е. Ренкевича, 1788 г., перестроен в 1815 г.), во дворе этого дома находятся палаты усадьбы Волконских 17 в.; д. 10 (дом О. Шуваловой, 1810-е гг.); д. 14 (усадьба Голицыных, 18-19 вв.), выходящий главным фасадом в Малый Знаменский переулок.
На улицу выходит здание бывшей гостиницы «Княжий двор» (построено в 1892 г., архитектор В. Загорский, реконструировано в 1988—94 гг. для музея частных коллекций).
Дом 16 — усадьба Долгоруких, в 1819—1918 гг. — 1-я городская гимназия, где учились историки М. Погодин и С. Соловьёв, политические деятели П. Кропоткин, П. Милюков, Н. Бухарин, драматург А. Островский, медик В. Сербский, ботаник В. Палладин, пианист К. Игумнов, писатель И. Эренбург, поэт В. Луговской, академик И. Артоболевский и др.; д. 18/2 на углу Волхонки и Пречистенского бульвара (конец 18 в.) пострадал во время пожара 1812 г., восстановлен в 1831 г., приобретён для 1-й городской гимназии (в 1836 г. А. Пушкин посетил директора гимназии М. Окулова). После того как в доме разместилось управление Московского учебного округа, один из флигелей надстроили. В 1872 г. в здании открылись курсы В. Герье. После 1917 г. в доме размещались научно-исследовательские учреждения.
На месте Колымажного двора (между домами 10 и 14) во второй половине 18 в. построен Запасной Конюшенный двор с общедоступным манежем. В 1830-х гг. постройки Колымажного манежа использовались как пересыльная тюрьма; в 1898—1912 гг. старые корпуса сменило здание музея изящных искусств.
Первые дома левой стороны Волхонки (дома 1—5) были снесены в 1972 г.; сохранившиеся возведены или полностью перестроены в конце 19 в.: доходный дом К. Лобачёва (д. 7, 1904, архитектор Н. Лазарев), доходный дом (д. 9, 1880, архитектор А. Никифоров), где жили артисты А. Ленский, А. Южин, художники И. Остроухов, В. Серов, В. Тропинин; дом купца А. Зимулина (д. 11, 1811, перестроен в 1878 г.), в котором в 1825—32 гг. была квартира Тропинина. Дом 13 (неоднократно перестраивался) — бывшая усадьба вдовы генерала Д. Дохтурова. В 1856 г. здесь жил бывший декабрист С. Трубецкой.
Улица образовалась в 14 веке по трассе дороги, соединявшей Кремль с великокняжеским селом Семчинским. Исконным населением окрестностей улицы являлись торговые и ремесленные люди.
С 16 века здесь стали селиться как высшие придворные чины, так и прочий служилый люд. По правой стороне улицы был устроен царский Колымажный двор, а в начале улицы поселены дворовые (позднее — стремянные) стрельцы.
В 1571 году, после разорения Москвы крымскими татарами, в Чертолье из пригородного Остожья был переведен женский Алексеевский монастырь, возле которого была устроена монастырская слободка.
Близ пересечения Волхонки и Знаменки, у подъезда к построенному в конце 17 века Всехсвяцкому каменному мосту, образовался «Ленивый торжок» — небольшой рынок, где шла неспешная торговля всякой снедью.
До конца 18 века – Пречистенская (Пречистенка) улица (по иконе Пречистой Божией Матери Смоленской, хранившейся в Новодевичьем монастыре); до 1658 года — Чертольская улица (по местности Чертолье – по ручью Черторый, который брал начало из Козьего болота, протекал вдоль нынешнего Бульварного кольца и впадал в Москву-реку. Сильно наполняясь водой весной и летом во время ливней, ручей промыл на своем пути глубокий овраг. В народе он стал прозываться «чертороем», а местность, примыкающая к нему — Черторьем или Чертольем: мол, «черт рыл этот овраг»).
Улица названа в конце 18 века по дому князей Волконских, где размещался популярный в народе питейный дом «Волхонка».
В течение 18 века подворья разночинного люда в Чертолье были постепенно вытеснены аристократическими усадьбами.
Улица известна с XIV века, тогда она соединяла Москву с великокняжеским селом Семчинским, располагавшимся в середине ул. Остоженки и шла дальше к Лужникам.
До 1658 года улицы Волхонка и Пречистенка носили общее название – Чертольская улица по протекавшему ранее ручью Черторыю. Русло ручья шло вдоль Пречистенского бульвара, пересекая улицу в районе площади Чертольских ворот Белого города.
В 1658 году по приказу царя Алексея Михайловича Чертольская улица была переименована в Пречистенскую по Смоленской иконе Пречистой Божьей матери, находящейся в Новодевичьем монастыре, куда вела дорога, по которой царь часто ездил с семьей на богомолье.
В первой половине XIX века участок, ближний к Кремлю получил название Ленивка, но уже через полвека москвичи переименовали ее в Волхонку – по кабаку, находившемуся в доме князя Волконского.
Сегодня Волхонка – улица музеев и галерей. Здесь расположен комплекс Музея Изобразительных Искусств им. Пушкина, а также Московская государственная картинная галерея Ильи Глазунова.
В 2016 и 2017 годах улица была реконструирована по программе «Моя улица».
Является спецтрассой, по которой ездят президентские и правительственные кортежи, машины высших чиновников, лиц, охраняемых ФСО – поэтому усиленно охраняется.
Является спецтрассой, по которой ездят президентские и правительственные кортежи, машины высших чиновников, лиц, охраняемых ФСО – поэтому усиленно охраняется.
Нежилые объекты:
• 〈М〉 метро «Кропоткинская» (Сокольническая линия; ◊ открыта 15 мая 1935 года ◊; названа по бывшей площади
Кропоткинские Ворота и Кропоткинской улице (ныне — площадь Пречистенские ворота
и улица Пречистенка), на которые она выводит (а до 1957 года называлась «Дворец
Советов»); станция имеет два выхода в город по лестницам через наземный
вестибюль в виде 2-х беседок, соединенных арками, на улицу Пречистенка и
площадь Пречистенские Ворота и через подземный переход на улицу Волхонка и к
храму Христа Спасителя; мелкая (глубина — 13 метров); станция колонная —
колонны с капителями со светильниками облицованы серовато-белым мрамором;
путевые стены выложены белым мрамором; на полу — серый и розовый гранит;
диванов для отдыха мало; никакой темы оформления станции нет).
• Бизнес-центр «Волхонка, 6» (бывший дом М. Головина и доходный дом В. Михалкова, 18 – начало 20 веков; в этом доме родился поэт Сергей Михалков, здесь жил писатель Андрей Мельников-Печерский).
Надстроен в 1998 году.
Дом № 6 середины 18 века принадлежал известному в Москве математику М. Головину.
В боковом флигеле владения в 1817 году занимался в театральной школе будущий актер В. Живокини.
В несохранившемся здании владения в 1860-х годах жили архитектор, автор проекта храма Христа Спасителя К. Тон и артистка Малого театра Н. Никулина.
А в 19 веке здесь жил писатель Павел Мельников (псевдоним — Андрей Печерский). Тогда же здесь находился книжный магазин и публичная библиотека-читальня Ушаковых, которые посещали многие студенты Московского университета.
В современном доме долгое время жил профессор медицины хирург Л. Левшин — основатель издания «Русская хирургия» и организатор первого в России ракового института, директором которого он был с 1901 года.
Этот дом был когда-то частью усадьбы древнего дворянского рода Михалковых.
В марте 1913 года здесь родился потомок старинной фамилии Сергей Михалков, классик детской литературы и автор гимна СССР.
В советские времена это был жилой дом. А еще на первом этаже была булочная и ремонт телеаппаратуры.
Потом жителей расселили.
• Бывшее владение почётного дворянина В. Михалкова (№ 6, стр. 5).
Дом М. Головина, сер. — 2-я пол. 18 в.; доходный дом В. Михалкова (1913 г., архитектор И. Кондаков).
В 1917 году дом находился в собственности потомственного дворянина Владимира Михалкова.
В этом доме родился поэт Сергей Михалков, автор текста гимна. Здесь Андрей Мельников-Печерский написал книги «В лесах» и «На горах».
Надстроен в 1998 г.
В настоящее время в здании размещается издательство «Юрлитинформ».
• Художественная галерея «На Ленивке» (№ 7/6).
Держит Е. Воронина.
Здесь часто проходят выставки, проводятся корпоративные мероприятия РФТ.
• Флигель с кузницей и каретный сарай с амбаром бывшей усадьбы Е. Ренкевича (№ 8, стр. 7 и 9; 18-19 века).
Старинная усадьба, давшая имя улице. Во второй половине XVII века в глубине двора были построены палаты князей Волконских. В XVIII веке за ними проходил переулок. Перепад рельефа улицы и переулка был таков, что первый этаж фасада палат по переулку закрыт землей. Стены и своды подклета выложены из белого камня, а основной этаж из орленого кирпича.
В середине XVIII века в палатах помещался питейный дом «Волхонка». В 1788 г. здание вновь стало жилым. По линии Волхонки был выстроен еще один дом, соединенный с палатами торцевым корпусом. Он получил классический фасад с фронтоном по центру над тремя окнами с полукруглыми сандриками. На рубеже XVIII-XIX веков владение принадлежало московскому вице-губернатору Ефиму Ефимовичу Ринкевичу. В 1802 г. здесь родился его сын Александр – декабрист, член Северного общества. В пожар 1812 г. владение очень сильно пострадало. Ринкевичу удалось получить государственную помощь в виде кирпичей с государственных заводов на восстановление усадьбы.
В середине XIX века владение перешло купцу первой гильдии, потомственному почетному гражданину и акционеру Российско-Американской компании, греку Христофору Дмитриевичу Спиридонову. В начале 1890-х годов дом снимало Общество искусства и литературы, основанное в Москве в 1888 г. К.С. Станиславским, А.Ф. Федотовым, Ф.П. Комиссаржевским и Ф.К. Сологубом.
В начале XX века домом владела Оленина Ольга Алексеевна, а в 1910-е годы усадьбу купили владельцы соседней усадьбы Волхонка, д. 10 – «Торговый дом Г. Волков с сыновьями». Гаврила Волков, основатель известного банкирского дома, был крепостным помещиков Голохвастовых. Благодаря князю Н.Б. Юсупову он получил вольную. По легенде, книгоношей Гаврила пешком пришел в Москву и, перейдя реку, присел отдохнуть на крыльце дома на Волхонке. Позднее, разбогатев, он купил два дома на Волхонке в память о начале своей московской жизни. Один из его сыновей, Петр Гаврилович Волков, состоял ответственным комиссионером и оценщиком при Московской оружейной палате. В доме располагался писчебумажный магазин, книжная лавка и женское училище.
С 1927 по 1932 год в здании находился президиум Ассоциации художников революционной России (АХРР), самой многочисленной и мощной из творческих группировок 1920-х годов, предтечи Союза художников СССР. В него входили выдающиеся художники И. Бродский, А. Архипов, Ф. Малявин и др.
В 1934 г. дом хотели снести при прокладке тоннеля для первой ветки метро. Но жильцов было сложно так быстро выселить, и дом оставили. Теперь фундаментом дома является перекрытие тоннеля метрополитена.
В 2013-14 годах дом реконструирован, там открылась вторая очередь зданий Музея личных коллекций, входящего в состав Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина (ГМИИ).
• Тропининский флигель на Ленивке (№ 9, стр. 2). Трёхэтажный особняк – бывший жилой усадебный флигель, позднее – доходный дом. «В этом доме жил в 1824-1856 годах известный русский художник Василий Андреевич Тропинин».
Построен в 1780 годах, перестроен в 1879 г. архитектором М. Никифоровым.
В период 1825-1832 гг. в соседнем флигеле усадьбы (Волхонка, 11) жил и работал великий русский художник Василий Тропинин. В 1832-33 гг. после воссоединения с семьей, получившей вольную Тропинин переезжает в корпус по Ленивке, который вместе с главным, угловым домом принадлежал тогда семейству тайного советника Писарева. Здесь Василий прожил более двадцати лет. См. о нем: https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_784.html.
Только за год до смерти, в 1856-м, Тропинин приобрел собственный дом на Большой Полянке (не сохранился).
В бельэтаже дома на Ленивке растесано и выделяется размерами одно окно. По легенде, комната за окном — мастерская Тропинина. Считается, что именно у этого окна с видом на Кремль стоит художник на своем хрестоматийном автопортрете. Сопоставить ракурсы нельзя: последние сто лет Кремль заслонен доходным домом Лобачева. На картине виден только подоконник, и похоже, что окно действительно огромное.
• Музей личных коллекций Государственного музея изобразительных искусств им. А. Пушкина (№ 10/2; главный дом бывшей усадьбы О. Шуваловой, начало 19 века).
Состоящий из двух строений "Жилой дом с лавками" является памятником истории и культуры 18-19 вв. Оно расположено на месте бывшей церкви Зачатия Иоанна Предтечи, разобранной еще в 1793 году из-за ветхости.
Первым владельцем выстроенной усадьбы был П. Глебов – знакомый семейства Пушкиных, а с 1804 года дом перешел во владение О. Шуваловой – дочери статского советника А. Шувалова.
В 1812 году во время пожара дом практически полностью сгорел, но кирпичные стены сохранились.
В 1817 году усадьба была продана княгине А. Вяземской, дочери поэта Петра Вяземского и друга А. Пушкина.
Затем дом перешел к сыну Д. Вяземскому.
Любопытно, что в 1850-х годах в антикварной лавке этого дома М. Оболенским, родственником декабриста, собирателем древних памятников письменности и археографом, был обнаружен и куплен портрет А. Пушкина, написанный В. Тропининым в 1827 году.
С середины 19 века вплоть до Октябрьской революции домом владели крупные московские банкиры Волковы. В 1888 году некоторое время здесь находилось "Общество искусства и литературы", основанное К. Станиславским. А. Федотовым, Ф. Комиссаржевским и Ф. Сологубом; а с 1927 по 1932 год – "Президиум Ассоциации художников революционной России" и жилые помещения.
В 1988 году здания были переданы Московским правительством в управление ГМИИ имени А. Пушкина.
Музей личных коллекций – один из самых молодых и необычных музеев страны. Решение о его создании как отдела личных коллекций Государственного музея изобразительных искусств имени А. Пушкина было принято в июле 1985 года.
24 января 1994 года музей распахнул двери для посетителей.
Собрания, переданные в дар ГМИИ частными коллекционерами и самими художниками или их близкими, расположились на двух этажах. Экспозиция художественных коллекций представлена таким образом, чтобы не нарушилась целостность отдельных собраний и ясность первоначального замысла тех, кто создавал их на протяжении долгих лет. При этом особое внимание уделено личности каждого собирателя, его вкусам и пристрастиям.
С момента основания музея в его фонды от дарителей поступило около 30 коллекций.
В настоящее время музейное собрание насчитывает свыше семи тысяч произведений русского и западноевропейского искусства 15-20 веков. Это — живопись, графика, скульптура, прикладное искусство и художественная фотография. Коллекции отличаются друг от друга по своей направленности и структуре. Они делятся по видам искусства, среди них присутствуют монографические и тематические. Особое место в собрании отведено уникальной коллекции основателя музея — И. Зильберштейна. Она насчитывает свыше двух тысяч произведений живописи и графики, занимая в экспозиции четыре зала. Это работы высочайшего уровня, исполненные в различных техниках и жанрах, представляющие творчество как отдельных мастеров, так и некоторых художественных объединений. Подобные коллекции уже сами по себе могут превратиться в самостоятельные музеи.
• Бывший доходный дом Зимулина (№ 11, стр. 6; в этом доме во флигеле в 1824–56 годах жил художник В. Тропинин).
В XVIII веке огромная усадьба на Волхонке (в то время это был начальный отрезок Пречистенки, которая начиналась тогда от угла нынешней Ленивки; топоним «Волхонка» появился только в XIX веке), простиравшаяся до Москва-реки, принадлежала Нарышкиным. Вскоре после смерти, в 1800 году, тайного советника, камергера А.В. Нарышкина его двор был поделен. За Нарышкиными сохранилась только его дальняя часть по Волхонке (современный дом № 13). Часть владения на углу с Ленивкой (современные дома №№ 9 и 11) получил за женой Анастасией Семеновной Нарышкиной Алексей Федорович Грибоедов – дядя знаменитого поэта и дипломата А.С. Грибоедова.
В 1806 году А.Ф. Грибоедов продал усадьбу и перебрался в Замоскворечье. Новым ее хозяином стал купец А.М. Зимулин. В 1825 году Зимулин продал главный дом и флигель по Ленивке генерал-майору И.Т. Сназину, сохранив за собой только часть усадьбы. В сентябре того же года помещение «в каменном флигеле на большой улице верхний этаж, четыре комнаты и кухню, к ним галерею со стеклами» у Зимулина нанял знаменитый художник Тропинин. «Каменный флигель на большой улице» – это современный дом № 11, стр. 6. Василий Андреевич Тропинин, крепостной крестьянин графа И.И. Моркова, только в 1823 году, в возрасте 47 лет, получил вольную. Вскоре после этого он обустроился на Волхонке. Именно сюда, в мастерскую художника, зимой 1826–27 годов приходил позировать Пушкин. Друг поэта Сергей Соболевский вспоминал: «Портрет Тропинину заказал сам Пушкин тайком и поднес мне его в виде сюрприза с разными фарсами».
По этому адресу Тропинин прожил семь лет и перебрался в левый флигель той же усадьбы, на Ленивку. К этому времени он воссоединился с семьей, получившей вольную. Этот трехэтажный дом сохранился и поныне. Его отмечает огромное окно в верхнем этаже. Считается, что именно за этим окном находилась мастерская живописца и именно здесь был выполнен его знаменитый автопортрет на фоне Кремля. На Ленивке Тропинин прожил почти четверть века. Только за год до смерти он перебрался на Большую Полянку в Замоскворечье, в собственный дом.
Парадокс: мемориальная доска, посвященная знаменитому художнику, укреплена на доме № 9, построенном по проекту архитектора М.И. Никифорова через 21 год после смерти Тропинина, в 1878 году, на месте главного дома усадьбы, в котором живописец никогда не жил.
Дом № 11 по Волхонке, помнящий и Тропинина, и Пушкина, находится на государственной охране как объект культурного наследия регионального значения. Будем надеяться, что и флигель по Ленивке тоже будет взят под охрану, тем более что собственный дом художника в Замоскворечье не сохранился.
Здесь провел детство Андрей Макаревич.
• Музей изобразительных искусств им. А. Пушкина (№ 12; открыт с 1912 года; бывший музей слепков и изящных искусств). «Автор проекта и строитель здания, академик архитектуры Роман Иванович Клейн 1858-1924»; «Основатель музея, профессор Московского университета Иван Владимирович Цветаев 1847–1913»; «Меценат обер-гофмейстер Двора Его Величества Юрий Степанович Нечаев-Мальцов 1834-1913»; «Музей изящных искусств имени императора Александра III основан 29 августа 1898 года. Открыт 13 июня 1912 года. В 30-е годы ХХ века переименован в Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина. Памятник истории и культуры. Охраняется государством». «В 1941 году Музей неоднократно подвергался бомбардировкам немецкой авиации. 14 октября в девять часов вечера фугасная бомба упала во дворе усадьбы Голицыных. Взрывной волной была полностью разрушена стеклянная кровля здания, и до 1944 года залы Музея находились под открытым небом. Следы осколков бомбы сохранились на южном фасаде Музея на высоте 12 метров над этой табличкой».
Здание построено в начале XX века на месте Колымажного двора специально для Музея изящных искусств им. императора Александра III при Московском университете.
Идея создания художественно-образовательного и общедоступного музея принадлежала профессору Московского университета и директору Румянцевского музея И.В. Цветаеву. См. о нем: https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_739.html. Новый музей должен был представлять собой наглядное пособие для изучения архитектуры, скульптуры и прочих искусств Европы и Востока.
В 1896 г. был назначен конкурс на здание музея. По условиям конкурса, здание должно было быть построено в стиле античного храма или дома эпохи Возрождения. Заказ на строительство получил молодой архитектор Р. Клейн.
Музей строился по последнему слову инженерной мысли. Стеклянная крыша обеспечивала достаточно освещения в залах второго этажа. Здание было оборудовано электричеством и системой вентиляции.
Внутренняя структура Музея полностью отвечала задачам, которые возлагали на него создатели. Анфилада второго этажа демонстрировала древнегреческую скульптуру, развитие античного искусства. Остальные залы были отданы экспонатам Древнего Египта, Ассирии, эпохи Итальянского и Северного Возрождения. В Музее действовала библиотека, для лекций была предусмотрена аудитория с отдельным входом из Колымажного переулка.
В Музее были собраны копии и слепки, выполненные в лучших мастерских Европы с известных оригиналов, полностью сохраняя их масштаб. Жемчужиной музейного собрания стала коллекция оригинальных предметов древнеегипетского искусства В.С. Голенищева.
К строительству и оформлению Музея были привлечены выдающиеся художники и дизайнеры начала XX в.: П.В. Жуковский, А.Я. Головин, И.И. Нивинский, К.П. Степанов. За строительством наблюдал инженер И.И. Рерберг.
Музей строился на личные пожертвования меценатов. Среди них члены царской фамилии, Морозовы, Юсуповы, Поляковы, Солдатенковы и др. Экспонаты также приобретались на деньги жертвователей. Однако главным дарителем на протяжении всех лет строительства был крупный промышленник и благотворитель Ю. Нечаев-Мальцев. См. о нем: https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_626.html.
Музей был открыт в 1912 г. Его директором стал И.В. Цветаев. С первых дней работы Музея была развернута экскурсионная и лекционная программы. Эта традиция сохраняется и сегодня.
После Октябрьской революции 1917 г. имя императора Александра III убрали из названия. В 1923 г. сюда было решено поместить коллекции западной живописи из Румянцевского музея и частных коллекций. Музей был перепланирован, с сохранением внутренней структуры помещений и части постоянной экспозиции, собранной Цветаевым.
В 1937 году музею было присвоено имя А.С. Пушкина.
Сейчас это главное здание комплекса Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина.
Государственный музей изобразительных искусств имени им. А.С. Пушкина — один из крупнейших музеев мирового искусства. В его коллекции находятся тысячи оригиналов и копий произведений живописи, скульптур с древних времен и до нашего времени.
Идея создать музей изящных искусств имени Александра Третьего высказывалась еще в конце 19 века. Инициатором строительства, а также конкурса на постройку выступил профессор МГУ Иван Цветаев. Он же в дальнейшем и стал первым директором учреждения. Изначально его планировалось использовать как хранилище и учебный класс при Кабинете изящных искусств и древностей Московского университета.
Строительство музея началось в 1898 году под руководством архитектора Роман Клейна вместе с инженерами Иваном Рербергом и Владимиром Шуховым, автором стеклянного перекрытия музея. Здание выполнено в классическом стиле, напоминающем по строению античные храмы. Оно украшено колоннами по фасаду и портиком над главным входом. Сверху размещаются световые перекрытия, за счет чего можно было осматривать экспонаты при дневном свете.
Открытие музея состоялось в 1912 году. Спустя четверть века ему присвоили имя Александра Пушкина. Во время Великой Отечественной войны здание существенно пострадало, часть стеклянного перекрытия была уничтожена бомбами. Затем строение восстановили.
Изначально коллекция музея представляла копии произведений живописи и скульптур, но затем благотворители и работники учреждения стали приобретать оригинальные произведения. В залах можно посмотреть на скульптуры времен Древней Греции и Рима. В музее находится уникальная коллекция предметов из Древнего Египта, которая насчитывает более шести тысяч экспонатов.
ГМИИ им. А. Пушкина занимает четыре здания – главное здание, построенное по проекту московского архитектора Р. Клейна, здание Отдела личных коллекций, Галереи искусства стран Европы и Америки 19-20 веков и Детского центра "Мусейон". На правах отделов ГМИИ существуют также Учебный музей имени И. Цветаева (в здании Российского государственного гуманитарного университета) и мемориальная квартира Святослава Рихтера (находится по адресу Большая Бронная, 6/2)
Открыт в 1912 г. как музей изящных искусств императора Александра III при Московском университете; в 1917—37 гг. – музей изящных искусств, с 1937 г. – Государственный музей изобразительных искусств имени Пушкина (ГМИИ).
Второе в России по значению (после Эрмитажа в Петербурге) собрание зарубежного искусства с древнейших времён до XX в.
Образовался на основе созданного в середине 19 в. Кабинета изящных искусств Московского университета, превращённого по инициативе И. Цветаева в музей слепков при университете (в ведении которого находился до 1923 г.).
Здание музея было построено в 1898—1912 гг. архитектором Р. Клейном в неоклассицистическом стиле, на территории бывшего Колымажного двора, безвозмездно переданной университету Городской думой. Председателем комитета по устройству музея был московский генерал-губернатор великий князь Сергей Александрович, товарищем председателя — Ю. Нечаев-Мальцов, вложивший в строительство и комплектование коллекций около 2 млн. рублей. Среди членов-учредителей комитета — С. Мамонтов, С. Морозов, П. Шелапутин, Ф. Шехтель, князья З. и Ф. Юсуповы.
В первоначальную коллекцию музея входили слепки с выдающихся произведений европейской скульптуры, уникальное собрание памятников искусства и материальной культуры Древнего Египта (составленное египтологом В. Голенищевым), ряд подлинников западноевропейской живописи (преимущественно голландской, французской и итальянской школ), ценное собрание античных ваз и монет.
В отделке интерьеров, стиль которой соответствовал размещённым в залах экспонатам, участвовали архитектор Г. Бархин, художники И. Нивинский, А. Головин и др.; конструкция стеклянной кровли и система отопления спроектированы инженером В. Шуховым.
В 1920-х гг. собрание музея значительно расширилось за счёт произведений, поступивших из бывшего московского Румянцевского музея, Эрмитажа, Третьяковской галереи (картины западноевропейских художников из собрания П. Третьякова и С. Третьякова), бывшего музея нового западного искусства, ряда других музеев и частных коллекций Г. Брокара, В. Мандло, Д. Щукина и др. Значительно обогатили коллекцию музея также материалы археологических раскопок античных городов Северного Причерноморья.
В картинной галерее выделяются ценные собрания полотен голландской и фламандской (произведения Рембрандта, Я. ван Рёйсдала, Г. Терборха, А.ван Остаде, Я. Йорданса, Ф. Снейдерса, П. Рубенса, А.ван Дейка), французской (произведения Н. Пуссена, К. Лоррена, А. Ватто, Ф. Буше, Ж. Давида, К. Коро, Г. Курбе и др.) и других школ. Музей также обладает одним из лучших в мире собраний произведений французских импрессионистов (К. Моне, К. Писсарро, О. Ренуар), постимпрессионистов (В. ван Гог, П. Гоген, П. Сезанн), а также произведениями А. Матисса и П. Пикассо. В Отделе гравюры и рисунка — богатые коллекции произведений зарубежной, а также отечественной графики; в 1985 г. создан фонд художественной фотографии.
Популярность завоевали регулярно проводимые музеем выставки зарубежного искусства; среди наиболее известных — выставки полотен Дрезденской картинной галереи, отреставрированных в музее под руководством П. Корина (1955), картин из нью-йоркского музея Метрополитен (1976), американского искусства 19—20 вв. (1977 — 1978), «Москва—Париж» (1981), «Москва—Берлин» (1996) и др. С 1981 музей проводит основанные С. Рихтером и дир. ГМИИ И. Антоновой «Декабрьские вечера» — музыкальный фестиваль, сопровождаемый тематическими художественными выставками. В 1985 г. по инициативе коллекционера И. Зильберштейна и Антоновой был создан (на правах научного отдела) музей личных коллекций (открыт в 1994 г.). На здании музея — мемориальные доски Клейну и Цветаеву.
Историк искусства, педагог, основатель музея изящных искусств Иван Цветаев (1847-1913) родился у Иванова-Вознесенска, в семье сельского священника. Начальное образование получил в Шуйском духовном училище, потом учился в Медико-хирургической академии, затем на историко-филологическом факультете Петербургского университета.
С 1877 года начинается педагогическая деятельность Ивана в Московском университете, он становится заведующим гравюрным отделением Румянцевского музея, затем хранителем отделения изящных искусств и классических древностей, позднее его директором. Главным делом Цветаева на музейном поприще стало создание музея изящных искусств. Тогда на месте бывшего Колымажного двора, где когда-то находились конюшни и сараи для царских экипажей, потом плац для верховой езды, а затем пересыльная тюрьма, был пустырь.
17 августа 1898 года состоялась закладка музея. Строился музей на частные деньги. Деньги поступили от издателя К. Солдатенкова, П. Третьякова, П. Харитоненко и др. В 1894 году крупный взнос поступил от купчихи Варвары Алексеевой. Имена жертвователей присваивались тем залам, создание которых они финансировали.
На облицовку фасада музея шел белый мрамор, цоколь облицовывался гранитом, из Венгрии шел мрамор колонн, стены у лестниц, главную лестницу, балюстрады и пилястры. Везли мрамор также из Греции, Бельгии, Германии, Финляндии и с юга России. К 1902 году здание было возведено, но отделочные работы продолжались еще 10 лет — до открытия музея.
В музее изящных искусств гипсовые слепки с мраморных статуй тонировали, чтобы придать им теплоту. Слепки с тех фигур, которые дошли до нас в бронзе, окрашивали под бронзу.
Попала в музей коллекция египтолога В. Голенищева, которую приходилось отвоевывать у Эрмитажа и Российской академии наук.
Открытие музея было приурочено к торжествам по случаю столетнего юбилея Отечественной войны 1812 года. Посетителям показали самую большую в Европе коллекцию слепков с произведений архитектуры от античности до эпохи Возрождения. Собрания музея состояли из коллекции египетских древностей и античных ваз; в музее было собрание произведений итальянской живописи 13—14 веков.
Датой основания Музея изобразительных искусств им. А. Пушкина считается 17 (30) августа 1898 года. Именно в этот день в Москве на бывшем Колымажном дворе, близ Храма Христа Спасителя на Волхонке состоялась закладка нового, созданного на общественные средства, московского музея – музея изящных искусств имени императора Александра III.
Этому событию предшествовали годы напряженного труда его создателя профессора Московского университета Ивана Цветаева (1847-1913), а также группы московских и петербургских ученых. Новый музей был задуман в первую очередь как университетский учебный центр, его основу составили гипсовые воспроизведения (слепки) скульптурных оригиналов. Гипсовые отливки изготовлялись крупнейшими фирмами того времени, многие делались специально по заказу И. Цветаева.
Спустя 14 лет, в мае 1912 года музей был открыт под звуки торжественной кантаты, специально написанной к этому событию. Коллекция слепков была пополнена великолепными коллекциями подлинных произведений искусства. Это и коллекция древнеегипетских памятников (около 6000 предметов), которую собрал во время путешествий по Египту петербургский востоковед В. Голенищев, и произведения итальянских художников XII-XIV веков из собрания М. Щекина.
Собранием подлинников музей окончательно стал во второй половине 1920-1930-х годов, когда в результате перераспределения музейных фондов страны возникла картинная галерея. Она объединила работы зарубежных художников из бывшего Румянцевского музея, собраний С. Третьякова, Юсупова, Шуваловых, Г. Брокара, Д. Щукина и других коллекционеров. Это были картины нидерландских и немецких мастеров, фламандских и испанских живописцев 17 века, итальянских художников 13-17 столетий, французских авторов 19 века.
Однако решающее значение для формирования картинной галереи имели поступления из Государственного Эрмитажа. Оттуда "пришли" в Москву работы крупнейших европейских живописцев - Боттичелли, Рембрандта, ван Дейка, Рубенса, Пуссена, Мурильо, Каналетто.
В 1932 году музей изящных искусств был переименован в музей изобразительных искусств, в 1937 году ему было присвоено им. А. Пушкина.
Облик картинной галереи музея окончательно определился в 1948 году, когда она пополнилась произведениями художников, главным образом французских, конца 19 - начала 20 века (286 ед.) из собрания бывшего музея нового западного искусства в Москве. Это были картины Э. Мане, К. Моне, Ренуара, Дега, Писсарро, Сислея, Сезанна, Ван Гога, Гогена, Матисса, Марке, Руо, Пикассо и других, купленные в свое время русскими собирателями С. Щукиным и И. Морозовым.
В рамках картинной галереи сформировалась и значительная коллекция подлинной западноевропейской скульптуры и прикладного искусства.
Директор: Лошак Марина.
• Картинная галерея Ильи Глазунова (№ 13; работает с 2004 года). Открыта 31 августа 2004 года в отреставрированном особняке.
Часы работы: ежедневно, кроме понедельника, с 11:00 до 19:00. Касса работает до 18:15.
– Музей сословий (№ 13, стр. 2). Находится при картинной галерее Ильи Глазунова. Коллекция предметов собрана самим Глазуновым во время его поездок по России. Экспозиция, размещённая на трёх этажах, рассказывает о трёх основных сословиях Российской империи - дворянстве, духовенстве и крестьянстве - об их быте, культуре и обычаях.
Открытие планировалось с 2012 года, однако неоднократно откладывалось.
2 июня 2015 года готовую к открытию экспозицию осмотрел Владимир Путин.
Экспозиция открыта для посетителей 12 июня 2017 года.
Посещение возможно только в составе сборной группы по предварительной записи на определённый сеанс.
• Бывший институт философии (№ 14, стр. 3 и 5; бывшая усадьба Голицыных, 18 век). Стр. 5: «В этом здании работал в 1937-1953 г.г. академик Борис Дмитриевич Греков, выдающийся русский историк»; «В этом доме с 1930 по 1969 год работал активный участник Октябрьской революции, видный общественный и политический деятель, крупный ученый-экономист, академик Константин Васильевич Островитянов»; «В этом доме в 1885-1886 гг. жил, работал и 27.01.86 г. умер знаменитый русский мыслитель и публицист Иван Сергеевич Аксаков (1823-1886)»; «В этом доме в 1881-1886 гг. жил и работал выдающийся русский философ и правовед, московский городской голова Борис Николаевич Чичерин (1828-1904)»; «В этом здании с 1952 по 1999 г.г. работал выдающийся философ, организатор и первый директор Института человека РАН академик Иван Тимофеевич Фролов». Про Чичерина см. https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_320.html. Про Фролова см. https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_807.html.
Усадьба Голицыных. Старинная усадьба на Волхонке, с XVIII века принадлежавшая князьям Голицыным — свидетель многих культурных и исторических событий Первопрестольной. Её ансамбль состоит из главного дома, дворового флигеля и въездных ворот. Дом, построенный на переломе от барокко к классицизму, был возведен по проекту русского архитектора, работавшего по большей части в Санкт-Петербурге, Саввы Чевакинского, автора военно-морского собора в Санкт-Петербурге. Впоследствии здание неоднократно перестраивалось. Внушительные ворота, увенчанные княжеским гербом Голицыных — единственное, что дошло до наших дней в своём первоначальном виде.
Купил владение М. М. Голицын (младший), президент Адмиралтейств-коллегии. (Этим, вероятно, и обусловлена связь между заказчиком усадьбы и Саввой Чевачинским, активно сотрудничавшим с Адмиралтейским ведомством.) Ко времени покупки участка на нем стоял большой сенной шалаш, построенный на месте каменных палат, показанных еще на так называемом «Петровом чертеже» конца XVI века. Шалаш этот снесли, а при строительстве дома Голицына, возможно, была использована часть стен древних палат. В нетронутом виде до наших дней дошли ворота. Два их пилона, соединенные плавной аркой, обработаны рустованными лопатками и завершены многоступенчатым аттиком, где помещался каменный герб князей Голицыных. С двух сторон к ним примыкают каменные калитки с таким же, как у ворот, ступенчатым завершением. Ворота, как и фасад главного дома, обращены в переулок.
Усадьба была обращена в переулок, куда и сейчас выходят массивные ворота. План усадьбы был характерен для первой половины XVIII века: в глубине ее находился дом, отделенный от красной линии парадным двором — курдонером с цветником в середине, по обеим сторонам дома стояли флигеля. Вся усадьба окружалась забором. Сначала забор был глухим, каменным, только в конце XIX века его оставшуюся часть заменили кованой решеткой между рустованными столбами. Первый этаж правого флигеля сохранил на торцевом фасаде, выходящем в переулок, декоративную барочную обработку в виде филенок, в которые и помещены окна. Фасад же, обращенный к главному дому, в 70-х годах XVIII века полностью переделан М. Ф. Казаковым. От левого флигеля осталась лишь небольшая двухэтажная часть, и то сильно перестроенная во второй половине XIX века.
Главный же дом в середине XVIII столетия представлял собой двухэтажный массивный объем с ризалитами, равно-денными как с главного, так и с дворового фасада, по-видимому, с одинаково декорированными сложной формы наличниками окон и, возможно, филенками. Но в таком виде дом прожил недолго — примерно лет 13.После смерти владельца усадьба перешла к его сыну, тоже Михаилу Голицыну. С этим владельцам связано пребывание в доме императрицы Екатерины II
Заключив Кючук-Кайнарджийский мир с Турцией, Екатерина II собиралась на торжественные празднества в Москву. Помня о бытовых неудобствах Кремля и у не желая останавливаться в нем, 6 августа 1774 года она обратилась в письме к М. М. Голицыну с вопросом: «…нету ли дома каменного или деревянного в городе, в котором бы я уместилась и к двору принадлежности можно было бы располагать около дома… или же… не можно ли где ни на есть построить на скорую руку деревянное (строение)». Естественно, М. М. Голицын предложил свой дом. Тогда же под руководством Матвея Казакова был сделан проект Пречистенского дворца, в который вошел дом Голицына, дом Долгорукова (№ 16) и обширная деревянная часть на месте нынешней автозаправки. Входящие в состав дворца дома были соединены переходами, а позади главного дома появился деревянный корпус с тронным и бальным залами, гостиная и церковь. Екатерина II пробыла в усадьбе почти год.
Что касается дома 14, то Казаков сохранил весь объем дома Голицына, расширив только в сторону Волхонки левый дворовый ризалит, и устроил в верхних этажах обоих ризалитов антресоли (окна их видны и сейчас). Представитель эпохи классицизма, М. Ф. Казаков наделил фасад дома его непременными чертами: в центре был выделен шестипилястровый портик торжественного коринфского ордера, завершенный плоским гладким фронтоном. В средней части портика ритм пилястр прерван: три высоких окна с полуциркульной аркой над средним окном второго, парадного, этажа и нарядные филенки над окнами первого этажа объединил широкий балкон. Его изящные парапеты с вписанными в круги цветками и сейчас украшают главный, восточный фасад дома. Более скромный балкон симметрично расположен на дворовом, западном фасаде. Таким образом была достигнута особая выразительность в архитектуре особняка. А оставшиеся от барочной постройки ризалиты оживляли объем дома, создавали богатую игру света и тени на фасаде.
В 1812 году усадьба стала свидетелем войны с Наполеоном. Тогда здесь разместился штаб наполеоновского генерала Армана Луи де Коленкура, который до начала войны служил послом Франции в России. Он был лично знаком с Голицыным, а во время пожара именно благодаря его усилиям и усилиям слуг Голицына, оставшихся в доме, усадьбу и соседние здания удалось спасти от огня.
Стены дома повидали многих именитых людей. На роскошных балах, устраиваемых в усадьбе Голицыных, в своё время не раз появлялся и А. С. Пушкин. Поначалу он даже собирался обвенчаться с Натальей Гончаровой в домовой церкви князя Голицына, однако в итоге обряд венчания был устроен в приходской церкви невесты у Никитских ворот.
В конце XIX века левый флигель был переоборудован под меблированные комнаты и сдавался квартирантам, получив название «Княжий двор». Здесь жили А. Н. Островский, яркие представители ведущих социально-философских движений того времени — западничества и славянофильства — Б. Н. Чичерин и. С. Аксаков, подолгу останавливались в «Княжьем дворе» также В. И. Суриков, А. Н. Скрябин и. Е. Репин, а в 20-х годах XX века в одной из квартир поселился Б. Л. Пастернак.
Голицыны из поколения в поколение собирали западную живопись, и часть знаменитого когда-то музея Голицынской больницы вошла в домашнее собрание князя Сергей Михайловича, которое затем пополнилось его племянником, дипломатом Михаилом Александровичем. Тогда в пяти парадных залах дома разместился бесплатный музей, где выставлялись редчайшие картины и книги. Однако вскоре новым владельцем дворца стал Сергей Михайлович (второй), который продал всю художественную часть коллекции петербургскому Эрмитажу.
Перейдя в ведение ГМИИ им. Пушкина в коне XX века, здание было реконструировано, сегодня здесь располагается выставочный корпус Галереи искусств стран Европы и Азии XIX — XX веков.
Участок приобретён князем М. Голицыным в 1738 г. с уже имевшимся каменным одноэтажным домом, на основе которого в 1759—66 гг. архитекторы И. Жеребцов и И. Мегасов, надстроив второй этаж, возвели дворец по проекту петербургского архитектора С. Чевакинского.
В 1768—70 гг. комплекс усадьбы приобрёл завершённость благодаря строительству каменных флигелей по сторонам парадного двора, служб, ограды с монументальными арочными проездными воротами в стиле раннего классицизма.
В 1774 г., во время пребывания Екатерины II в Москве в связи с празднованиями по поводу заключения Кючук-Кайнарджийского мира, усадьба стала частью Пречистенского дворца (архитектор М. Казаков) и была отведена для личных покоев императрицы.
В 1790-х гг. дом и флигели были существенно перестроены Р. Казаковым в строгих формах зрелого классицизма.
Здание, сильно реконструированное в 1928—30 гг., сохранило лишь некоторые элементы наружного декора: белокаменные резные консоли балконов, ряд строгих пилястр главного фасада; восстановлен облик одного из флигелей, в том числе обращённый во двор гармоничный и простой четырёхколонный портик. Помимо центральных ворот и кованой решётки с вензелем М. Голицына уцелели фрагменты ограды между главным домом и флигелями.
В интерьере — полукруглый вестибюль, лепные и живописные плафоны середины 19 в.
С 1860 г. здание занимал Голицынский музей, в 1903 г. — Московское художественное общество, с 1909 г. — Народный университет имени А. Шанявского.
Ансамбль старинной усадьбы на Волхонке, с 18 века принадлежавшей князьям Голицыным, состоит из главного дома, дворового флигеля и въездных ворот.
Дом, построенный на переломе от барокко к классицизму, был возведён по проекту русского архитектора, работавшего по большей части в Санкт-Петербурге, Саввы Чевакинского, автора военно-морского собора в Санкт-Петербурге. Впоследствии здание неоднократно перестраивалось. Внушительные ворота, увенчанные княжеским гербом Голицыных — единственное, что дошло до наших дней в своём первоначальном виде.
Купил владение М. Голицын (младший), президент Адмиралтейств-коллегии (этим, вероятно, и обусловлена связь между заказчиком усадьбы и Саввой Чевакинским, активно сотрудничавшим с Адмиралтейским ведомством). Ко времени покупки участка на нём стоял большой сенной шалаш, построенный на месте каменных палат, показанных еще на так называемом «Петровом чертеже» конца 16 века. Шалаш этот снесли, а при строительстве дома Голицына в 1759 году, возможно, была использована часть стен древних палат.
В нетронутом виде до наших дней дошли ворота. Два их пилона, соединённые плавной аркой, обработаны рустованными лопатками и завершены многоступенчатым аттиком, где помещался каменный герб князей Голицыных. С двух сторон к ним примыкают каменные калитки с таким же, как у ворот, ступенчатым завершением. Ворота, как и фасад главного дома, обращены в переулок.
План усадьбы был характерен для первой половины 18 века: в глубине её находился дом, отделённый от красной линии парадным двором — курдонером с цветником в середине, по обеим сторонам дома стояли флигели. Вся усадьба окружалась забором. Сначала забор был глухим, каменным, только в конце 19 века его оставшуюся часть заменили кованой решёткой между рустованными столбами.
Главный дом в середине 18 столетия представлял собой двухэтажный массивный объём с ризалитами, равно-денными как с главного, так и с дворового фасада, по-видимому, с одинаково декорированными сложной формы наличниками окон и, возможно, филёнками. Но в таком виде дом прожил недолго — примерно лет 13.
После смерти владельца усадьба перешла к его сыну, тоже Михаилу Голицыну. С этим владельцем связано пребывание в доме императрицы Екатерины II.
Заключив Кючук-Кайнарджийский мир с Турцией, Екатерина II собиралась на торжественные празднества в Москву. Помня о бытовых неудобствах Кремля и не желая останавливаться в нём, 6 августа 1774 года она обратилась в письме к М. Голицыну с вопросом: «нет ли дома каменного или деревянного в городе, в котором бы я уместилась и к двору принадлежности можно было бы располагать около дома или же не можно ли где ни на есть построить на скорую руку деревянное (строение)». Естественно, М. Голицын предложил свой дом. Тогда же под руководством Матвея Казакова был сделан проект Пречистенского дворца, в который вошёл дом Голицына, дом Долгорукова (№ 16) и обширная деревянная часть на месте нынешней автозаправки. Входящие в состав дворца дома были соединены переходами, а позади главного дома появился деревянный корпус с тронным и бальным залами, гостиная и церковь. Екатерина II пробыла в усадьбе почти год.
Казаков сохранил весь объём дома Голицына, расширив только в сторону Волхонки левый дворовый ризалит, и устроил в верхних этажах обоих ризалитов антресоли (окна их видны и сейчас). Представитель эпохи классицизма, М. Казаков наделил фасад дома его непременными чертами: в центре был выделен шестипилястровый портик торжественного коринфского ордера, завершённый плоским гладким фронтоном. В средней части портика ритм пилястр прерван: три высоких окна с полуциркульной аркой над средним окном второго, парадного, этажа и нарядные филёнки над окнами первого этажа объединил широкий балкон. Его изящные парапеты с вписанными в круги цветками и сейчас украшают главный, восточный фасад дома. Более скромный балкон симметрично расположен на дворовом, западном фасаде. Таким образом была достигнута особая выразительность в архитектуре особняка. А оставшиеся от барочной постройки ризалиты оживляли объём дома, создавали богатую игру света и тени на фасаде.
В 1812 году усадьба стала свидетелем войны с Наполеоном. Тогда здесь разместился штаб наполеоновского генерала Армана Луи де Коленкура, который до начала войны служил послом Франции в России. Он был лично знаком с Голицыным, а во время пожара именно благодаря его усилиям и усилиям слуг Голицына, оставшихся в доме, усадьбу и соседние здания удалось спасти от огня.
Стены дома повидали многих именитых людей. На роскошных балах, устраиваемых в усадьбе Голицыных, в своё время не раз появлялся и А. Пушкин. Поначалу он даже собирался обвенчаться с Натальей Гончаровой в домовой церкви князя Голицына, однако в итоге обряд венчания был устроен в приходской церкви невесты у Никитских ворот.
Голицыны из поколения в поколение собирали западную живопись, и часть знаменитого когда-то музея Голицынской больницы вошла в домашнее собрание князя Сергей Михайловича, которое затем пополнилось его племянником, дипломатом Михаилом Александровичем. Тогда в пяти парадных залах дома разместился бесплатный музей, где выставлялись редчайшие картины и книги. Однако вскоре новым владельцем дворца стал Сергей Михайлович (второй), который продал всю художественную часть коллекции петербургскому Эрмитажу.
Перейдя в ведение ГМИИ им. Пушкина в конце XX века, здание было реконструировано, сегодня здесь располагается выставочный корпус Галереи искусств.
Вместе с соседними строениями усадеб Лопухиных и Долгоруких здание входило в комплекс Пречистенского дворца Екатерины II (1774–1776 гг.).
Два верхних этажа — результат капитальной надстройки в 1930-х гг.
До осени 2015 года здесь располагался Институт философии РАН, переехавший на Гончарную ул., 12.
Надстроен в 1998 году.
Дом № 6 середины 18 века принадлежал известному в Москве математику М. Головину.
В боковом флигеле владения в 1817 году занимался в театральной школе будущий актер В. Живокини.
В несохранившемся здании владения в 1860-х годах жили архитектор, автор проекта храма Христа Спасителя К. Тон и артистка Малого театра Н. Никулина.
А в 19 веке здесь жил писатель Павел Мельников (псевдоним — Андрей Печерский). Тогда же здесь находился книжный магазин и публичная библиотека-читальня Ушаковых, которые посещали многие студенты Московского университета.
В современном доме долгое время жил профессор медицины хирург Л. Левшин — основатель издания «Русская хирургия» и организатор первого в России ракового института, директором которого он был с 1901 года.
Этот дом был когда-то частью усадьбы древнего дворянского рода Михалковых.
В марте 1913 года здесь родился потомок старинной фамилии Сергей Михалков, классик детской литературы и автор гимна СССР.
В советские времена это был жилой дом. А еще на первом этаже была булочная и ремонт телеаппаратуры.
Потом жителей расселили.
• Бывшее владение почётного дворянина В. Михалкова (№ 6, стр. 5).
Дом М. Головина, сер. — 2-я пол. 18 в.; доходный дом В. Михалкова (1913 г., архитектор И. Кондаков).
В 1917 году дом находился в собственности потомственного дворянина Владимира Михалкова.
В этом доме родился поэт Сергей Михалков, автор текста гимна. Здесь Андрей Мельников-Печерский написал книги «В лесах» и «На горах».
Надстроен в 1998 г.
В настоящее время в здании размещается издательство «Юрлитинформ».
• Художественная галерея «На Ленивке» (№ 7/6).
Держит Е. Воронина.
Здесь часто проходят выставки, проводятся корпоративные мероприятия РФТ.
• Флигель с кузницей и каретный сарай с амбаром бывшей усадьбы Е. Ренкевича (№ 8, стр. 7 и 9; 18-19 века).
Старинная усадьба, давшая имя улице. Во второй половине XVII века в глубине двора были построены палаты князей Волконских. В XVIII веке за ними проходил переулок. Перепад рельефа улицы и переулка был таков, что первый этаж фасада палат по переулку закрыт землей. Стены и своды подклета выложены из белого камня, а основной этаж из орленого кирпича.
В середине XVIII века в палатах помещался питейный дом «Волхонка». В 1788 г. здание вновь стало жилым. По линии Волхонки был выстроен еще один дом, соединенный с палатами торцевым корпусом. Он получил классический фасад с фронтоном по центру над тремя окнами с полукруглыми сандриками. На рубеже XVIII-XIX веков владение принадлежало московскому вице-губернатору Ефиму Ефимовичу Ринкевичу. В 1802 г. здесь родился его сын Александр – декабрист, член Северного общества. В пожар 1812 г. владение очень сильно пострадало. Ринкевичу удалось получить государственную помощь в виде кирпичей с государственных заводов на восстановление усадьбы.
В середине XIX века владение перешло купцу первой гильдии, потомственному почетному гражданину и акционеру Российско-Американской компании, греку Христофору Дмитриевичу Спиридонову. В начале 1890-х годов дом снимало Общество искусства и литературы, основанное в Москве в 1888 г. К.С. Станиславским, А.Ф. Федотовым, Ф.П. Комиссаржевским и Ф.К. Сологубом.
В начале XX века домом владела Оленина Ольга Алексеевна, а в 1910-е годы усадьбу купили владельцы соседней усадьбы Волхонка, д. 10 – «Торговый дом Г. Волков с сыновьями». Гаврила Волков, основатель известного банкирского дома, был крепостным помещиков Голохвастовых. Благодаря князю Н.Б. Юсупову он получил вольную. По легенде, книгоношей Гаврила пешком пришел в Москву и, перейдя реку, присел отдохнуть на крыльце дома на Волхонке. Позднее, разбогатев, он купил два дома на Волхонке в память о начале своей московской жизни. Один из его сыновей, Петр Гаврилович Волков, состоял ответственным комиссионером и оценщиком при Московской оружейной палате. В доме располагался писчебумажный магазин, книжная лавка и женское училище.
С 1927 по 1932 год в здании находился президиум Ассоциации художников революционной России (АХРР), самой многочисленной и мощной из творческих группировок 1920-х годов, предтечи Союза художников СССР. В него входили выдающиеся художники И. Бродский, А. Архипов, Ф. Малявин и др.
В 1934 г. дом хотели снести при прокладке тоннеля для первой ветки метро. Но жильцов было сложно так быстро выселить, и дом оставили. Теперь фундаментом дома является перекрытие тоннеля метрополитена.
В 2013-14 годах дом реконструирован, там открылась вторая очередь зданий Музея личных коллекций, входящего в состав Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина (ГМИИ).
• Тропининский флигель на Ленивке (№ 9, стр. 2). Трёхэтажный особняк – бывший жилой усадебный флигель, позднее – доходный дом. «В этом доме жил в 1824-1856 годах известный русский художник Василий Андреевич Тропинин».
Построен в 1780 годах, перестроен в 1879 г. архитектором М. Никифоровым.
В период 1825-1832 гг. в соседнем флигеле усадьбы (Волхонка, 11) жил и работал великий русский художник Василий Тропинин. В 1832-33 гг. после воссоединения с семьей, получившей вольную Тропинин переезжает в корпус по Ленивке, который вместе с главным, угловым домом принадлежал тогда семейству тайного советника Писарева. Здесь Василий прожил более двадцати лет. См. о нем: https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_784.html.
Только за год до смерти, в 1856-м, Тропинин приобрел собственный дом на Большой Полянке (не сохранился).
В бельэтаже дома на Ленивке растесано и выделяется размерами одно окно. По легенде, комната за окном — мастерская Тропинина. Считается, что именно у этого окна с видом на Кремль стоит художник на своем хрестоматийном автопортрете. Сопоставить ракурсы нельзя: последние сто лет Кремль заслонен доходным домом Лобачева. На картине виден только подоконник, и похоже, что окно действительно огромное.
• Музей личных коллекций Государственного музея изобразительных искусств им. А. Пушкина (№ 10/2; главный дом бывшей усадьбы О. Шуваловой, начало 19 века).
Состоящий из двух строений "Жилой дом с лавками" является памятником истории и культуры 18-19 вв. Оно расположено на месте бывшей церкви Зачатия Иоанна Предтечи, разобранной еще в 1793 году из-за ветхости.
Первым владельцем выстроенной усадьбы был П. Глебов – знакомый семейства Пушкиных, а с 1804 года дом перешел во владение О. Шуваловой – дочери статского советника А. Шувалова.
В 1812 году во время пожара дом практически полностью сгорел, но кирпичные стены сохранились.
В 1817 году усадьба была продана княгине А. Вяземской, дочери поэта Петра Вяземского и друга А. Пушкина.
Затем дом перешел к сыну Д. Вяземскому.
Любопытно, что в 1850-х годах в антикварной лавке этого дома М. Оболенским, родственником декабриста, собирателем древних памятников письменности и археографом, был обнаружен и куплен портрет А. Пушкина, написанный В. Тропининым в 1827 году.
С середины 19 века вплоть до Октябрьской революции домом владели крупные московские банкиры Волковы. В 1888 году некоторое время здесь находилось "Общество искусства и литературы", основанное К. Станиславским. А. Федотовым, Ф. Комиссаржевским и Ф. Сологубом; а с 1927 по 1932 год – "Президиум Ассоциации художников революционной России" и жилые помещения.
В 1988 году здания были переданы Московским правительством в управление ГМИИ имени А. Пушкина.
Музей личных коллекций – один из самых молодых и необычных музеев страны. Решение о его создании как отдела личных коллекций Государственного музея изобразительных искусств имени А. Пушкина было принято в июле 1985 года.
24 января 1994 года музей распахнул двери для посетителей.
Собрания, переданные в дар ГМИИ частными коллекционерами и самими художниками или их близкими, расположились на двух этажах. Экспозиция художественных коллекций представлена таким образом, чтобы не нарушилась целостность отдельных собраний и ясность первоначального замысла тех, кто создавал их на протяжении долгих лет. При этом особое внимание уделено личности каждого собирателя, его вкусам и пристрастиям.
С момента основания музея в его фонды от дарителей поступило около 30 коллекций.
В настоящее время музейное собрание насчитывает свыше семи тысяч произведений русского и западноевропейского искусства 15-20 веков. Это — живопись, графика, скульптура, прикладное искусство и художественная фотография. Коллекции отличаются друг от друга по своей направленности и структуре. Они делятся по видам искусства, среди них присутствуют монографические и тематические. Особое место в собрании отведено уникальной коллекции основателя музея — И. Зильберштейна. Она насчитывает свыше двух тысяч произведений живописи и графики, занимая в экспозиции четыре зала. Это работы высочайшего уровня, исполненные в различных техниках и жанрах, представляющие творчество как отдельных мастеров, так и некоторых художественных объединений. Подобные коллекции уже сами по себе могут превратиться в самостоятельные музеи.
• Бывший доходный дом Зимулина (№ 11, стр. 6; в этом доме во флигеле в 1824–56 годах жил художник В. Тропинин).
В XVIII веке огромная усадьба на Волхонке (в то время это был начальный отрезок Пречистенки, которая начиналась тогда от угла нынешней Ленивки; топоним «Волхонка» появился только в XIX веке), простиравшаяся до Москва-реки, принадлежала Нарышкиным. Вскоре после смерти, в 1800 году, тайного советника, камергера А.В. Нарышкина его двор был поделен. За Нарышкиными сохранилась только его дальняя часть по Волхонке (современный дом № 13). Часть владения на углу с Ленивкой (современные дома №№ 9 и 11) получил за женой Анастасией Семеновной Нарышкиной Алексей Федорович Грибоедов – дядя знаменитого поэта и дипломата А.С. Грибоедова.
В 1806 году А.Ф. Грибоедов продал усадьбу и перебрался в Замоскворечье. Новым ее хозяином стал купец А.М. Зимулин. В 1825 году Зимулин продал главный дом и флигель по Ленивке генерал-майору И.Т. Сназину, сохранив за собой только часть усадьбы. В сентябре того же года помещение «в каменном флигеле на большой улице верхний этаж, четыре комнаты и кухню, к ним галерею со стеклами» у Зимулина нанял знаменитый художник Тропинин. «Каменный флигель на большой улице» – это современный дом № 11, стр. 6. Василий Андреевич Тропинин, крепостной крестьянин графа И.И. Моркова, только в 1823 году, в возрасте 47 лет, получил вольную. Вскоре после этого он обустроился на Волхонке. Именно сюда, в мастерскую художника, зимой 1826–27 годов приходил позировать Пушкин. Друг поэта Сергей Соболевский вспоминал: «Портрет Тропинину заказал сам Пушкин тайком и поднес мне его в виде сюрприза с разными фарсами».
По этому адресу Тропинин прожил семь лет и перебрался в левый флигель той же усадьбы, на Ленивку. К этому времени он воссоединился с семьей, получившей вольную. Этот трехэтажный дом сохранился и поныне. Его отмечает огромное окно в верхнем этаже. Считается, что именно за этим окном находилась мастерская живописца и именно здесь был выполнен его знаменитый автопортрет на фоне Кремля. На Ленивке Тропинин прожил почти четверть века. Только за год до смерти он перебрался на Большую Полянку в Замоскворечье, в собственный дом.
Парадокс: мемориальная доска, посвященная знаменитому художнику, укреплена на доме № 9, построенном по проекту архитектора М.И. Никифорова через 21 год после смерти Тропинина, в 1878 году, на месте главного дома усадьбы, в котором живописец никогда не жил.
Дом № 11 по Волхонке, помнящий и Тропинина, и Пушкина, находится на государственной охране как объект культурного наследия регионального значения. Будем надеяться, что и флигель по Ленивке тоже будет взят под охрану, тем более что собственный дом художника в Замоскворечье не сохранился.
Здесь провел детство Андрей Макаревич.
• Музей изобразительных искусств им. А. Пушкина (№ 12; открыт с 1912 года; бывший музей слепков и изящных искусств). «Автор проекта и строитель здания, академик архитектуры Роман Иванович Клейн 1858-1924»; «Основатель музея, профессор Московского университета Иван Владимирович Цветаев 1847–1913»; «Меценат обер-гофмейстер Двора Его Величества Юрий Степанович Нечаев-Мальцов 1834-1913»; «Музей изящных искусств имени императора Александра III основан 29 августа 1898 года. Открыт 13 июня 1912 года. В 30-е годы ХХ века переименован в Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина. Памятник истории и культуры. Охраняется государством». «В 1941 году Музей неоднократно подвергался бомбардировкам немецкой авиации. 14 октября в девять часов вечера фугасная бомба упала во дворе усадьбы Голицыных. Взрывной волной была полностью разрушена стеклянная кровля здания, и до 1944 года залы Музея находились под открытым небом. Следы осколков бомбы сохранились на южном фасаде Музея на высоте 12 метров над этой табличкой».
Здание построено в начале XX века на месте Колымажного двора специально для Музея изящных искусств им. императора Александра III при Московском университете.
Идея создания художественно-образовательного и общедоступного музея принадлежала профессору Московского университета и директору Румянцевского музея И.В. Цветаеву. См. о нем: https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_739.html. Новый музей должен был представлять собой наглядное пособие для изучения архитектуры, скульптуры и прочих искусств Европы и Востока.
В 1896 г. был назначен конкурс на здание музея. По условиям конкурса, здание должно было быть построено в стиле античного храма или дома эпохи Возрождения. Заказ на строительство получил молодой архитектор Р. Клейн.
Музей строился по последнему слову инженерной мысли. Стеклянная крыша обеспечивала достаточно освещения в залах второго этажа. Здание было оборудовано электричеством и системой вентиляции.
Внутренняя структура Музея полностью отвечала задачам, которые возлагали на него создатели. Анфилада второго этажа демонстрировала древнегреческую скульптуру, развитие античного искусства. Остальные залы были отданы экспонатам Древнего Египта, Ассирии, эпохи Итальянского и Северного Возрождения. В Музее действовала библиотека, для лекций была предусмотрена аудитория с отдельным входом из Колымажного переулка.
В Музее были собраны копии и слепки, выполненные в лучших мастерских Европы с известных оригиналов, полностью сохраняя их масштаб. Жемчужиной музейного собрания стала коллекция оригинальных предметов древнеегипетского искусства В.С. Голенищева.
К строительству и оформлению Музея были привлечены выдающиеся художники и дизайнеры начала XX в.: П.В. Жуковский, А.Я. Головин, И.И. Нивинский, К.П. Степанов. За строительством наблюдал инженер И.И. Рерберг.
Музей строился на личные пожертвования меценатов. Среди них члены царской фамилии, Морозовы, Юсуповы, Поляковы, Солдатенковы и др. Экспонаты также приобретались на деньги жертвователей. Однако главным дарителем на протяжении всех лет строительства был крупный промышленник и благотворитель Ю. Нечаев-Мальцев. См. о нем: https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_626.html.
Музей был открыт в 1912 г. Его директором стал И.В. Цветаев. С первых дней работы Музея была развернута экскурсионная и лекционная программы. Эта традиция сохраняется и сегодня.
После Октябрьской революции 1917 г. имя императора Александра III убрали из названия. В 1923 г. сюда было решено поместить коллекции западной живописи из Румянцевского музея и частных коллекций. Музей был перепланирован, с сохранением внутренней структуры помещений и части постоянной экспозиции, собранной Цветаевым.
В 1937 году музею было присвоено имя А.С. Пушкина.
Сейчас это главное здание комплекса Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина.
Государственный музей изобразительных искусств имени им. А.С. Пушкина — один из крупнейших музеев мирового искусства. В его коллекции находятся тысячи оригиналов и копий произведений живописи, скульптур с древних времен и до нашего времени.
Идея создать музей изящных искусств имени Александра Третьего высказывалась еще в конце 19 века. Инициатором строительства, а также конкурса на постройку выступил профессор МГУ Иван Цветаев. Он же в дальнейшем и стал первым директором учреждения. Изначально его планировалось использовать как хранилище и учебный класс при Кабинете изящных искусств и древностей Московского университета.
Строительство музея началось в 1898 году под руководством архитектора Роман Клейна вместе с инженерами Иваном Рербергом и Владимиром Шуховым, автором стеклянного перекрытия музея. Здание выполнено в классическом стиле, напоминающем по строению античные храмы. Оно украшено колоннами по фасаду и портиком над главным входом. Сверху размещаются световые перекрытия, за счет чего можно было осматривать экспонаты при дневном свете.
Открытие музея состоялось в 1912 году. Спустя четверть века ему присвоили имя Александра Пушкина. Во время Великой Отечественной войны здание существенно пострадало, часть стеклянного перекрытия была уничтожена бомбами. Затем строение восстановили.
Изначально коллекция музея представляла копии произведений живописи и скульптур, но затем благотворители и работники учреждения стали приобретать оригинальные произведения. В залах можно посмотреть на скульптуры времен Древней Греции и Рима. В музее находится уникальная коллекция предметов из Древнего Египта, которая насчитывает более шести тысяч экспонатов.
ГМИИ им. А. Пушкина занимает четыре здания – главное здание, построенное по проекту московского архитектора Р. Клейна, здание Отдела личных коллекций, Галереи искусства стран Европы и Америки 19-20 веков и Детского центра "Мусейон". На правах отделов ГМИИ существуют также Учебный музей имени И. Цветаева (в здании Российского государственного гуманитарного университета) и мемориальная квартира Святослава Рихтера (находится по адресу Большая Бронная, 6/2)
Открыт в 1912 г. как музей изящных искусств императора Александра III при Московском университете; в 1917—37 гг. – музей изящных искусств, с 1937 г. – Государственный музей изобразительных искусств имени Пушкина (ГМИИ).
Второе в России по значению (после Эрмитажа в Петербурге) собрание зарубежного искусства с древнейших времён до XX в.
Образовался на основе созданного в середине 19 в. Кабинета изящных искусств Московского университета, превращённого по инициативе И. Цветаева в музей слепков при университете (в ведении которого находился до 1923 г.).
Здание музея было построено в 1898—1912 гг. архитектором Р. Клейном в неоклассицистическом стиле, на территории бывшего Колымажного двора, безвозмездно переданной университету Городской думой. Председателем комитета по устройству музея был московский генерал-губернатор великий князь Сергей Александрович, товарищем председателя — Ю. Нечаев-Мальцов, вложивший в строительство и комплектование коллекций около 2 млн. рублей. Среди членов-учредителей комитета — С. Мамонтов, С. Морозов, П. Шелапутин, Ф. Шехтель, князья З. и Ф. Юсуповы.
В первоначальную коллекцию музея входили слепки с выдающихся произведений европейской скульптуры, уникальное собрание памятников искусства и материальной культуры Древнего Египта (составленное египтологом В. Голенищевым), ряд подлинников западноевропейской живописи (преимущественно голландской, французской и итальянской школ), ценное собрание античных ваз и монет.
В отделке интерьеров, стиль которой соответствовал размещённым в залах экспонатам, участвовали архитектор Г. Бархин, художники И. Нивинский, А. Головин и др.; конструкция стеклянной кровли и система отопления спроектированы инженером В. Шуховым.
В 1920-х гг. собрание музея значительно расширилось за счёт произведений, поступивших из бывшего московского Румянцевского музея, Эрмитажа, Третьяковской галереи (картины западноевропейских художников из собрания П. Третьякова и С. Третьякова), бывшего музея нового западного искусства, ряда других музеев и частных коллекций Г. Брокара, В. Мандло, Д. Щукина и др. Значительно обогатили коллекцию музея также материалы археологических раскопок античных городов Северного Причерноморья.
В картинной галерее выделяются ценные собрания полотен голландской и фламандской (произведения Рембрандта, Я. ван Рёйсдала, Г. Терборха, А.ван Остаде, Я. Йорданса, Ф. Снейдерса, П. Рубенса, А.ван Дейка), французской (произведения Н. Пуссена, К. Лоррена, А. Ватто, Ф. Буше, Ж. Давида, К. Коро, Г. Курбе и др.) и других школ. Музей также обладает одним из лучших в мире собраний произведений французских импрессионистов (К. Моне, К. Писсарро, О. Ренуар), постимпрессионистов (В. ван Гог, П. Гоген, П. Сезанн), а также произведениями А. Матисса и П. Пикассо. В Отделе гравюры и рисунка — богатые коллекции произведений зарубежной, а также отечественной графики; в 1985 г. создан фонд художественной фотографии.
Популярность завоевали регулярно проводимые музеем выставки зарубежного искусства; среди наиболее известных — выставки полотен Дрезденской картинной галереи, отреставрированных в музее под руководством П. Корина (1955), картин из нью-йоркского музея Метрополитен (1976), американского искусства 19—20 вв. (1977 — 1978), «Москва—Париж» (1981), «Москва—Берлин» (1996) и др. С 1981 музей проводит основанные С. Рихтером и дир. ГМИИ И. Антоновой «Декабрьские вечера» — музыкальный фестиваль, сопровождаемый тематическими художественными выставками. В 1985 г. по инициативе коллекционера И. Зильберштейна и Антоновой был создан (на правах научного отдела) музей личных коллекций (открыт в 1994 г.). На здании музея — мемориальные доски Клейну и Цветаеву.
Историк искусства, педагог, основатель музея изящных искусств Иван Цветаев (1847-1913) родился у Иванова-Вознесенска, в семье сельского священника. Начальное образование получил в Шуйском духовном училище, потом учился в Медико-хирургической академии, затем на историко-филологическом факультете Петербургского университета.
С 1877 года начинается педагогическая деятельность Ивана в Московском университете, он становится заведующим гравюрным отделением Румянцевского музея, затем хранителем отделения изящных искусств и классических древностей, позднее его директором. Главным делом Цветаева на музейном поприще стало создание музея изящных искусств. Тогда на месте бывшего Колымажного двора, где когда-то находились конюшни и сараи для царских экипажей, потом плац для верховой езды, а затем пересыльная тюрьма, был пустырь.
17 августа 1898 года состоялась закладка музея. Строился музей на частные деньги. Деньги поступили от издателя К. Солдатенкова, П. Третьякова, П. Харитоненко и др. В 1894 году крупный взнос поступил от купчихи Варвары Алексеевой. Имена жертвователей присваивались тем залам, создание которых они финансировали.
На облицовку фасада музея шел белый мрамор, цоколь облицовывался гранитом, из Венгрии шел мрамор колонн, стены у лестниц, главную лестницу, балюстрады и пилястры. Везли мрамор также из Греции, Бельгии, Германии, Финляндии и с юга России. К 1902 году здание было возведено, но отделочные работы продолжались еще 10 лет — до открытия музея.
В музее изящных искусств гипсовые слепки с мраморных статуй тонировали, чтобы придать им теплоту. Слепки с тех фигур, которые дошли до нас в бронзе, окрашивали под бронзу.
Попала в музей коллекция египтолога В. Голенищева, которую приходилось отвоевывать у Эрмитажа и Российской академии наук.
Открытие музея было приурочено к торжествам по случаю столетнего юбилея Отечественной войны 1812 года. Посетителям показали самую большую в Европе коллекцию слепков с произведений архитектуры от античности до эпохи Возрождения. Собрания музея состояли из коллекции египетских древностей и античных ваз; в музее было собрание произведений итальянской живописи 13—14 веков.
Датой основания Музея изобразительных искусств им. А. Пушкина считается 17 (30) августа 1898 года. Именно в этот день в Москве на бывшем Колымажном дворе, близ Храма Христа Спасителя на Волхонке состоялась закладка нового, созданного на общественные средства, московского музея – музея изящных искусств имени императора Александра III.
Этому событию предшествовали годы напряженного труда его создателя профессора Московского университета Ивана Цветаева (1847-1913), а также группы московских и петербургских ученых. Новый музей был задуман в первую очередь как университетский учебный центр, его основу составили гипсовые воспроизведения (слепки) скульптурных оригиналов. Гипсовые отливки изготовлялись крупнейшими фирмами того времени, многие делались специально по заказу И. Цветаева.
Спустя 14 лет, в мае 1912 года музей был открыт под звуки торжественной кантаты, специально написанной к этому событию. Коллекция слепков была пополнена великолепными коллекциями подлинных произведений искусства. Это и коллекция древнеегипетских памятников (около 6000 предметов), которую собрал во время путешествий по Египту петербургский востоковед В. Голенищев, и произведения итальянских художников XII-XIV веков из собрания М. Щекина.
Собранием подлинников музей окончательно стал во второй половине 1920-1930-х годов, когда в результате перераспределения музейных фондов страны возникла картинная галерея. Она объединила работы зарубежных художников из бывшего Румянцевского музея, собраний С. Третьякова, Юсупова, Шуваловых, Г. Брокара, Д. Щукина и других коллекционеров. Это были картины нидерландских и немецких мастеров, фламандских и испанских живописцев 17 века, итальянских художников 13-17 столетий, французских авторов 19 века.
Однако решающее значение для формирования картинной галереи имели поступления из Государственного Эрмитажа. Оттуда "пришли" в Москву работы крупнейших европейских живописцев - Боттичелли, Рембрандта, ван Дейка, Рубенса, Пуссена, Мурильо, Каналетто.
В 1932 году музей изящных искусств был переименован в музей изобразительных искусств, в 1937 году ему было присвоено им. А. Пушкина.
Облик картинной галереи музея окончательно определился в 1948 году, когда она пополнилась произведениями художников, главным образом французских, конца 19 - начала 20 века (286 ед.) из собрания бывшего музея нового западного искусства в Москве. Это были картины Э. Мане, К. Моне, Ренуара, Дега, Писсарро, Сислея, Сезанна, Ван Гога, Гогена, Матисса, Марке, Руо, Пикассо и других, купленные в свое время русскими собирателями С. Щукиным и И. Морозовым.
В рамках картинной галереи сформировалась и значительная коллекция подлинной западноевропейской скульптуры и прикладного искусства.
Директор: Лошак Марина.
• Картинная галерея Ильи Глазунова (№ 13; работает с 2004 года). Открыта 31 августа 2004 года в отреставрированном особняке.
Часы работы: ежедневно, кроме понедельника, с 11:00 до 19:00. Касса работает до 18:15.
– Музей сословий (№ 13, стр. 2). Находится при картинной галерее Ильи Глазунова. Коллекция предметов собрана самим Глазуновым во время его поездок по России. Экспозиция, размещённая на трёх этажах, рассказывает о трёх основных сословиях Российской империи - дворянстве, духовенстве и крестьянстве - об их быте, культуре и обычаях.
Открытие планировалось с 2012 года, однако неоднократно откладывалось.
2 июня 2015 года готовую к открытию экспозицию осмотрел Владимир Путин.
Экспозиция открыта для посетителей 12 июня 2017 года.
Посещение возможно только в составе сборной группы по предварительной записи на определённый сеанс.
• Бывший институт философии (№ 14, стр. 3 и 5; бывшая усадьба Голицыных, 18 век). Стр. 5: «В этом здании работал в 1937-1953 г.г. академик Борис Дмитриевич Греков, выдающийся русский историк»; «В этом доме с 1930 по 1969 год работал активный участник Октябрьской революции, видный общественный и политический деятель, крупный ученый-экономист, академик Константин Васильевич Островитянов»; «В этом доме в 1885-1886 гг. жил, работал и 27.01.86 г. умер знаменитый русский мыслитель и публицист Иван Сергеевич Аксаков (1823-1886)»; «В этом доме в 1881-1886 гг. жил и работал выдающийся русский философ и правовед, московский городской голова Борис Николаевич Чичерин (1828-1904)»; «В этом здании с 1952 по 1999 г.г. работал выдающийся философ, организатор и первый директор Института человека РАН академик Иван Тимофеевич Фролов». Про Чичерина см. https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_320.html. Про Фролова см. https://plusnin1975.blogspot.com/2020/03/blog-post_807.html.
Усадьба Голицыных. Старинная усадьба на Волхонке, с XVIII века принадлежавшая князьям Голицыным — свидетель многих культурных и исторических событий Первопрестольной. Её ансамбль состоит из главного дома, дворового флигеля и въездных ворот. Дом, построенный на переломе от барокко к классицизму, был возведен по проекту русского архитектора, работавшего по большей части в Санкт-Петербурге, Саввы Чевакинского, автора военно-морского собора в Санкт-Петербурге. Впоследствии здание неоднократно перестраивалось. Внушительные ворота, увенчанные княжеским гербом Голицыных — единственное, что дошло до наших дней в своём первоначальном виде.
Купил владение М. М. Голицын (младший), президент Адмиралтейств-коллегии. (Этим, вероятно, и обусловлена связь между заказчиком усадьбы и Саввой Чевачинским, активно сотрудничавшим с Адмиралтейским ведомством.) Ко времени покупки участка на нем стоял большой сенной шалаш, построенный на месте каменных палат, показанных еще на так называемом «Петровом чертеже» конца XVI века. Шалаш этот снесли, а при строительстве дома Голицына, возможно, была использована часть стен древних палат. В нетронутом виде до наших дней дошли ворота. Два их пилона, соединенные плавной аркой, обработаны рустованными лопатками и завершены многоступенчатым аттиком, где помещался каменный герб князей Голицыных. С двух сторон к ним примыкают каменные калитки с таким же, как у ворот, ступенчатым завершением. Ворота, как и фасад главного дома, обращены в переулок.
Усадьба была обращена в переулок, куда и сейчас выходят массивные ворота. План усадьбы был характерен для первой половины XVIII века: в глубине ее находился дом, отделенный от красной линии парадным двором — курдонером с цветником в середине, по обеим сторонам дома стояли флигеля. Вся усадьба окружалась забором. Сначала забор был глухим, каменным, только в конце XIX века его оставшуюся часть заменили кованой решеткой между рустованными столбами. Первый этаж правого флигеля сохранил на торцевом фасаде, выходящем в переулок, декоративную барочную обработку в виде филенок, в которые и помещены окна. Фасад же, обращенный к главному дому, в 70-х годах XVIII века полностью переделан М. Ф. Казаковым. От левого флигеля осталась лишь небольшая двухэтажная часть, и то сильно перестроенная во второй половине XIX века.
Главный же дом в середине XVIII столетия представлял собой двухэтажный массивный объем с ризалитами, равно-денными как с главного, так и с дворового фасада, по-видимому, с одинаково декорированными сложной формы наличниками окон и, возможно, филенками. Но в таком виде дом прожил недолго — примерно лет 13.После смерти владельца усадьба перешла к его сыну, тоже Михаилу Голицыну. С этим владельцам связано пребывание в доме императрицы Екатерины II
Заключив Кючук-Кайнарджийский мир с Турцией, Екатерина II собиралась на торжественные празднества в Москву. Помня о бытовых неудобствах Кремля и у не желая останавливаться в нем, 6 августа 1774 года она обратилась в письме к М. М. Голицыну с вопросом: «…нету ли дома каменного или деревянного в городе, в котором бы я уместилась и к двору принадлежности можно было бы располагать около дома… или же… не можно ли где ни на есть построить на скорую руку деревянное (строение)». Естественно, М. М. Голицын предложил свой дом. Тогда же под руководством Матвея Казакова был сделан проект Пречистенского дворца, в который вошел дом Голицына, дом Долгорукова (№ 16) и обширная деревянная часть на месте нынешней автозаправки. Входящие в состав дворца дома были соединены переходами, а позади главного дома появился деревянный корпус с тронным и бальным залами, гостиная и церковь. Екатерина II пробыла в усадьбе почти год.
Что касается дома 14, то Казаков сохранил весь объем дома Голицына, расширив только в сторону Волхонки левый дворовый ризалит, и устроил в верхних этажах обоих ризалитов антресоли (окна их видны и сейчас). Представитель эпохи классицизма, М. Ф. Казаков наделил фасад дома его непременными чертами: в центре был выделен шестипилястровый портик торжественного коринфского ордера, завершенный плоским гладким фронтоном. В средней части портика ритм пилястр прерван: три высоких окна с полуциркульной аркой над средним окном второго, парадного, этажа и нарядные филенки над окнами первого этажа объединил широкий балкон. Его изящные парапеты с вписанными в круги цветками и сейчас украшают главный, восточный фасад дома. Более скромный балкон симметрично расположен на дворовом, западном фасаде. Таким образом была достигнута особая выразительность в архитектуре особняка. А оставшиеся от барочной постройки ризалиты оживляли объем дома, создавали богатую игру света и тени на фасаде.
В 1812 году усадьба стала свидетелем войны с Наполеоном. Тогда здесь разместился штаб наполеоновского генерала Армана Луи де Коленкура, который до начала войны служил послом Франции в России. Он был лично знаком с Голицыным, а во время пожара именно благодаря его усилиям и усилиям слуг Голицына, оставшихся в доме, усадьбу и соседние здания удалось спасти от огня.
Стены дома повидали многих именитых людей. На роскошных балах, устраиваемых в усадьбе Голицыных, в своё время не раз появлялся и А. С. Пушкин. Поначалу он даже собирался обвенчаться с Натальей Гончаровой в домовой церкви князя Голицына, однако в итоге обряд венчания был устроен в приходской церкви невесты у Никитских ворот.
В конце XIX века левый флигель был переоборудован под меблированные комнаты и сдавался квартирантам, получив название «Княжий двор». Здесь жили А. Н. Островский, яркие представители ведущих социально-философских движений того времени — западничества и славянофильства — Б. Н. Чичерин и. С. Аксаков, подолгу останавливались в «Княжьем дворе» также В. И. Суриков, А. Н. Скрябин и. Е. Репин, а в 20-х годах XX века в одной из квартир поселился Б. Л. Пастернак.
Голицыны из поколения в поколение собирали западную живопись, и часть знаменитого когда-то музея Голицынской больницы вошла в домашнее собрание князя Сергей Михайловича, которое затем пополнилось его племянником, дипломатом Михаилом Александровичем. Тогда в пяти парадных залах дома разместился бесплатный музей, где выставлялись редчайшие картины и книги. Однако вскоре новым владельцем дворца стал Сергей Михайлович (второй), который продал всю художественную часть коллекции петербургскому Эрмитажу.
Перейдя в ведение ГМИИ им. Пушкина в коне XX века, здание было реконструировано, сегодня здесь располагается выставочный корпус Галереи искусств стран Европы и Азии XIX — XX веков.
Участок приобретён князем М. Голицыным в 1738 г. с уже имевшимся каменным одноэтажным домом, на основе которого в 1759—66 гг. архитекторы И. Жеребцов и И. Мегасов, надстроив второй этаж, возвели дворец по проекту петербургского архитектора С. Чевакинского.
В 1768—70 гг. комплекс усадьбы приобрёл завершённость благодаря строительству каменных флигелей по сторонам парадного двора, служб, ограды с монументальными арочными проездными воротами в стиле раннего классицизма.
В 1774 г., во время пребывания Екатерины II в Москве в связи с празднованиями по поводу заключения Кючук-Кайнарджийского мира, усадьба стала частью Пречистенского дворца (архитектор М. Казаков) и была отведена для личных покоев императрицы.
В 1790-х гг. дом и флигели были существенно перестроены Р. Казаковым в строгих формах зрелого классицизма.
Здание, сильно реконструированное в 1928—30 гг., сохранило лишь некоторые элементы наружного декора: белокаменные резные консоли балконов, ряд строгих пилястр главного фасада; восстановлен облик одного из флигелей, в том числе обращённый во двор гармоничный и простой четырёхколонный портик. Помимо центральных ворот и кованой решётки с вензелем М. Голицына уцелели фрагменты ограды между главным домом и флигелями.
В интерьере — полукруглый вестибюль, лепные и живописные плафоны середины 19 в.
С 1860 г. здание занимал Голицынский музей, в 1903 г. — Московское художественное общество, с 1909 г. — Народный университет имени А. Шанявского.
Ансамбль старинной усадьбы на Волхонке, с 18 века принадлежавшей князьям Голицыным, состоит из главного дома, дворового флигеля и въездных ворот.
Дом, построенный на переломе от барокко к классицизму, был возведён по проекту русского архитектора, работавшего по большей части в Санкт-Петербурге, Саввы Чевакинского, автора военно-морского собора в Санкт-Петербурге. Впоследствии здание неоднократно перестраивалось. Внушительные ворота, увенчанные княжеским гербом Голицыных — единственное, что дошло до наших дней в своём первоначальном виде.
Купил владение М. Голицын (младший), президент Адмиралтейств-коллегии (этим, вероятно, и обусловлена связь между заказчиком усадьбы и Саввой Чевакинским, активно сотрудничавшим с Адмиралтейским ведомством). Ко времени покупки участка на нём стоял большой сенной шалаш, построенный на месте каменных палат, показанных еще на так называемом «Петровом чертеже» конца 16 века. Шалаш этот снесли, а при строительстве дома Голицына в 1759 году, возможно, была использована часть стен древних палат.
В нетронутом виде до наших дней дошли ворота. Два их пилона, соединённые плавной аркой, обработаны рустованными лопатками и завершены многоступенчатым аттиком, где помещался каменный герб князей Голицыных. С двух сторон к ним примыкают каменные калитки с таким же, как у ворот, ступенчатым завершением. Ворота, как и фасад главного дома, обращены в переулок.
План усадьбы был характерен для первой половины 18 века: в глубине её находился дом, отделённый от красной линии парадным двором — курдонером с цветником в середине, по обеим сторонам дома стояли флигели. Вся усадьба окружалась забором. Сначала забор был глухим, каменным, только в конце 19 века его оставшуюся часть заменили кованой решёткой между рустованными столбами.
Главный дом в середине 18 столетия представлял собой двухэтажный массивный объём с ризалитами, равно-денными как с главного, так и с дворового фасада, по-видимому, с одинаково декорированными сложной формы наличниками окон и, возможно, филёнками. Но в таком виде дом прожил недолго — примерно лет 13.
После смерти владельца усадьба перешла к его сыну, тоже Михаилу Голицыну. С этим владельцем связано пребывание в доме императрицы Екатерины II.
Заключив Кючук-Кайнарджийский мир с Турцией, Екатерина II собиралась на торжественные празднества в Москву. Помня о бытовых неудобствах Кремля и не желая останавливаться в нём, 6 августа 1774 года она обратилась в письме к М. Голицыну с вопросом: «нет ли дома каменного или деревянного в городе, в котором бы я уместилась и к двору принадлежности можно было бы располагать около дома или же не можно ли где ни на есть построить на скорую руку деревянное (строение)». Естественно, М. Голицын предложил свой дом. Тогда же под руководством Матвея Казакова был сделан проект Пречистенского дворца, в который вошёл дом Голицына, дом Долгорукова (№ 16) и обширная деревянная часть на месте нынешней автозаправки. Входящие в состав дворца дома были соединены переходами, а позади главного дома появился деревянный корпус с тронным и бальным залами, гостиная и церковь. Екатерина II пробыла в усадьбе почти год.
Казаков сохранил весь объём дома Голицына, расширив только в сторону Волхонки левый дворовый ризалит, и устроил в верхних этажах обоих ризалитов антресоли (окна их видны и сейчас). Представитель эпохи классицизма, М. Казаков наделил фасад дома его непременными чертами: в центре был выделен шестипилястровый портик торжественного коринфского ордера, завершённый плоским гладким фронтоном. В средней части портика ритм пилястр прерван: три высоких окна с полуциркульной аркой над средним окном второго, парадного, этажа и нарядные филёнки над окнами первого этажа объединил широкий балкон. Его изящные парапеты с вписанными в круги цветками и сейчас украшают главный, восточный фасад дома. Более скромный балкон симметрично расположен на дворовом, западном фасаде. Таким образом была достигнута особая выразительность в архитектуре особняка. А оставшиеся от барочной постройки ризалиты оживляли объём дома, создавали богатую игру света и тени на фасаде.
В 1812 году усадьба стала свидетелем войны с Наполеоном. Тогда здесь разместился штаб наполеоновского генерала Армана Луи де Коленкура, который до начала войны служил послом Франции в России. Он был лично знаком с Голицыным, а во время пожара именно благодаря его усилиям и усилиям слуг Голицына, оставшихся в доме, усадьбу и соседние здания удалось спасти от огня.
Стены дома повидали многих именитых людей. На роскошных балах, устраиваемых в усадьбе Голицыных, в своё время не раз появлялся и А. Пушкин. Поначалу он даже собирался обвенчаться с Натальей Гончаровой в домовой церкви князя Голицына, однако в итоге обряд венчания был устроен в приходской церкви невесты у Никитских ворот.
Голицыны из поколения в поколение собирали западную живопись, и часть знаменитого когда-то музея Голицынской больницы вошла в домашнее собрание князя Сергей Михайловича, которое затем пополнилось его племянником, дипломатом Михаилом Александровичем. Тогда в пяти парадных залах дома разместился бесплатный музей, где выставлялись редчайшие картины и книги. Однако вскоре новым владельцем дворца стал Сергей Михайлович (второй), который продал всю художественную часть коллекции петербургскому Эрмитажу.
Перейдя в ведение ГМИИ им. Пушкина в конце XX века, здание было реконструировано, сегодня здесь располагается выставочный корпус Галереи искусств.
Вместе с соседними строениями усадеб Лопухиных и Долгоруких здание входило в комплекс Пречистенского дворца Екатерины II (1774–1776 гг.).
Два верхних этажа — результат капитальной надстройки в 1930-х гг.
До осени 2015 года здесь располагался Институт философии РАН, переехавший на Гончарную ул., 12.
• Галерея искусства стран Европы и Америки 19 — 20 веков ГМИИ им. А. Пушкина (№ 14, стр. 6). «Здесь жил и работал великий русский художник Василий Иванович Суриков».
Открытие в августе 2006 года Галереи искусства стран Европы и Америки 19-20 веков – один из этапов создания "музейского городка" на Волхонке, о котором мечтал еще Иван Цветаев, – уникального пространства, формирующего особую культурную среду Москвы.
Значительная часть экспозиции Галереи сформирована на основе частных собраний 19 - начала 20 вв. (И. Морозова, С. Щукина, С. Третьякова и многих других) – это дань уважения и признательности замечательным собирателям и меценатам, стараниями которых обогатилось культурное достояние России.
В 26 залах галереи экспонируются произведения представителей всех важнейших течений европейского искусства 19-20 вв. (от "назарейцев" и художников парижского Салона до фовистов и абстракционистов). Отдельные залы отведены творчеству наиболее известных художников (Моне, Сезанна, Гогена Матисса, Пикассо).
Открытие в августе 2006 года Галереи искусства стран Европы и Америки 19-20 веков – один из этапов создания "музейского городка" на Волхонке, о котором мечтал еще Иван Цветаев, – уникального пространства, формирующего особую культурную среду Москвы.
Значительная часть экспозиции Галереи сформирована на основе частных собраний 19 - начала 20 вв. (И. Морозова, С. Щукина, С. Третьякова и многих других) – это дань уважения и признательности замечательным собирателям и меценатам, стараниями которых обогатилось культурное достояние России.
В 26 залах галереи экспонируются произведения представителей всех важнейших течений европейского искусства 19-20 вв. (от "назарейцев" и художников парижского Салона до фовистов и абстракционистов). Отдельные залы отведены творчеству наиболее известных художников (Моне, Сезанна, Гогена Матисса, Пикассо).
Фото см. https://www.liveinternet.ru/users/andreykraeved/post478289745/
• Понизительная подстанция метрополитена П-8 (№ 14, стр. 10). Одноэтажное здание. Построено в 1935 году.
• Храм Христа Спасителя со сквером вокруг него (№ 15).
Победу над Наполеоном и изгнание французской армии из пределов России по русской традиции было решено отметить строительством храма-памятника – соответствующая идея звучит уже в манифесте императора Александра I, выпущенном по случаю окончания Отечественной войны 1812 года. Так как событие пришлось на Рождество Христово (25 декабря по Юлианскому календарю), то и посвящение нового храма было выбрано в честь этого праздника. Возведение планировалось на Воробьёвых горах, где в 1817 году начались работы. В результате проведённого конкурса победил проект архитектора Александра Витберга: в его представлении храм был украшен портиками, увенчан исполинской колоннадой, включал в себя пантеон погибших. Современники отмечали влияние «масонских идей» на облик храма.
Новый император, Николай I, постановил прекратить работы на Воробьёвых горах: место оказалось непригодным для столь масштабного строительства, к тому же вскрылись многочисленные злоупотребления и хищения. Наконец, архитектурная идея, заложенная Витбергом, уже вышла из моды. Новый официальный стиль именовался русско-византийским, его основой были мотивы традиционного русского зодчества. Эти идеи были использованы архитектором Константином Тоном – автором Николаевского вокзала (сегодня известного как Ленинградский) и Большого Кремлёвского дворца. В качестве нового места выбрана территория ближе к центру города: на берегу Москвы-реки, у Пречистенской набережной, в конце Волхонки, недалеко от Бульварного кольца. Место отнюдь не было пустым: для начала строительных работ оказались снесены здания Пожарного депо, переехавшего на Пречистенку, и Алексеевский монастырь, переведённый в Красное село. Наконец, в 1837 году храм Христа Спасителя был заложен, а активные работы начались в 1839 году.
Строительство, продолжавшееся более сорока лет, было завершено уже при следующем императоре – Александре II. Массивные горельефы храма, отражавшие как библейские события, так и эпизоды русской истории, были созданы скульпторами Логановским и Ивановым. К 1860 году наружные работы в целом завершены, после чего создавалась внутренняя отделка: в росписи храма приняли участие Крамской, Маковский, Суриков, Семирадский, Верещагин, Бруни и другие выдающиеся художники эпохи. Алтарь храма выполнен в виде огромной шатровой часовни. Также в интерьеры были включены мраморные плиты с именами всех павших солдат и с названиями всех сражений Отечественной войны 1812 года и походов 1797–1807 годов и 1813–1815 годов.
После окончания всех работ в начале 1880-х годов храм готовили к освящению, которое было отложено из-за убийства Александра II. Лишь 26 мая 1883 года, после коронации императора Александра III, храм наконец был торжественно освящён. Помимо главного престола во имя Рождества Христова, на хорах храма располагались приделы по тезоименитству императоров, участвовавших в строительстве храма: в честь святого Николая Чудотворца и в честь святого Александра Невского.
Во время революции храм Христа Спасителя оказался в центре церковной жизни России: именно здесь в ноябре 1917 года митрополит Тихон (Беллавин) был по жребию избран патриархом. Позднее, однако, власти передали храм «обновленцам» – противникам патриарха. В конце 1920-х годов зазвучали предложения снести храм для строительства грандиозного Дворца советов – к сожалению, в конечном счёте именно эта точка зрения возобладала и в 1931 году после двух взрывов здание было уничтожено. Лишь отдельные фрагменты убранства были перенесены в музеи (например, часть горельефов Логановского попала в Музей архитектуры – их и сегодня можно увидеть в Донском монастыре, вмурованными в северную стену с внутренней стороны), также часть мрамора была использована при новом строительстве.
Строительство Дворца советов не увенчалось успехом: оказались построены лишь одноимённая станция метро (позднее названная «Кропоткинской») и бензозаправочная станция на Волхонке. Из подготовленных металлоконструкций были сделаны противотанковые ежи в начале Великой Отечественной войны. После её окончания проект дворца был уменьшен, но и в таком виде здание не появилось. Наконец, в хрущёвскую эпоху от идеи окончательно отказались, превратив вырытый котлован в открытый плавательный бассейн «Москва». Популярный среди горожан, он со временем также пришёл в негодность и в начале 90-х годов был закрыт по причине износа коммуникаций.
Предложения воссоздать храм Христа Спасителя на прежнем месте звучали с конца 80-х годов, но окончательно соответствующее решение было принято в 1994 году. Работы велись соответствии с проектом, разработанным группой архитекторов во главе с М.М. Посохиным. По сравнении с историческим зданием в облик нового храма был внесён ряд изменений: появилась стилобатная часть, облицовка вместо белокаменной стала мраморной, а место мраморных горельефов на фасадах заняли бронзовые, созданные скульптором Зурабом Церетели. В 2000 году после завершения всех работ новый храм освятил патриарх Алексий II. В память о ранее существовавшем на этом месте Алексеевском монастыре в подцерковье освящён нижний храм во имя Преображения Господня с приделами Алексия человека Божия и Тихвинской иконы Божией Матери. Рядом расположен зал церковных соборов, зал высшего церковного совета, музей храма, трапезные палаты. На сегодняшний день Храм Христа Спасителя – второй по величине православный собор в мире (после собора святого Саввы в Белграде) и первый по высоте (103 метра).
Храм Христа Спасителя — один из крупнейших храмов страны, в нем могут поместиться одновременно 10 тысяч человек. Высота его составляет 103 метра.
Он был воздвигнут в честь победы в Отечественной войне 1812 года. Идея храма-памятника пришла в голову генералу армии М. А. Кикину, император Александр I ее поддержал и подписал соответствующий манифест о строительстве церкви.
Работы по строительству собора велись 44 года. По замыслу главного архитектора К. А. Тона, храм Христа Спасителя соединял классические традиции с чертами владимиро-суздальского зодчества и некоторыми мотивами итальянского возрождения. В плане храм представлял собой равносторонний крест. Фасады подчинялись точным законам симметрии. Плоскости стен были оштукатурены, интерьер украшен декоративной резьбой и скульптурой из белого мрамора. Внешние стены украшали горельефы с историческими и религиозными сюжетами. Высота здания была около 103 метров, храм вмещал до 7200 человек. Он был центром не только духовной, но и культурно-просветительской деятельности.
В период сталинской реконструкции Москвы в 1931 году Храм Христа Спасителя был разрушен.
С 1988 года начались подготовка работ по восстановлению храма. Под руководством скульптора З. Церетели первоначальный проект воссоздания собора сильно изменился: вместо сохранившихся мраморных барельефов на стенах собора были установлены бронзовые, белокаменная облицовка заменена на мраморную. Общая цветовая гамма стала более холодной. Восстановленный Храм Христа Спасителя стал самым большим собором Русской православной церкви: он вмещает до 10 000 человек. Высота его вместе с куполом — 103 метра, стены собора покрывает роспись сусальным золотом общей площадью более 9000 кв. м.
Постр. в 1839—83 гг., разрушен в 1931 г., воссоздан в 1995—2000 гг. на Пречистенской наб. левого берега р. Москвы.
Решение о строительстве храма в память Отечественной войны 1812 принял имп. Александр I 25.ХП.1812.
Первоначальный проект предусматривал возведение собора на вершине Воробьевых гор (вблизи нынешнего здания университета); заложен в 1817 г.
После того, как на престол взошел имп. Николай I, Витберг попал в опалу, строительство приостановилось, а в 1827 г. специальная комиссия после экспертизы проекта определила, что бровка Воробьевых гор не выдержит гигантской нагрузки, и строительство храма было прекращено.
В 1831 г. новый проект стал осуществлять арх. К. Тон. Имп. Николай I предложил расположить собор-памятник на повороте Москвы-реки, у начала Пречистенского бульвара, на месте существовавшего здесь с 1571 Алексеевского м.
В 1837 м. был переведен в Красное село и стал именоваться Ново-Алексеевским (ныне — Красносельский пер., 7), а его постройки разобраны.
10.IX. 1839 произошла закладка собора, который стр. на средства казны и народные пожертвования. Только на сооружение его стен пошло 40 млн штук кирпичей.
В 1855 г. водружен крест (на несколько метров выше колокольни Ивана Великого), сняты леса, но продолжались отделочные работы.
Тематику скульптурного убранства фасадов разработал митрополит Московский Филарет (сюжеты христианских праздников по дням совпадали с датами решающих сражений — при Клястицах, Полоцке, Тарутине, Бородине, Малоярославце, селе Красном, Кульме, Лейпциге и др.; на наружных стенах — скульптурные изображения святых — заступников России - блгв. кнн. Александра Невского, Даниила Московского, прпп. Сергия Радонежского и Иосифа Волоколамского, блаженного Василия, Московского чудотворца, царевича Димитрия, кн. Михаила и Федора Черниговских, преп. Саввы Звенигородского, вел. кн. Владимира и вел. кн. Ольги, апостола Андрея Первозванного, вмч. Георгия Победоносца и др.; горельефы чудотворных икон Божией Матери - Владимирской, Смоленской, Иверской, Казанской, большие скульптурные композиции).
Работа над мраморными барельефами и скульптурным декором шла 17 лет (скульпторы A. Логановский, П.Клодт, Н.Рамазанов и др.). 23 года создавались живописные картины, иконы, главный и два придельных иконостаса (худ. А. Марков, Ф. Бруни, П. Басин, Н. Кошелев, И. Прянишников, В. Верещагин, В.Суриков, Т. Нефф, Г. Семирадский, К. Маковский, B. Васнецов и др.). Удалось достичь гармоничного сочетания инкрустаций из цветного мрамора, не только украшавших фриз, но и создававших узор пола, с росписями как орнаментальными, таки сюжетными. Подсвечники, паникадила, многие украшения — бронзовые. Для храма отлили 14 колоколов.
Собор был освящен 26.5/1883 и стал самым высоким зданием Москвы (103,5 м) и самым большим храмом России, вмещавшим одновременно 10 тыс. молящихся.
15.VIII. 1917 г. в соборе открылся Поместный собор Русской Православной Церкви, восстановивший патриаршество, и 5.11 на нем избрали первого, после двухсотлетнего синодального периода, Патриарха Всероссийского. Им стал митрополит Московский Тихон (Белавин).
В 1917—19 гг. ключарем собора был сщмч. Александр Хотовицкий.
В феврале 1918 г. для предотвращения закрытия собора создано Братство Храма Христа Спасителя.
В 1922—23 гг. собор захватили обновленцы.
В 1931 г. закрыт.
5.XII.1931 г. по распоряжению И. Сталина собор был взорван.
Отдельные фрагменты скульптурного (несколько горельефов) и живописного убранства передали в филиал Научно-исследовательского музея скульптуры в Донском м. и в Третьяковскую галерею.
На месте собора началось стр-во грандиозного Дворца Советов, прерванное в 1941 Великой Отечественной войной. Сооруженный фундамент Дворца был использован для устройства в 1960 г. открытого бассейна «Москва».
В 1990 году Священный Синод РПЦ благословил возрождение Храма Христа Спасителя и обратился в Правительство России с просьбой восстановить его на прежнем месте.
В 1991 г. на месте алтаря храма постр. временная часовня иконы Божией Матери «Державная» (впоследствии разобрана).
В 1994 г. правительство Москвы приняло решение о воссоздании храма в прежних арх. формах (за исключением измененной нижней части — стилобата).
Закладка состоялась 7.1.1995 г.
В 1996 г. в соборе состоялось первое пасхальное богослужение. Наружная (горельефы под рук. скульптора Ю. Орехова, бронзовые двери под рук. скульптора 3. Церетели) и внутренняя отделка завершена к 2000 г.
Осв. главного престола Святейшим Патриархом Алексием II в сослужении собора архиереев состоялось 19.VIII.2000 г.
Собор в русско-византийском стиле, похож на древнерусские храмовые постройки. В плане — крестообразный с центральным большим золоченым куполом, опирающимся на 4 столпа с колокольнями на углах, увенчанными золочеными куполами. На уровне звонниц — смотровая площадка. Стены храма возведены на основе монолитного железобетонного каркаса с наружной отделкой кирпичом и затем облицованы мрамором, главы — на основе металлического каркаса.
В стены верхнего храма были вставлены 177 мраморных досок с текстами рескриптов и манифестов имп. Александра I, описанием сражений, перечислением отличившихся командующих (имена) и полков (названия), именами погибших и награжденных.
Центральный престол храма, посвященный празднику Рождества Христова, отмечавшегося в день, когда последний воин Наполеона покинул пределы России, находится за главным иконостасом собора. Его художественным прообразом послужил киворий (алтарная сень), бывший над престолом в храме Святой Софии в Константинополе (ныне Стамбул) и имевший вид позолоченной пирамиды, покоившейся на колоннах. Перед иконостасом, с левой стороны, икона Рождества Христова, точная копия Иерусалимской, привезена Святейшим Патриархом Алексием II из Святой Земли.
В нижней, стилобатной, части находится храм Преображения Господня.
Наименованию приделов храма соответствуют названия приделов бывшего на этом месте храма Алексеевскою м. В облицовке центрального престола использован мрамор из Святой Земли (Вифлеем). В круговой галерее храма — экспонаты истории Храма Христа Спасителя. В этой части собора разместился зал Соборов РПЦ, в котором также организуются православные концерты (1200 мест), зал Синода, другие административные помещения.
Престол в верхнем храме — Рождества Христова приделы: правый, юж. — сет. Николая Чудотворца, левый, сев. — св. благоверного кн. Александра Невского, престол в нижнем — Спаса Преображения, приделы: правый, юж. — преп. Алексия, человека Божия, левый, сев. — Тихвинской иконы Божией Матери.
• Понизительная подстанция метрополитена П-8 (№ 14, стр. 10). Одноэтажное здание. Построено в 1935 году.
• Храм Христа Спасителя со сквером вокруг него (№ 15).
Победу над Наполеоном и изгнание французской армии из пределов России по русской традиции было решено отметить строительством храма-памятника – соответствующая идея звучит уже в манифесте императора Александра I, выпущенном по случаю окончания Отечественной войны 1812 года. Так как событие пришлось на Рождество Христово (25 декабря по Юлианскому календарю), то и посвящение нового храма было выбрано в честь этого праздника. Возведение планировалось на Воробьёвых горах, где в 1817 году начались работы. В результате проведённого конкурса победил проект архитектора Александра Витберга: в его представлении храм был украшен портиками, увенчан исполинской колоннадой, включал в себя пантеон погибших. Современники отмечали влияние «масонских идей» на облик храма.
Новый император, Николай I, постановил прекратить работы на Воробьёвых горах: место оказалось непригодным для столь масштабного строительства, к тому же вскрылись многочисленные злоупотребления и хищения. Наконец, архитектурная идея, заложенная Витбергом, уже вышла из моды. Новый официальный стиль именовался русско-византийским, его основой были мотивы традиционного русского зодчества. Эти идеи были использованы архитектором Константином Тоном – автором Николаевского вокзала (сегодня известного как Ленинградский) и Большого Кремлёвского дворца. В качестве нового места выбрана территория ближе к центру города: на берегу Москвы-реки, у Пречистенской набережной, в конце Волхонки, недалеко от Бульварного кольца. Место отнюдь не было пустым: для начала строительных работ оказались снесены здания Пожарного депо, переехавшего на Пречистенку, и Алексеевский монастырь, переведённый в Красное село. Наконец, в 1837 году храм Христа Спасителя был заложен, а активные работы начались в 1839 году.
Строительство, продолжавшееся более сорока лет, было завершено уже при следующем императоре – Александре II. Массивные горельефы храма, отражавшие как библейские события, так и эпизоды русской истории, были созданы скульпторами Логановским и Ивановым. К 1860 году наружные работы в целом завершены, после чего создавалась внутренняя отделка: в росписи храма приняли участие Крамской, Маковский, Суриков, Семирадский, Верещагин, Бруни и другие выдающиеся художники эпохи. Алтарь храма выполнен в виде огромной шатровой часовни. Также в интерьеры были включены мраморные плиты с именами всех павших солдат и с названиями всех сражений Отечественной войны 1812 года и походов 1797–1807 годов и 1813–1815 годов.
После окончания всех работ в начале 1880-х годов храм готовили к освящению, которое было отложено из-за убийства Александра II. Лишь 26 мая 1883 года, после коронации императора Александра III, храм наконец был торжественно освящён. Помимо главного престола во имя Рождества Христова, на хорах храма располагались приделы по тезоименитству императоров, участвовавших в строительстве храма: в честь святого Николая Чудотворца и в честь святого Александра Невского.
Во время революции храм Христа Спасителя оказался в центре церковной жизни России: именно здесь в ноябре 1917 года митрополит Тихон (Беллавин) был по жребию избран патриархом. Позднее, однако, власти передали храм «обновленцам» – противникам патриарха. В конце 1920-х годов зазвучали предложения снести храм для строительства грандиозного Дворца советов – к сожалению, в конечном счёте именно эта точка зрения возобладала и в 1931 году после двух взрывов здание было уничтожено. Лишь отдельные фрагменты убранства были перенесены в музеи (например, часть горельефов Логановского попала в Музей архитектуры – их и сегодня можно увидеть в Донском монастыре, вмурованными в северную стену с внутренней стороны), также часть мрамора была использована при новом строительстве.
Строительство Дворца советов не увенчалось успехом: оказались построены лишь одноимённая станция метро (позднее названная «Кропоткинской») и бензозаправочная станция на Волхонке. Из подготовленных металлоконструкций были сделаны противотанковые ежи в начале Великой Отечественной войны. После её окончания проект дворца был уменьшен, но и в таком виде здание не появилось. Наконец, в хрущёвскую эпоху от идеи окончательно отказались, превратив вырытый котлован в открытый плавательный бассейн «Москва». Популярный среди горожан, он со временем также пришёл в негодность и в начале 90-х годов был закрыт по причине износа коммуникаций.
Предложения воссоздать храм Христа Спасителя на прежнем месте звучали с конца 80-х годов, но окончательно соответствующее решение было принято в 1994 году. Работы велись соответствии с проектом, разработанным группой архитекторов во главе с М.М. Посохиным. По сравнении с историческим зданием в облик нового храма был внесён ряд изменений: появилась стилобатная часть, облицовка вместо белокаменной стала мраморной, а место мраморных горельефов на фасадах заняли бронзовые, созданные скульптором Зурабом Церетели. В 2000 году после завершения всех работ новый храм освятил патриарх Алексий II. В память о ранее существовавшем на этом месте Алексеевском монастыре в подцерковье освящён нижний храм во имя Преображения Господня с приделами Алексия человека Божия и Тихвинской иконы Божией Матери. Рядом расположен зал церковных соборов, зал высшего церковного совета, музей храма, трапезные палаты. На сегодняшний день Храм Христа Спасителя – второй по величине православный собор в мире (после собора святого Саввы в Белграде) и первый по высоте (103 метра).
Храм Христа Спасителя — один из крупнейших храмов страны, в нем могут поместиться одновременно 10 тысяч человек. Высота его составляет 103 метра.
Он был воздвигнут в честь победы в Отечественной войне 1812 года. Идея храма-памятника пришла в голову генералу армии М. А. Кикину, император Александр I ее поддержал и подписал соответствующий манифест о строительстве церкви.
Работы по строительству собора велись 44 года. По замыслу главного архитектора К. А. Тона, храм Христа Спасителя соединял классические традиции с чертами владимиро-суздальского зодчества и некоторыми мотивами итальянского возрождения. В плане храм представлял собой равносторонний крест. Фасады подчинялись точным законам симметрии. Плоскости стен были оштукатурены, интерьер украшен декоративной резьбой и скульптурой из белого мрамора. Внешние стены украшали горельефы с историческими и религиозными сюжетами. Высота здания была около 103 метров, храм вмещал до 7200 человек. Он был центром не только духовной, но и культурно-просветительской деятельности.
В период сталинской реконструкции Москвы в 1931 году Храм Христа Спасителя был разрушен.
С 1988 года начались подготовка работ по восстановлению храма. Под руководством скульптора З. Церетели первоначальный проект воссоздания собора сильно изменился: вместо сохранившихся мраморных барельефов на стенах собора были установлены бронзовые, белокаменная облицовка заменена на мраморную. Общая цветовая гамма стала более холодной. Восстановленный Храм Христа Спасителя стал самым большим собором Русской православной церкви: он вмещает до 10 000 человек. Высота его вместе с куполом — 103 метра, стены собора покрывает роспись сусальным золотом общей площадью более 9000 кв. м.
Постр. в 1839—83 гг., разрушен в 1931 г., воссоздан в 1995—2000 гг. на Пречистенской наб. левого берега р. Москвы.
Решение о строительстве храма в память Отечественной войны 1812 принял имп. Александр I 25.ХП.1812.
Первоначальный проект предусматривал возведение собора на вершине Воробьевых гор (вблизи нынешнего здания университета); заложен в 1817 г.
После того, как на престол взошел имп. Николай I, Витберг попал в опалу, строительство приостановилось, а в 1827 г. специальная комиссия после экспертизы проекта определила, что бровка Воробьевых гор не выдержит гигантской нагрузки, и строительство храма было прекращено.
В 1831 г. новый проект стал осуществлять арх. К. Тон. Имп. Николай I предложил расположить собор-памятник на повороте Москвы-реки, у начала Пречистенского бульвара, на месте существовавшего здесь с 1571 Алексеевского м.
В 1837 м. был переведен в Красное село и стал именоваться Ново-Алексеевским (ныне — Красносельский пер., 7), а его постройки разобраны.
10.IX. 1839 произошла закладка собора, который стр. на средства казны и народные пожертвования. Только на сооружение его стен пошло 40 млн штук кирпичей.
В 1855 г. водружен крест (на несколько метров выше колокольни Ивана Великого), сняты леса, но продолжались отделочные работы.
Тематику скульптурного убранства фасадов разработал митрополит Московский Филарет (сюжеты христианских праздников по дням совпадали с датами решающих сражений — при Клястицах, Полоцке, Тарутине, Бородине, Малоярославце, селе Красном, Кульме, Лейпциге и др.; на наружных стенах — скульптурные изображения святых — заступников России - блгв. кнн. Александра Невского, Даниила Московского, прпп. Сергия Радонежского и Иосифа Волоколамского, блаженного Василия, Московского чудотворца, царевича Димитрия, кн. Михаила и Федора Черниговских, преп. Саввы Звенигородского, вел. кн. Владимира и вел. кн. Ольги, апостола Андрея Первозванного, вмч. Георгия Победоносца и др.; горельефы чудотворных икон Божией Матери - Владимирской, Смоленской, Иверской, Казанской, большие скульптурные композиции).
Работа над мраморными барельефами и скульптурным декором шла 17 лет (скульпторы A. Логановский, П.Клодт, Н.Рамазанов и др.). 23 года создавались живописные картины, иконы, главный и два придельных иконостаса (худ. А. Марков, Ф. Бруни, П. Басин, Н. Кошелев, И. Прянишников, В. Верещагин, В.Суриков, Т. Нефф, Г. Семирадский, К. Маковский, B. Васнецов и др.). Удалось достичь гармоничного сочетания инкрустаций из цветного мрамора, не только украшавших фриз, но и создававших узор пола, с росписями как орнаментальными, таки сюжетными. Подсвечники, паникадила, многие украшения — бронзовые. Для храма отлили 14 колоколов.
Собор был освящен 26.5/1883 и стал самым высоким зданием Москвы (103,5 м) и самым большим храмом России, вмещавшим одновременно 10 тыс. молящихся.
15.VIII. 1917 г. в соборе открылся Поместный собор Русской Православной Церкви, восстановивший патриаршество, и 5.11 на нем избрали первого, после двухсотлетнего синодального периода, Патриарха Всероссийского. Им стал митрополит Московский Тихон (Белавин).
В 1917—19 гг. ключарем собора был сщмч. Александр Хотовицкий.
В феврале 1918 г. для предотвращения закрытия собора создано Братство Храма Христа Спасителя.
В 1922—23 гг. собор захватили обновленцы.
В 1931 г. закрыт.
5.XII.1931 г. по распоряжению И. Сталина собор был взорван.
Отдельные фрагменты скульптурного (несколько горельефов) и живописного убранства передали в филиал Научно-исследовательского музея скульптуры в Донском м. и в Третьяковскую галерею.
На месте собора началось стр-во грандиозного Дворца Советов, прерванное в 1941 Великой Отечественной войной. Сооруженный фундамент Дворца был использован для устройства в 1960 г. открытого бассейна «Москва».
В 1990 году Священный Синод РПЦ благословил возрождение Храма Христа Спасителя и обратился в Правительство России с просьбой восстановить его на прежнем месте.
В 1991 г. на месте алтаря храма постр. временная часовня иконы Божией Матери «Державная» (впоследствии разобрана).
В 1994 г. правительство Москвы приняло решение о воссоздании храма в прежних арх. формах (за исключением измененной нижней части — стилобата).
Закладка состоялась 7.1.1995 г.
В 1996 г. в соборе состоялось первое пасхальное богослужение. Наружная (горельефы под рук. скульптора Ю. Орехова, бронзовые двери под рук. скульптора 3. Церетели) и внутренняя отделка завершена к 2000 г.
Осв. главного престола Святейшим Патриархом Алексием II в сослужении собора архиереев состоялось 19.VIII.2000 г.
Собор в русско-византийском стиле, похож на древнерусские храмовые постройки. В плане — крестообразный с центральным большим золоченым куполом, опирающимся на 4 столпа с колокольнями на углах, увенчанными золочеными куполами. На уровне звонниц — смотровая площадка. Стены храма возведены на основе монолитного железобетонного каркаса с наружной отделкой кирпичом и затем облицованы мрамором, главы — на основе металлического каркаса.
В стены верхнего храма были вставлены 177 мраморных досок с текстами рескриптов и манифестов имп. Александра I, описанием сражений, перечислением отличившихся командующих (имена) и полков (названия), именами погибших и награжденных.
Центральный престол храма, посвященный празднику Рождества Христова, отмечавшегося в день, когда последний воин Наполеона покинул пределы России, находится за главным иконостасом собора. Его художественным прообразом послужил киворий (алтарная сень), бывший над престолом в храме Святой Софии в Константинополе (ныне Стамбул) и имевший вид позолоченной пирамиды, покоившейся на колоннах. Перед иконостасом, с левой стороны, икона Рождества Христова, точная копия Иерусалимской, привезена Святейшим Патриархом Алексием II из Святой Земли.
В нижней, стилобатной, части находится храм Преображения Господня.
Наименованию приделов храма соответствуют названия приделов бывшего на этом месте храма Алексеевскою м. В облицовке центрального престола использован мрамор из Святой Земли (Вифлеем). В круговой галерее храма — экспонаты истории Храма Христа Спасителя. В этой части собора разместился зал Соборов РПЦ, в котором также организуются православные концерты (1200 мест), зал Синода, другие административные помещения.
Престол в верхнем храме — Рождества Христова приделы: правый, юж. — сет. Николая Чудотворца, левый, сев. — св. благоверного кн. Александра Невского, престол в нижнем — Спаса Преображения, приделы: правый, юж. — преп. Алексия, человека Божия, левый, сев. — Тихвинской иконы Божией Матери.
Зал церковных соборов.
Фото: https://www.liveinternet.ru/users/andreykraeved/post478288605/
В 1994—95 гг. на территории, примыкающей к Храму Христа Спасителя, ок. набережной р. Москвы соор. приписанный к нему деревянный шатровый храм-часовня во имя иконы Божией Матери «Державная», постр. в стиле деревянных храмов конца 19 — нач. 20 в. Внутреннее убранство и иконостас в этом же стиле. В основание алтарной части вложены святыни со Святой Земли, камни с Соловецких островов и из дома Ипатьева в Екатеринбурге, освященные кровью Новомучеников Российских.
Памятник Александру II – у храма.
Александр II (1818—1881) — император Всероссийский, царь Польский и великий князь Финляндский (1855—1881) из династии Романовых.
Скульптор: А. И. Рукавишников
Архитекторы: И. Н. Воскресенский, С. А. Шаров
Материалы: бронза, гранит, мрамор
Год установки: 2005
Старший сын сначала великокняжеской, а с 1825 г. — императорской четы Николая Павловича и Александры Федоровны.
Александр II изображен в полный рост в военной форме и с царской мантией. Бронзовая фигура императора установлена на гранитном постаменте, который огибают два ступенчатых каскада и три лестницы, расположенные полукругом. За фигурой императора расположены четыре колонны с архитравом и карнизом. На гранитном архитраве два бронзовых венка и надпись, выполненная прорезными буквами: «Царю-освободителю Александру II». С двух сторон от памятника установлены два лежащих на постаментах льва.
На постаменте закреплена мемориальная табличка с цельнолитой посвятительной надписью: «Император Александр II отменил в 1861 г. крепостное право в России и освободил миллионы крестьян от многовекового рабства, провел военную и судебную реформы, ввел систему местного самоуправления, городские думы и земские управы, завершил многолетнюю Кавказскую войну, освободил славянские народы от османского ига, погиб 1 марта 1881 г. в результате террористического акта».
В 1994—95 гг. на территории, примыкающей к Храму Христа Спасителя, ок. набережной р. Москвы соор. приписанный к нему деревянный шатровый храм-часовня во имя иконы Божией Матери «Державная», постр. в стиле деревянных храмов конца 19 — нач. 20 в. Внутреннее убранство и иконостас в этом же стиле. В основание алтарной части вложены святыни со Святой Земли, камни с Соловецких островов и из дома Ипатьева в Екатеринбурге, освященные кровью Новомучеников Российских.
Памятник Александру II – у храма.
Александр II (1818—1881) — император Всероссийский, царь Польский и великий князь Финляндский (1855—1881) из династии Романовых.
Скульптор: А. И. Рукавишников
Архитекторы: И. Н. Воскресенский, С. А. Шаров
Материалы: бронза, гранит, мрамор
Год установки: 2005
Старший сын сначала великокняжеской, а с 1825 г. — императорской четы Николая Павловича и Александры Федоровны.
Александр II изображен в полный рост в военной форме и с царской мантией. Бронзовая фигура императора установлена на гранитном постаменте, который огибают два ступенчатых каскада и три лестницы, расположенные полукругом. За фигурой императора расположены четыре колонны с архитравом и карнизом. На гранитном архитраве два бронзовых венка и надпись, выполненная прорезными буквами: «Царю-освободителю Александру II». С двух сторон от памятника установлены два лежащих на постаментах льва.
На постаменте закреплена мемориальная табличка с цельнолитой посвятительной надписью: «Император Александр II отменил в 1861 г. крепостное право в России и освободил миллионы крестьян от многовекового рабства, провел военную и судебную реформы, ввел систему местного самоуправления, городские думы и земские управы, завершил многолетнюю Кавказскую войну, освободил славянские народы от османского ига, погиб 1 марта 1881 г. в результате террористического акта».
Фото см. https://www.liveinternet.ru/users/andreykraeved/post478295034/
• Канализационная насосная станция «Кропоткинская» (№ 15, стр. 3). Построена в 1960 году.
• Бывшая Кремлёвская АЗС на Волхонке (№ 16).
Единственная в пределах Бульварного кольца АЗС и единственный реализованный элемент Дворца Советов, при этом одно из сохранившихся зданий советского ар-деко.
Существует версия, что ее проект создал знаменитый архитектор Алексей Душкин.
Еще несколько лет назад на ней стояли почти антикварные колонки — как в старых советских фильмах.
Теперь вместо них современные аппараты, но все остальное — крыша, колонны, будка с кассой — осталось нетронутым. Бензин на этой АЗС, как и раньше, отпускают только для машин из кремлевского гаража, так что простому человеку заправиться здесь не удастся.
В 2016 г. было объявлено, что данная территория будет включена в Музейный городок ГМИИ. Данную АЗС, имеющую статус памятника архитектуры, сохранят. Заправку планируют использовать как билетный офис и информационный центр.
По первоначальному плану планировался снос или перенос АЗС на другое место в рамках возведения здания Музея современного искусства.
На месте старейшей кремлевской АЗС на Волхонке построят концертный зал государственного музея изобразительных искусств им. Пушкина.
Возведение концертного зала может начаться в 2019 году после переноса бензоколонки. Ее предполагают перенести на Кремлевскую набережную, а памятный знак АЗС сохранят без изменений на Волхонке.
• Канализационная насосная станция «Кропоткинская» (№ 15, стр. 3). Построена в 1960 году.
• Бывшая Кремлёвская АЗС на Волхонке (№ 16).
Единственная в пределах Бульварного кольца АЗС и единственный реализованный элемент Дворца Советов, при этом одно из сохранившихся зданий советского ар-деко.
Существует версия, что ее проект создал знаменитый архитектор Алексей Душкин.
Еще несколько лет назад на ней стояли почти антикварные колонки — как в старых советских фильмах.
Теперь вместо них современные аппараты, но все остальное — крыша, колонны, будка с кассой — осталось нетронутым. Бензин на этой АЗС, как и раньше, отпускают только для машин из кремлевского гаража, так что простому человеку заправиться здесь не удастся.
В 2016 г. было объявлено, что данная территория будет включена в Музейный городок ГМИИ. Данную АЗС, имеющую статус памятника архитектуры, сохранят. Заправку планируют использовать как билетный офис и информационный центр.
По первоначальному плану планировался снос или перенос АЗС на другое место в рамках возведения здания Музея современного искусства.
На месте старейшей кремлевской АЗС на Волхонке построят концертный зал государственного музея изобразительных искусств им. Пушкина.
Возведение концертного зала может начаться в 2019 году после переноса бензоколонки. Ее предполагают перенести на Кремлевскую набережную, а памятный знак АЗС сохранят без изменений на Волхонке.
Фото см. https://www.liveinternet.ru/users/andreykraeved/post478289570/
• Институт русского языка (№ 18/2).
Флигель усадьбы президента юстиц-коллегии и главного члена московской Монетной экспедиции Алексея Александровича Яковлева, деда революционера и писателя Александра Ивановича Герцена, был построен в 1770-х годах. Первоначально он был одноэтажным. Во время пожара 1812 г. он выгорел полностью и был восстановлен сразу после войны с французами.
В конце XVIII века владение купила Елизавета Михайловна Ермолова, сестра известного в Москве “последнего вельможи”, действительного тайного советника I класса князя Сергея Михайловича Голицына, дом которого был рядом. Около 1790 г. она вышла замуж за бывшего фаворита Екатерины II Александра Петровича Ермолова, которому принесла большое приданое. После переселения мужа около 1800 г. навсегда за границу Ермолова осталась в Москве и жила здесь. У нее воспитывался и с ней жил один только средний сын, Михаил, который после смерти матери также уехал во Францию. Е.М. Ермолова умерла в Москве 16 августа 1833 г. и погребена в Донском монастыре.
В 1831 г. государственная казна выкупила строение для нужд Первой мужской градской гимназии, которая в то время уже размещалась по соседству, на Волхонке, 16. В новых помещениях разместили, помимо гимназических классов, канцелярию учебного заведения и квартиру директора. В 1836 году, 7 мая, когда в гимназии должность директора занимал Матвей Алексеевич Окулов, у него в гостях побывал Александр Сергеевич Пушкин, который был близким другом Павла Воиновича Нащокина, родного брата жены Окулова. Факт посещения дома на Волхонке, 18 подтверждает сам Пушкин в письме поэту и публицисту П.А. Вяземскому.
С 1852 г. некоторую часть помещений отдали управлению учебного округа города Москвы. Для него флигель был надстроен вторым этажом. Учреждение оставалось здесь вплоть до революции 1917 г.
В 1872 г. в здании были открыты женские курсы профессора Владимира Ивановича Герье, первое в городе высшее учебное заведение такого рода. Здесь готовили будущих физиков и филологов, а также врачей.
В 1918 г. в здании разместили президиум Российской ассоциации научно-исследовательских институтов общественных наук (РАНИОН) и шесть научных заведений, находящихся под его эгидой, в т.ч. и Институт языка и литературы, который возглавлял Владимир Максимович Фриче. Ассоциацию упразднили в 1929 г., все институты перевели под крыло Коммунистической академии, которая и сама просуществовала лишь до 1936 г. В этом же году здание передали на баланс АН СССР. В настоящее время здание занимает Институт русского языка имени В.В. Виноградова.
Главный дом усадьбы президента юстиц-коллегии и главного члена московской Монетной экспедиции Алексея Яковлева, деда революционера и писателя Александра Герцена, был построен в 1772 году.
Первоначально он был одноэтажным. Позднее он принадлежал двум известным русским фамилиям — князю Николаю Лодыженскому, генерал-лейтенанту и участнику взятия Парижа, и семье дворян Столыпиных.
В конце 18 века владение купила Елизавета Ермолова, сестра известного в Москве «последнего вельможи» действительного тайного советника князя Сергея Голицына, дом которого был рядом.
Около 1790 г. она вышла замуж за бывшего фаворита Екатерины II Александра Ермолова, которому принесла большое приданое. После переселения мужа около 1800 г. навсегда за границу Ермолова осталась в Москве и жила здесь.
Во время пожара 1812 г. дом выгорел полностью и был восстановлен сразу после войны с французами. Он был надстроен еще одним этажом. Его портик с колоннами был заменен на пилястровый. Фронтон убрали. Е. Ермолова умерла в Москве 16 августа 1833 г. и погребена в Донском монастыре.
В 1831 г. государственная казна выкупила строение для нужд Первой мужской градской гимназии, которая в то время уже размещалась по соседству, на Волхонке, 16. Кажется, вся интеллектуальная элита Первопрестольной вышла из этих стен.
Здесь учились русские историки Сергей Соловьев и Михаил Погодин, драматург Александр Островский, писатель и теоретик анархизма Пётр Кропоткин, профессора Н. Бугаев и Н. Умов, врач В. Сербский, актёр Николай Музиль.
В мае 1836 года директора гимназии М. Окулова посещал Александр Пушкин.
В новых помещениях разместили гимназические классы и канцелярию. В 1852 г. некоторую часть помещений отдали управлению учебного округа города Москвы.
В 1872 году в здании открылись женские курсы профессора Владимира Герье — первое в городе высшее учебное заведение такого рода. Здесь готовили будущих физиков и филологов, а также врачей.
В 1918 г. в зданиях по Волхонке, 18 разместили президиум Российской ассоциации научно-исследовательских институтов общественных наук (РАНИОН) и шесть научных заведений, находящихся под его эгидой, в т. ч. и Институт языка и литературы, который возглавлял Владимир Фриче.
Ассоциацию упразднили в 1929 г., все институты перевели под крыло Коммунистической академии, которая и сама просуществовала лишь до 1936 г. В том же году здание передали на баланс АН СССР.
В настоящее время выходящее фасадом на Волхонку главное здание бывшей усадьбы занимает Институт русского языка имени В. Виноградова. Боковой флигель по Гоголевскому бульвару занят различными арендаторами.
• Институт русского языка (№ 18/2).
Флигель усадьбы президента юстиц-коллегии и главного члена московской Монетной экспедиции Алексея Александровича Яковлева, деда революционера и писателя Александра Ивановича Герцена, был построен в 1770-х годах. Первоначально он был одноэтажным. Во время пожара 1812 г. он выгорел полностью и был восстановлен сразу после войны с французами.
В конце XVIII века владение купила Елизавета Михайловна Ермолова, сестра известного в Москве “последнего вельможи”, действительного тайного советника I класса князя Сергея Михайловича Голицына, дом которого был рядом. Около 1790 г. она вышла замуж за бывшего фаворита Екатерины II Александра Петровича Ермолова, которому принесла большое приданое. После переселения мужа около 1800 г. навсегда за границу Ермолова осталась в Москве и жила здесь. У нее воспитывался и с ней жил один только средний сын, Михаил, который после смерти матери также уехал во Францию. Е.М. Ермолова умерла в Москве 16 августа 1833 г. и погребена в Донском монастыре.
В 1831 г. государственная казна выкупила строение для нужд Первой мужской градской гимназии, которая в то время уже размещалась по соседству, на Волхонке, 16. В новых помещениях разместили, помимо гимназических классов, канцелярию учебного заведения и квартиру директора. В 1836 году, 7 мая, когда в гимназии должность директора занимал Матвей Алексеевич Окулов, у него в гостях побывал Александр Сергеевич Пушкин, который был близким другом Павла Воиновича Нащокина, родного брата жены Окулова. Факт посещения дома на Волхонке, 18 подтверждает сам Пушкин в письме поэту и публицисту П.А. Вяземскому.
С 1852 г. некоторую часть помещений отдали управлению учебного округа города Москвы. Для него флигель был надстроен вторым этажом. Учреждение оставалось здесь вплоть до революции 1917 г.
В 1872 г. в здании были открыты женские курсы профессора Владимира Ивановича Герье, первое в городе высшее учебное заведение такого рода. Здесь готовили будущих физиков и филологов, а также врачей.
В 1918 г. в здании разместили президиум Российской ассоциации научно-исследовательских институтов общественных наук (РАНИОН) и шесть научных заведений, находящихся под его эгидой, в т.ч. и Институт языка и литературы, который возглавлял Владимир Максимович Фриче. Ассоциацию упразднили в 1929 г., все институты перевели под крыло Коммунистической академии, которая и сама просуществовала лишь до 1936 г. В этом же году здание передали на баланс АН СССР. В настоящее время здание занимает Институт русского языка имени В.В. Виноградова.
Главный дом усадьбы президента юстиц-коллегии и главного члена московской Монетной экспедиции Алексея Яковлева, деда революционера и писателя Александра Герцена, был построен в 1772 году.
Первоначально он был одноэтажным. Позднее он принадлежал двум известным русским фамилиям — князю Николаю Лодыженскому, генерал-лейтенанту и участнику взятия Парижа, и семье дворян Столыпиных.
В конце 18 века владение купила Елизавета Ермолова, сестра известного в Москве «последнего вельможи» действительного тайного советника князя Сергея Голицына, дом которого был рядом.
Около 1790 г. она вышла замуж за бывшего фаворита Екатерины II Александра Ермолова, которому принесла большое приданое. После переселения мужа около 1800 г. навсегда за границу Ермолова осталась в Москве и жила здесь.
Во время пожара 1812 г. дом выгорел полностью и был восстановлен сразу после войны с французами. Он был надстроен еще одним этажом. Его портик с колоннами был заменен на пилястровый. Фронтон убрали. Е. Ермолова умерла в Москве 16 августа 1833 г. и погребена в Донском монастыре.
В 1831 г. государственная казна выкупила строение для нужд Первой мужской градской гимназии, которая в то время уже размещалась по соседству, на Волхонке, 16. Кажется, вся интеллектуальная элита Первопрестольной вышла из этих стен.
Здесь учились русские историки Сергей Соловьев и Михаил Погодин, драматург Александр Островский, писатель и теоретик анархизма Пётр Кропоткин, профессора Н. Бугаев и Н. Умов, врач В. Сербский, актёр Николай Музиль.
В мае 1836 года директора гимназии М. Окулова посещал Александр Пушкин.
В новых помещениях разместили гимназические классы и канцелярию. В 1852 г. некоторую часть помещений отдали управлению учебного округа города Москвы.
В 1872 году в здании открылись женские курсы профессора Владимира Герье — первое в городе высшее учебное заведение такого рода. Здесь готовили будущих физиков и филологов, а также врачей.
В 1918 г. в зданиях по Волхонке, 18 разместили президиум Российской ассоциации научно-исследовательских институтов общественных наук (РАНИОН) и шесть научных заведений, находящихся под его эгидой, в т. ч. и Институт языка и литературы, который возглавлял Владимир Фриче.
Ассоциацию упразднили в 1929 г., все институты перевели под крыло Коммунистической академии, которая и сама просуществовала лишь до 1936 г. В том же году здание передали на баланс АН СССР.
В настоящее время выходящее фасадом на Волхонку главное здание бывшей усадьбы занимает Институт русского языка имени В. Виноградова. Боковой флигель по Гоголевскому бульвару занят различными арендаторами.
Жилые дома:
4 этажа (№ 5/6, стр. 9; конец 19 – начала 20 веков, бывший доходный дом В. Котова). Построен в 1895 г., перестроен в 1901 г., архитектор Б. Чиаров, 1904 г., архитектор В. Кожушек.
5 этажей (№ 5/6, стр. 4; 1886 год постройки). Много офисов. Есть коммуналки. На 1-м этаже – издательско-полиграфический центр «Художник и книга».
4 этажа (№ 7/6; 1906 год постройки; бывший доходный дом купцов Лобачевых). На 1-м этаже – художественная галерея «На Ленивке», продукты и пельменная.
Когда расширяли улицу, вместо первого этажа дома пробили проход для пешеходов.
3 этажа (№ 9, стр. 1; 1850 год постройки; бывший доходный дом Воейковых).
Построен в 1879 г. на основе здания середины 18 века архитектором М. Никифоровым.
На этот доме установлена мемориальная доска В. Тропинину, однако жил он и написал портрет А. Пушкина во флигеле в доме № 11 по ул. Волхонка.
Бывшая усадьба Нарышкиных — Воейковых .
От дома с лавками удобно рассмотреть усадьбу на другом углу Ленивки. В 18 столетии она принадлежала Нарышкиным и занимала весь фронт огромного квартала по Ленивке и весь — по Волхонке.
После смерти генерал-поручика Василия Нарышкина двор стал делиться между его племянницами, выходившими замуж. Так обособилась дальняя часть по Ленивке, с уже знакомым наугольным домом у Старого моста. Дальняя часть по Волхонке (№ 13) осталась за Нарышкиными (ныне там, в доме XIX века, музей Ильи Глазунова). А ближнюю часть (Волхонка, 9–11) получил за женой Алексей Грибоедов.
В этом доме весной 1884 г. жил А. Ленский (1847–1908) актёр, режиссёр, педагог, теоретик театра, а в 1886 г. – А. Южин (Сумбатов) (1857–1927), актёр, драматург, театральный деятель, народный артист республики.
5 этажей (№ 5/6, стр. 4; 1886 год постройки). Много офисов. Есть коммуналки. На 1-м этаже – издательско-полиграфический центр «Художник и книга».
4 этажа (№ 7/6; 1906 год постройки; бывший доходный дом купцов Лобачевых). На 1-м этаже – художественная галерея «На Ленивке», продукты и пельменная.
Когда расширяли улицу, вместо первого этажа дома пробили проход для пешеходов.
3 этажа (№ 9, стр. 1; 1850 год постройки; бывший доходный дом Воейковых).
Построен в 1879 г. на основе здания середины 18 века архитектором М. Никифоровым.
На этот доме установлена мемориальная доска В. Тропинину, однако жил он и написал портрет А. Пушкина во флигеле в доме № 11 по ул. Волхонка.
Бывшая усадьба Нарышкиных — Воейковых .
От дома с лавками удобно рассмотреть усадьбу на другом углу Ленивки. В 18 столетии она принадлежала Нарышкиным и занимала весь фронт огромного квартала по Ленивке и весь — по Волхонке.
После смерти генерал-поручика Василия Нарышкина двор стал делиться между его племянницами, выходившими замуж. Так обособилась дальняя часть по Ленивке, с уже знакомым наугольным домом у Старого моста. Дальняя часть по Волхонке (№ 13) осталась за Нарышкиными (ныне там, в доме XIX века, музей Ильи Глазунова). А ближнюю часть (Волхонка, 9–11) получил за женой Алексей Грибоедов.
В этом доме весной 1884 г. жил А. Ленский (1847–1908) актёр, режиссёр, педагог, теоретик театра, а в 1886 г. – А. Южин (Сумбатов) (1857–1927), актёр, драматург, театральный деятель, народный артист республики.
Достопримечательности:
Храм Христа Спасителя со сквером вокруг него (№ 15).
Музей изобразительных искусств им. А. Пушкина (№ 12).
Музей личных коллекций Государственного музея изобразительных
искусств им. А. Пушкина (№ 10/2).
Галерея искусства стран Европы и Америки 19 — 20 веков ГМИИ
им. А. Пушкина (№ 14, стр. 6).
Картинная галерея Ильи Глазунова (№ 13).
Художественная галерея «На Ленивке» (№ 7/6).
Здания 18 – нач. 20 веков.
Зона отдыха:
Сквер в
начале улицы (с детской игровой площадкой).
Проезд:
Метро
«Кропоткинская» и «Боровицкая».
см. https://www.liveinternet.ru/users/andreykraeved/post478289509/
Видео:
Состояние на 8.5.2019
Андрей Плюснин
Комментариев нет:
Отправить комментарий